同じ画家、二つの館の書き方——ヒュー・ブリッドポート

二つの館の、書き方

一点から始めたい。

楕円の画面である。

金色の枠が囲む。

そして、上に小さな飾りが付く。

女性が、こちらを向く。

髪は、額の上で細かく巻く。

首の周りに、白い襞飾りがある。

そして、青灰色の衣を着る。

背景は、青い空である。

同じ画家、二つの記録

同じ画家の作でも、館が違えば書き方が違う。

つまり、記録は館の産物である。

六点という範囲

この記事で扱うのは六点である。

三点は一つの館、三点は別の館にある。

そして、いずれも象牙に水彩で描かれている。

つまり、技法が揃っている。

空という背景

背景に、雲がある。

そして、下のほうが明るい。

つまり、外の光を示している。

空の色

空は、青灰色である。

そして、下へ行くほど明るい。

雲の描き方

雲は、白く柔らかい。

そして、輪郭がぼける。

つまり、水を多く含ませている。

襞飾りの細かさ

首の飾りは、細かく波打つ。

そして、一つずつ影が入る。

つまり、筆を何度も置いている。

目の描き方

瞳が、はっきり描かれる。

そして、光の点が入る。

顔の向き

顔は、わずかに右を向く。

そして、目はこちらを見る。

髪の描き方

髪は、細い線の束で描かれる。

そして、こめかみで丸くまとまる。

飾りの形

飾りは、小さく、角ばる。

そして、穴が空く。

上の飾り

枠の上に、小さな塊が載る。

つまり、鎖を通す部分である。

枠の彫り

枠の縁に、葉と花の形が並ぶ。

そして、途切れずに続く。

枠の傷み

枠の一部が、白く見える。

つまり、金の面が擦れているのだろう。

枠の幅

枠は、細い。

そして、絵の面積を減らさない。

枠の色

枠は、金色である。

もっとも、館の記録は材を書かない。

だから、当サイトは断定しない。

楕円という形

画面は、楕円である。

そして、角がない。

顔の大きさ

顔だけなら、二センチほどだろう。

つまり、目や口を描き分けられる。

六センチ二ミリ

寸法の欄を見たい。

縦6.2センチ、横5.2センチ。

つまり、手のひらに乗る。

地の白

象牙は、もともと白い。

そして、その白が肌の明るさになる。

薄く削る理由

厚いままでは、光が通らない。

そして、透けなければ地が沈む。

つまり、薄さが明るさを作る。

象牙という支持体

象牙を、紙のように薄く削る。

そして、その上に水彩を置く。

つまり、白い地が下から光る。

材料の限界

牙の太さが、画面の大きさを決める。

つまり、自然の条件による。

牙から、板へ

牙は、円い断面を持つ。

そして、そこから薄い板を取る。

つまり、大きさに限りがある。

象牙という材料

象牙は、象の牙である。

現在は、多くの国で取引が規制されている。

つまり、いま同じ材料は使えない。

割れやすい材

象牙は、乾くと反る。

そして、割れることもある。

つまり、扱いに注意が要る。

三点の受入年

1968、1985、2006年である。

つまり、三十八年に散らばる。

一九八五年

受入年は1985年である。

つまり、六点の中では新しいほうになる。

来歴の欄

来歴の欄を見たい。

購入、と書かれる。

そして、そのあとに寄贈品との交換、とある。

交換という判断

館は、重複する作品を手放すことがある。

そして、別の作品を得る。

交換の相手

誰と交換したかは、書かれていない。

だから、当サイトは推測しない。

交換という方法

館は、収蔵品を売らずに交換に使うことがある。

そして、その代金で別の作品を買う。

つまり、寄贈された作品が形を変えて残る。

一行に、三つ

購入、交換、寄贈者。

つまり、三つの語が並ぶ。

名を残す意味

寄贈者の名は、館への貢献の記録である。

つまり、形が変わっても消さない。

寄贈者の名が、残る

交換であっても、もとの寄贈者の名は書かれる。

つまり、経路が消えない。

記録が残すもの

買った年、買い方、もとの寄贈者。

つまり、三つの情報が一行に入る。

一行の情報量

来歴の一行は、短い。

もっとも、そこに複数の事実が入る。

