寄贈の年より、受入の年が早い——オット・アンド・ブルーワー

器ばかりの工房で

この工房の記録には、皿や花瓶が並ぶ。

そして、人の像は少ない。

だから、この一点は目を引く。

白い磁器の、野球選手

一点から始めたい。

白い像である。

男性が、前かがみに立つ。

両手を、前で構える。

頭に、庇のある帽子をかぶる。

袖を、肘までまくる。

膝の下を、覆いで包む。

右に、木の切り株がある。

そして、六角形の台に載る。

九点という範囲

この記事で扱うのは九点である。

いずれも、同じ工房の品である。

そして、いずれも同じ館にある。

つまり、比べやすい。

主題という驚き

工房の他の品は、器である。

そして、この一点だけが人の像である。

切り株という支え

右に、木の切り株がある。

つまり、像を支える柱である。

そして、彫刻でよく使われる工夫である。

姿勢の作り方

膝を曲げ、腰を落とす。

そして、体をひねる。

つまり、動きの途中を止めている。

何を構えるか

両手の形から、球を受ける姿だろう。

もっとも、館の記録は競技の名を書かない。

だから、当サイトは断定しない。

衣の襞

袖と膝の布に、細かい襞が入る。

そして、影が落ちる。

顔の描き方

顔の作りは、細かい。

そして、目と口が彫り分けられる。

パリアン磁器という材

技法の欄を見たい。

パリアン磁器、とある。

艶がない面

写真でも、強い光沢がない。

つまり、記録のとおりだろう。

釉薬を、かけない

パリアン磁器は、釉薬をかけずに焼く。

そして、表面が艶消しになる。

土の名

パリアンという名は、大理石の産地に由来する。

もっとも、館の記録は由来を書かない。

白さの理由

土そのものが白い。

だから、釉薬がなくても白い。

大理石に、似せる

その白さと質感は、大理石に近い。

つまり、彫刻を真似ている。

主題の広がり

神話や肖像だけでなく、競技の姿も作られる。

つまり、主題が身近になる。

家に置く彫刻

小さければ、家の棚に置ける。

つまり、彫刻が身近になる。

なぜ、真似るか

大理石の彫刻は、高い。

そして、磁器なら型で写せる。

もっとも、館の記録は理由を書かない。

型と、手仕上げ

型で抜いた後、手で細部を整える。

もっとも、館の記録は工程を書かない。

型で、写す

型を使えば、同じ像を何体も作れる。

つまり、量産できる。

高さだけの記録

寸法は、高さだけである。

つまり、幅と奥行きがない。

台の形

台は、六角形である。

そして、段になっている。

高さ37.8センチ

寸法の欄を見たい。

高さだけが書かれる。

つまり、幅と奥行きがない。

四通りの書き方

高さだけ、直径だけ、高さと幅、高さと直径。

つまり、形に応じて変わる。

記録の粒度

九点の寸法欄は、書き方がまちまちである。

つまり、揃っていない。

二〇一五年

寄贈の年は2015年である。

つまり、九点で最も新しい。

寄贈者の名

寄贈者は、二人の名で記録される。

つまり、夫妻だろう。

来歴の欄

来歴の欄を見たい。

寄贈、2015年とある。

ところが、受入年は2008年

受入年の欄には、2008年とある。

つまり、七年ずれる。

二つの年

寄贈年が2015年、受入年が2008年。

つまり、七年の差である。

順序が、合わない

寄贈の年より、受入の年が早い。

なぜ、ずれるか

約束の年と、実際に渡った年が違うのだろう。

もっとも、館の記録は説明しない。

だから、当サイトは断定しない。

記録の食い違い

年が二つ書かれ、合わない。

つまり、そのまま伝えるほかない。

読む人のために

食い違いを書けば、確かめられる。

つまり、伝える価値がある。

直さずに、伝える

当サイトは、記録を書き換えない。

そして、合わないと書く。

敬意を表す寄贈

誰かの名を掲げて寄贈する。

つまり、記念の意味がある。

長い来歴の一行

来歴には、寄贈者のほかに人の名が続く。

つまり、誰かに敬意を表す寄贈である。

二点目は、金の蔓草

背の高い花瓶である。

首が細く、胴が膨らむ。

両側に、透かしの取っ手が付く。

胴に、金の蔓草が描かれる。

口の縁も、金で塗られる。

足元にも、透かしの帯がある。

首の高さ

首は、胴の三分の一ほどある。

つまり、細長い。

取っ手の形

取っ手は、上から下へ弧を描く。

そして、透かしが入る。

およそ、という語

