COLUMNSコラム
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ウィンスロー・ホーマー《メキシコ湾流》の解説——漂流者の表情はなぜ読めないのか
ウィンスロー・ホーマー《メキシコ湾流》の解説。メトロポリタン美術館の油彩と、シカゴ美術館の水彩を館の記録で読み比べ、漂流する男とサメ、左上の帆船、紙を切り詰めた一手、1906年までの加筆までを、図版6点で順にたどる。
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ホイッスラーの代表作と特徴——なぜ題に《ノクターン》と付けたのか
ホイッスラーの代表作と特徴を、公開中の8点から読む。クリーヴランド美術館の記録では、《ノクターン》という題は後援者フレデリック・レイランドの提案だった。テムズ川の灰色から音楽の題、蝶の署名、版画家としての仕事までを順に見る。
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フェルメール《天秤を持つ女》の解説——天秤の皿はなぜ空なのか
フェルメール《天秤を持つ女》を解説する。天秤の皿は二つとも空で、水平のまま止まっている。ナショナル・ギャラリー（ワシントン）蔵の小さな画面を、皿・真珠・背後の大画面・光の順に読み、妊娠に見える体つきと、一度は別の画家の作とされた来歴まで確かめる。
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葛飾北斎の代表作と特徴——なぜ同じ富士を46図も描いたのか
葛飾北斎の代表作と特徴を、当サイトで公開中の8点から読む。シカゴ美術館の記録では、70歳で始めた『富嶽三十六景』は36図ではなく46図ある。ベロ藍の青、富士の置き方、滝と橋の連作、改名の跡までを、各館の記録とあわせて順に見ていく。
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モネ《積みわら》の解説——なぜ同じ麦の山を何枚も描いたのか
モネ《積みわら》の解説。同じ麦の山を季節と時刻を変えて描いた連作で、シカゴ美術館が6点を所蔵する。館の記録では山の高さは4.5メートルから6メートル。なぜ何枚も描いたのか、山が一つの絵と二つの絵で何が違うのかを、館の記録と画面から読む。
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サージェントの代表作と特徴——なぜ絹とサテンばかりが光るのか
サージェントの代表作と特徴を、当サイトで公開中の8点から読む。上流社会の等身大肖像で名を上げ、やがて注文を減らして風景と素描へ移った画家である。白いサテン、黒いレース、山の岩。筆の置き方がどう変わったかを、館の記録とあわせて順に見る。
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エル・グレコ《トレド風景》の解説——大聖堂はなぜ場所を移されたのか
エル・グレコ《トレド風景》の解説。日本語では《トレドの眺望》とも呼ばれる。館のカタログは、画家が大聖堂を実際より左へ移したと記す。どこから見た眺めか、雲の上の建物群は何か、誰が持っていた絵かを、メトロポリタン美術館の記録と画面から順に読む。
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ゴッホの代表作と特徴——短い筆触・補色・輪郭線はいつ現れたのか
ゴッホの代表作と特徴を、当サイトで公開中の六点でたどる。短く区切った筆触、補色の並置、濃い輪郭線。この三つが1885年の褐色の畑から1890年の麦畑までのどこで現れたのかを、館の記録と画面から順に確かめる。どの絵がどの館にあるかもあわせて記す。
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ラファエロ《アルバの聖母》の解説——なぜ円い画面で、何を手渡しているのか
ラファエロ《アルバの聖母》の解説。ワシントンのナショナル・ギャラリーにある直径94.5センチの円い絵を、何が描かれているか、なぜ画面が円いのか、聖母はなぜ地面に坐るのか、幼児が握る十字の杖は何かの順に、館の記録と画面から読む。同じ館のラファエロ三点とも比べる。
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歌川広重の代表作と特徴——東海道五十三次と名所江戸百景はどう違うのか
歌川広重の代表作と特徴を、公開中の五点でたどる。雪は紙の白、雨は版木に彫った直線、夜は藍のぼかし。天気と時刻を摺りで作り分けた絵師である。『東海道五十三次』と『名所江戸百景』の紙の向き、場所、時期の違いもあわせて確かめる。