二点目は、枠がない

画像に色がない。

だから、当サイトは色を語らない。

灰色の階調

灰色の幅が狭い。

つまり、明暗が潰れやすい。

撮られた時期

古い写真は、粒が粗い。

そして、階調も狭い。

何が、読めるか

明暗は読める。

そして、形も読める。

六点で、一点だけ

四角に見えるのは、この一点だけである。

つまり、例外になる。

四角という形

四角なら、背景を広く取れる。

そして、肩まで入る。

画面の形

画面は、四角である。

つまり、一点目とは形が違う。

縁の位置

縁は、画面のすぐ外にある。

つまり、余白がない。

上下の縁

上と下の縁が、水平に見える。

つまり、切り出した板である。

縁の線

画面の縁に、直線が見える。

つまり、板の輪郭だろう。

背景の暗さ

背景は、全体に暗い。

そして、顔が浮かぶ。

斑の細かさ

斑は、ごく細かい。

そして、均一に広がる。

背景の斑

背景に、細かい斑がある。

つまり、点を打って塗っている。

面と、点

遠くから見れば、面に見える。

そして、近づくと点が見える。

点で、塗る理由

象牙の上では、絵の具が流れやすい。

だから、点を重ねて面を作る。

上着の襟

襟が、顎の下まで立つ。

そして、首の布と重なる。

首の布

首に、白い布が巻かれる。

そして、顎の下で結ばれる。

描かれた人

髪は、暗く、額の上で分かれる。

黒い上着を着る。

そして、白い襟が高い。

面積で比べる

およそ59平方センチである。

つまり、名刺ほどになる。

最も小さい一点との差

最も小さいのは縦6.2センチである。

つまり、二センチ五ミリの差になる。

最も大きい一点

縦8.7センチである。

つまり、六点で最も大きい。

一八一六年との差

最も早い一点は1816年である。

つまり、二十七年離れている。

一八四三年

年の欄を見たい。

1843年である。

つまり、六点で最も遅い。

二つの都市

一方はニューヨーク、他方はワシントンにある。

つまり、離れている。

三点の館

一つの館に、三点がある。

そして、別の館にも三点がある。

つまり、半分ずつ分かれる。

三点目は、白い被り物

年配の女性である。

頭に、白い被り物をかぶる。

そして、その縁に襞が並ぶ。

黒い衣を着る。

首元に、暗い色の紐がある。

顔の向き

顔は、わずかに右を向く。

そして、目はこちらを見る。

首元の紐

首に、暗い色の紐がある。

そして、下へ垂れる。

黒い衣

衣は、黒に近い。

そして、袖が膨らむ。

被り物の襞

襞は、細かく、幾重にも重なる。

そして、頭の上で立ち上がる。

つまり、糊で形を作っている。

楕円の縁

枠の内側の縁が、細く光る。

つまり、金属だろう。

白い地

外側の白は、撮影の台だろう。

つまり、作品の一部ではない。

枠の写り方

楕円の枠が、細く写る。

そして、その外は白い。

二点の題

三点目と六点目は、姿の題である。

つまり、同じ扱いになる。

姿から、題へ

被り物と衣から、女性と分かる。

つまり、姿が題の根拠になる。

題の付け方

名がなければ、姿で題を付ける。

つまり、婦人の肖像となる。

名が、伝わらない

題は、婦人の肖像である。

つまり、誰かが分かっていない。

分からないと、書く

館は、推測で名を当てない。

そして、当サイトもそれに倣う。

寄贈という形

来歴の欄には、寄贈とある。

つまり、生前に渡されている。

二〇〇六年

受入年は2006年である。

つまり、六点で最も新しい。

三点目の大きさ

縦7.2センチ、横5.5センチ。

つまり、六点の中では大きいほうである。

四点目は、別の館から

黒い台の上に置かれている。

そして、金色の枠が囲む。

上に、大きな輪が付く。

女性が、こちらを向く。

髪は、暗く、耳の横で細かく巻く。

紺の衣を着る。

首に、細い鎖がある。

背景は、明るい灰緑である。

撮り方の違い

黒い台と、白い台。

つまり、館ごとに撮り方が違う。

黒い台

背景の黒は、撮影の台である。

つまり、作品の一部ではない。

寸法の書き方

