クロード・モネ
Claude Monet
- 生没年
- 1840–1926
- 国・地域
- フランス
- 時代・様式
- 印象派
移ろう光と大気を追い、同じ場所を時刻や季節を変えて描く「連作」を深めた、印象派を代表する画家。
作風・特徴
戸外で得た色彩の観察を、短く分かれた筆触で画面に定着させました。積みわら、ルーアン大聖堂、睡蓮などでは、物の固有色よりも光によって変わる見え方を主題にしています。
生涯
パリに生まれ、ノルマンディーのル・アーヴルで育ちました。少年期の風刺画を見たウジェーヌ・ブーダンに戸外制作を勧められ、風景画へ進みます。1874年の第1回印象派展に《印象・日の出》を出品。1883年からジヴェルニーに暮らし、庭の睡蓮を晩年まで描き続けました。
ARTWORKS作品
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瓶、カラフェ、パンとワインのある静物
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春の花
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バジールとカミーユ（「草上の昼食」のための習作）
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サント＝アドレスの浜
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ゆりかご。カミーユと画家の息子ジャン
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サント＝アドレス
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セーヌ河畔、ベンヌクール
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室内、夕食後
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アルジャントゥイユ
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ルーアンのセーヌ川に浮かぶ船
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アルジャントゥイユの画家の庭（ダリアの咲く庭の一角）
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アルジャントゥイユの画家の家
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赤いスカーフ
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アルジャントゥイユの橋
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日傘の女——モネ夫人と息子
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曇りの日のアルジャントゥイユの橋
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ノルマンディー列車の到着、サン＝ラザール駅
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セーヌ川の岸辺、ヴェトゥイユ
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柳の下に座る女性
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菊芋の花
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柳
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林檎と葡萄
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ヴェトゥイユの画家の庭
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プールヴィルの断崖
COLUMNS関連コラム
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作品を知る
モネ《積みわら》の解説——なぜ同じ麦の山を何枚も描いたのか
モネ《積みわら》の解説。同じ麦の山を季節と時刻を変えて描いた連作で、シカゴ美術館が6点を所蔵する。館の記録では山の高さは4.5メートルから6メートル。なぜ何枚も描いたのか、山が一つの絵と二つの絵で何が違うのかを、館の記録と画面から読む。
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画家を知る
クロード・モネの代表作と特徴——なぜ同じ景色を何枚も描いたのか
クロード・モネの代表作と特徴を、当サイトで画像を扱える作品だけで解説します。積みわら25点の連作、ロンドンの橋と国会議事堂、ひなげしの野、初期の人物画を館の記録とともに読み、同じ景色を何枚も描いた理由を確かめます。
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作品を知る
モネ《睡蓮》の解説——なぜ水面だけを描き、どこで見られるのか
モネ《睡蓮》を解説します。水面だけを描いたシカゴ美術館蔵の1906年の1点を軸に、日本の橋があった初期から横4メートルを超える晩年まで、当サイトが公開しているCC0の図版五点と館の記録で変化をたどり、実物の所在も示します。
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美術史・技法
印象派とは何か——特徴・代表画家・作品の見方をやさしく解説
印象派とは何かを、特徴・代表画家・見方の順にやさしく解説します。モネ、ルノワール、ドガ、モリゾ、カイユボットの実作六点を、当サイトが公開しているCC0の図版と所蔵館の記録から読みます。影の色をどう見るか、という一点からの入り方も示します。
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画家を知る
署名の位置が、記録してある——クロード・モネ
この館の記録には書き入れの欄があり、署名の位置と文字が書かれている。左下が五点、左上が二点、右下が二点。年が二桁のものと四桁のものがある。一点だけは押された印である。額の奥行きが一メートルを超える記録も見る。
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展覧会・イベント
川べりの七年——クロード・モネ《アルジャントゥイユ》と水を描く目
モネはパリ近郊のアルジャントゥイユに七年住み、同じ水辺を描き続けた。庭、橋、駅、そして海の断崖へ。九点を並べると、構図の型はほとんど変わらず、光と天気だけが入れ替わっていく。連作が生まれる前の、長い準備期間を見る。
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展覧会・イベント
絵のなかの橋——ファン・ゴッホ《春の釣り、クリシーの橋》とモネ《アルジャントゥイユの橋》
ゴッホは1887年、パリ郊外アニエールで橋のある川を描いた。翌年にはアルルで《跳ね橋》を描いている。画面の奥を横切る一本の線は、絵のなかで何をしているのか。モネ、ピサロ、スーラ、シスレー、広重の水辺と並べて、橋という主題の働きを確かめてみたい。
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名画の楽しみ方
美術館はなぜ画像を手放したのか——モネと北斎の公開画像
作品の著作権が切れていても、その写真の権利は美術館が持つと考えられてきた。方針が変わったのは2010年代である。手放した理由、同じ図を並べて比べられるようになったこと、そして画像の質や権利の限界を、実際の公開記録で確かめる。
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美術史・技法
モネはなぜ、同じ麦の山を二十五回描いたのか——連作という発明
同じ畑の同じ山を、光を変えて描き分ける。麦の山からロンドンの霧、そして睡蓮まで。モネの連作を「対象を固定して条件だけを動かす実験」として読み直し、制作年が完成年ではないことまでたどる。