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ムンク《叫び》の解説——叫んでいるのは誰で、どこで見られるのか
ムンク《叫び》の解説。叫んでいるのは中央の人物ではない。版面に刻まれた銘を館の記録からたどり、叫びが自然の側から来ていることを読む。シカゴ美術館が持つ1895年の石版画と、同じころの版画あわせて四点を図版で確かめ、実物をどこで見られるかまで記す。
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ターナーの代表作と特徴——なぜ輪郭が消え、光だけが残るのか
ターナーの代表作と特徴を、公開中の六点で確かめる。国会議事堂の火災、月夜の石炭積み、アオスタ渓谷の吹雪、晩年の捕鯨船。十九世紀イギリスの風景画家が、なぜ輪郭を消して光と大気だけを残したのかを館の記録から読む。
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ティツィアーノ《鏡を見るヴィーナス》の解説——鏡に映るのは誰か
ティツィアーノ《鏡を見るヴィーナス》の解説。ワシントンのナショナル・ギャラリーにある一点を、何が描かれているか、鏡に映るのは誰か、よく似た題のベラスケスの絵とどう違うか、どこで見られるかの順に、館の記録と画面から読む。
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ルーベンスの代表作と特徴——なぜ人体は厚みを持って動くのか
ルーベンスの代表作と特徴を、当サイトで公開している五点から読む。狩りの女神ディアナ、猪狩り、油彩の下絵、妻イサベラの肖像を順に見て、人体の厚みと動き、色の置き方、小さな油彩が果たした役割を館の記録とともに確かめる。
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ロイツェ《デラウェア川を渡るワシントン》の解説——旗はなぜ史実と違うのか
ロイツェ《デラウェア川を渡るワシントン》の解説。メトロポリタン美術館にある横6.5メートルの大画面を、どこで見られるか、いつの場面か、旗がなぜ史実と違うのかの順に読む。生前に描かれたワシントン像二点とも見比べる。
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ウィリアム・モリスの代表作と特徴——《いちご泥棒》の鳥は何をしているのか
ウィリアム・モリスの代表作と特徴を、クリーヴランド美術館が公開した布と版画5点から読みます。《いちご泥棒》の鳥と藍の抜染、《孔雀と龍》の織り、《スミレとオダマキ》の天然染料、ケルムスコット・プレスまでを館の記録に沿ってたどります。
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モロー《オイディプスとスフィンクス》の解説——スフィンクスの謎とは何か
モロー《オイディプスとスフィンクス》を解説します。メトロポリタン美術館にある1864年の一点から、スフィンクスの謎の中身、怪物が胸に爪をかける姿、崖の下に散る先の犠牲者、同じ構えで描かれたヒュドラの一点までをたどります。
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シャルダンの代表作と特徴——台所の布や皿はなぜ絵になるのか
シャルダンの代表作と特徴を、当サイトで画像まで見られる五点から読む。《白いテーブルクロス》《台所の下働きの女》《シャボン玉》《トランプの城》《日除け帽の自画像》である。色の幅が狭く、背景が空き、人は動作の途中で止まる。館の記録と画像から確かめる。
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喜多川歌麿《寛政三美人》の解説——三人は誰で、どこで見られるのか
喜多川歌麿《寛政三美人》の解説。館の記録では1794年ごろの多色摺の木版画で、クリーヴランド美術館が所蔵する。題は富本豊雛・高島屋おひさ・難波屋おきたの三人を並べる。なぜ顔だけを大きく描いたのか、どこで見られるのかを、館の記録と画像から読む。
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モディリアーニの代表作と特徴——なぜ首は長く、瞳は塗りつぶされるのか
モディリアーニの代表作と特徴を、当サイトで画像を扱える1915年から1918年の油彩5点から読みます。引き伸ばされた首と顔、瞳のない目と虹彩のある目、面に割れた背景、横長の裸婦までを、館の記録と画面に即して並べます。
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