寸法の欄を見たい。

数字のあとに、楕円、という語が付く。

三点に、楕円

別の館の三点には、いずれも楕円とある。

つまり、書式が揃っている。

楕円という語

楕円と書けば、形が分かる。

つまり、情報が一つ増える。

形を、書き添える

もう一方の館は、形を書かない。

つまり、館ごとに書式が違う。

衣の色

衣は、濃い紺である。

そして、肩が大きく開く。

首元の鎖

首に、細い鎖が見える。

そして、下に小さな飾りが下がる。

大きな輪

上の輪は、太く、大きい。

つまり、鎖を通す部分である。

四点目の枠

枠は、細く、金色である。

そして、上に大きな輪が付く。

四点目の年

年の欄を見たい。

1840年ごろである。

つまり、六点で二番目に遅い。

五点目は、署名がある

女性が、右を向く。

髪は、高く盛り上がり、細かく巻く。

そして、髪に飾りが挿さる。

白い衣を着る。

胸元に、赤い留め具がある。

背景は、明るい。

衣の白

衣は、ほとんど白である。

そして、襞が細かい。

胸の留め具

胸元に、赤い丸い留め具がある。

そして、その周りが白い。

髪の飾り

髪に、細い飾りが挿さる。

そして、上へ伸びる。

右下の文字

画面の右下を見たい。

小さな文字が、斜めに書かれる。

つまり、署名だろう。

位置の意味

署名は、絵の隅に置かれる。

つまり、主題を邪魔しない。

文字の向き

文字は、斜めに傾く。

つまり、筆記の書体だろう。

読み取れるか

数文字が続いて見える。

もっとも、画像では読み切れない。

だから、当サイトは断定しない。

他の五点

他の五点には、文字が見当たらない。

つまり、署名は例外である。

写真という記録

写真は、記録の外にあるものも写す。

つまり、別の情報源になる。

記録は、署名に触れない

館の記録に、署名の記述はない。

つまり、写真だけが伝える。

「額の内側」という寸法

寸法の欄を見たい。

見える範囲、という語が頭に付く。

つまり、額の内側で測っている。

保存という判断

測る正確さと、作品の安全。

館は、後者を選んでいる。

数字の意味

寸法は、額の内側の数字である。

つまり、絵そのものはもう少し大きい。

外さずに、測る

額から外せば、正確に測れる。

もっとも、外せば傷む危険がある。

つまり、保存を優先している。

二十二歳のころ

1794年生まれである。

つまり、二十二歳のころの作になる。

五点目の年

年の欄を見たい。

1816年ごろである。

つまり、六点で最も早い。

但し書きの重なり

測り方と、形。

つまり、二つの条件が示される。

二つの語が、並ぶ

見える範囲、という語と、楕円、という語。

つまり、二つの但し書きが付く。

六点目は、箱に入る

黒い四角の板に、絵が収まる。

そして、金色の楕円の枠が囲む。

上に、飾りの付いた金具がある。

若い男性である。

髪は、明るい茶で、巻く。

黒い上着を着る。

そして、白い襟が高い。

二重の枠

黒い板と、金色の楕円。

つまり、二重になっている。

板の大きさ

黒い板は、絵より一回り大きい。

そして、四角である。

黒い板

外側の黒い板は、箱の蓋だろう。

もっとも、館の記録は説明しない。

だから、当サイトは断定しない。

六点目の年

年の欄を見たい。

1835年ごろである。

つまり、三点目と同じ年ごろになる。

六点目の背景

背景は、暗い。

そして、顔だけが明るい。

金具の形

金具は、丸く、渦を巻く。

そして、上に輪が付く。

金具の飾り

上の金具に、細かい彫りがある。

つまり、枠と揃えている。

名が、伝わらない

題は、紳士の肖像である。

つまり、三点目と同じく名がない。

名の形

四点の題は、いずれも人の名である。

そして、二点は姿の題である。

名が残る四点

四点には、人の名がある。

つまり、来歴が切れていない。

六点のうち、二点

六点のうち、二点に名がない。

つまり、三分の一である。

三点の書式

別の館の三点には、いずれも形が書かれる。

そして、二点には測り方も書かれる。

六点目の大きさ

