東洲斎写楽の代表作
ARTIST

東洲斎写楽

Tōshūsai Sharaku

生没年
?–?
国・地域
日本
時代・様式
浮世絵

1794年から翌年にかけて突如現れ、歌舞伎役者の個性と役柄の緊張を大胆な大首絵にした浮世絵師。

作風・特徴

雲母摺りの暗い背景に役者の上半身を大きく置き、目、口、指先の誇張で演技の一瞬を捉えます。美化よりも、俳優固有の顔立ちと役が生む心理的な圧力を優先しました。

生涯

活動が確認できるのは1794年5月から1795年初めごろまでで、版元・蔦屋重三郎から役者絵を発表しました。短期間に約140点を残したとされますが、出自やその後は判明していません。能役者の斎藤十郎兵衛とする説もありますが、正体はなお研究の対象です。

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  • 名画の楽しみ方

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  • 作品を知る

    技法の欄に、鉱物の名がある——東洲斎写楽の雲母摺

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  • 画家を知る

    収蔵番号の欄に、寸法が入る——東洲斎写楽

    ある一点の収蔵番号の欄に、台紙の寸法が続けて書かれている。番号ではなく寸法が、欄をまたいで入り込んだ形である。単位の抜けた寸法、画面と断る寸法、読点のあとの空白の欠け。九枚の役者絵を、記録の揺れという一点から並べて読みたい。

  • 画家を知る

    十か月で消えた絵師——東洲斎写楽

    記録に残る作画期間は、およそ十か月。雲母を撒いた背景に、大きすぎる手を描いた絵師がいた。似せながら崩す九点をたどり、版元の企画としての役者絵と、百年後に刷られた同じ図を見る。顔を似せながら、釣り合いを崩す。それでも誰か分かる綱渡りが、そこにあった。

  • 美術史・技法

    舞台の顔は、誰のものか——写楽と勝川派の役者絵

    隈取をした顔は素顔ではない。女形の顔は本人の性でもない。それでも顔だけは似ていなければならなかった。芝居小屋で売られた宣伝物としての役者絵は、型と個人をどう同居させたのか。十か月だけ現れて消えた絵師、写楽の位置もあわせて考える。