縦7センチ、横5.7センチ。

つまり、三点目とほぼ同じである。

二つの館の書き方

一方の館は、寸法だけを書く。

そして、他方は形と測り方を書き添える。

揃えないという判断

館ごとの書式は、そのままにする。

つまり、元の記録を尊重する。

書式の違い

書式は、館の方針で決まる。

そして、時期によっても変わる。

どちらが正しいか

どちらも間違いではない。

つまり、館ごとの習慣である。

数字だけでは、足りない

同じ数字でも、測り方で意味が変わる。

つまり、但し書きが要る。

読む人のために

但し書きがあれば、数字の意味が分かる。

つまり、書き添える価値がある。

当サイトの扱い

当サイトは、記録の但し書きをそのまま伝える。

そして、統一しない。

七センチ台と、八センチ台

七センチ台が二点、八センチ台が一点。

つまり、大きいものは少ない。

六センチ台が、三点

6.2、6.7、6.7センチ。

つまり、半分が六センチ台である。

六点の寸法

縦は6.2、6.7、6.7、7、7.2、8.7センチ。

つまり、二センチ五ミリの幅に収まる。

横の寸法

5.1、5.2、5.4、5.5、5.7、6.8センチ。

つまり、一センチ七ミリの幅である。

枠と、形

枠も、同じ比で作られる。

つまり、絵と枠が対応する。

形が揃う理由

板の作り方が同じなら、形も揃う。

つまり、材料の側で決まる。

縦横の比

いずれも、一・二から一・三のあいだになる。

つまり、形が揃っている。

六点の年

1816、1825、1835が二点、1840、1843年。

年の並び

1816、1825、1835、1835、1840、1843年。

つまり、後半に寄る。

一八三五年が、二点

三点目と六点目が、同じ年ごろである。

つまり、同じ時期の仕事になる。

二十七年の幅

つまり、二十七年に収まる。

作者の記録

館の記録を見たい。

アメリカの画家で、英国生まれ、とある。

記録される移動

館の記録は、生地と没地を書く。

つまり、移動の跡が残る。

移り住む

生まれた土地と、没した土地。

つまり、海を越えている。

生まれた町と、没した町

生まれたのはロンドンである。

そして、没したのはフィラデルフィアである。

生没年

1794年生、1868年ごろ没。

七十四年

1794年から1868年ごろまで。

つまり、七十四年ほどの生涯である。

生年は、確かである

生年には、およそ、が付かない。

つまり、記録が残っている。

没年に、およそ

没年には、およそ、という語が付く。

つまり、確かめられていない。

六点という標本

六点から言えるのは、傾向までである。

だから、当サイトは断定を避ける。

二十七年の仕事

六点は、二十七年に散らばる。

つまり、活動の広い範囲を覆う。

二十代から五十代へ

1816年は二十二歳のころ。

そして、1843年は四十九歳のころになる。

六点の来歴

購入が二点、寄贈が一点である。

そして、他方の館の三点は、記録に書式が違う。

色のある三点

色のある三点は、いずれも枠ごと写る。

つまり、撮り直しの際に枠も入れている。

三点の共通

白黒の三点は、いずれも小さい。

つまり、大きさと写真の古さが対応する。

白黒の三点

六点のうち、三点が白黒である。

つまり、半分になる。

撮り直しの順

小さな象牙の絵は、展示の機会が少ない。

そして、撮り直しが後になる。

もっとも、館の記録はそう書かない。

六点の形

いずれも、楕円である。

もっとも、二点目だけは四角に見える。

記録と、画像

記録に楕円とあるのは、三点である。

そして、画像で楕円に見えるのは五点である。

数え方の違い

書いていないだけで、楕円のこともある。

つまり、記録の有無と実物は別である。

分かることと、分からないこと

分かるのは、寸法・技法・年・所蔵である。

そして、分からないのは、二人の名と署名の文字である。

空白を、空白のまま

当サイトは、空欄を推測で埋めない。

そして、そのことを書き添える。

当サイトの
額に入ったまま、測るでも、
記録の但し書きを扱った。