寸法の欄を見たい。

高さの前に、およそ、という語が付く。

つまり、正確には測っていない。

足元の飾り

足元にも、透かしの帯が回る。

そして、金で塗られる。

首の細さ

首は、胴よりずっと細い。

つまり、成形が難しい。

なぜ、およそか

複雑な形の器は、どこを測るか迷う。

もっとも、館の記録は理由を書かない。

最も低い一点との差

最も低いのは4.4センチである。

つまり、十倍を超える。

最も高い一点

高さ45.7センチである。

つまり、九点で最も高い。

壊れやすさ

穴の周りは、弱くなる。

つまり、焼くときに割れやすい。

焼く前の作業

穴は、粘土が柔らかいうちに開ける。

そして、乾かしてから焼く。

透かしという技法

粘土の壁に、穴を開ける。

そして、そのまま焼く。

つまり、壊れやすい仕事である。

蔓草という図柄

茎が曲がり、葉が伸びる。

そして、途切れずに続く。

金の量

胴の大半が、金の線で覆われる。

つまり、手間が掛かる。

三点目は、桃色の地

胴が丸く膨らむ。

地は、桃色である。

そして、上へ行くほど淡い。

金で、鳥と草花が描かれる。

肩の左右に、透かしの飾りが付く。

三点目の高さ

高さおよそ25.4センチである。

つまり、二点目の半分ほどになる。

鳥の図

金で、鳥が一羽描かれる。

そして、翼を広げる。

草花の図

下のほうに、菊らしき花がある。

そして、細長い葉が伸びる。

二つの花瓶

二点目は白い地、三点目は桃色の地である。

つまり、同じ工房で色が分かれる。

三点の年

1875年から1876年ごろ、1885年から1890年、1882年から1890年。

つまり、時期が分かれる。

三点の高さ

一点目は37.8センチ、二点目は45.7センチ。

そして、三点目は25.4センチである。

四点目は、赤い図

円い皿である。

全面に、赤い図が広がる。

草花と、鳥と、幾何の模様が混ざる。

そして、区画が斜めに分かれる。

縁に、金の細い線が回る。

赤という色

赤は、鉄の顔料で出すことが多い。

もっとも、館の記録は成分を書かない。

区画の分かれ方

画面が、斜めの線で分かれる。

そして、区画ごとに模様が違う。

図の密度

余白がほとんどない。

つまり、六点目とは逆である。

東アジアの図

草花と幾何の模様の組み合わせは、東アジアの器に似る。

もっとも、館の記録は出典を書かない。

だから、当サイトは断定しない。

四点目の図

図は、赤一色である。

そして、金の線が加わる。

技法が、違う

技法の欄を見たい。

陶器、とある。

平たい器

皿は、高さがほとんどない。

だから、直径で記録する。

直径25.7センチ

寸法の欄を見たい。

直径だけが書かれる。

つまり、高さがない。

陶器という選択

陶器は、磁器より安く作れる。

もっとも、館の記録は理由を書かない。

九点で、一点だけ

九点のうち、陶器はこの一点だけである。

そして、他は磁器である。

用途の差

硬ければ、日常に使える。

そして、柔らかければ飾りになる。

硬さの差

高い温度で焼けば、硬くなる。

そして、水を吸いにくい。

温度の差

磁器は、千三百度ほどで焼く。

そして、陶器はそれより低い。

磁器と、陶器

磁器は、高い温度で焼き、白く硬い。

そして、陶器はそれより低い温度で焼く。

幅の意味

幅が広いほど、特定しにくい。

つまり、記録が残っていない。

十三年という幅

九点の中では、広いほうである。

四点目の年

年の欄を見たい。

1880年から1893年ごろとある。

つまり、十三年の幅がある。

同じ工房で、二つの材

同じ工房が、両方を作っている。

つまり、品ごとに材を変えている。

工房の終わり

上限の年は、活動の終わりを示すことが多い。

もっとも、館の記録はそう書かない。

一八九三年まで

上限が1893年なのは、この一点だけである。

つまり、最も遅い。

五点目は、貝の形

貝を模した器である。

放射状の筋が、外へ広がる。

縁が、波打つ。

内側は白く、縁が桃色になる。

そして、小さな脚が付く。

貝の種類

館の記録は、貝の名を書かない。

だから、当サイトは断定しない。

筋の数

放射状の筋は、十本以上ある。

もっとも、重なりで数え切れない。

内側の色

内側は白く、縁だけが桃色になる。

つまり、色が段になる。

貝という主題

自然の形を、そのまま器にする。

つまり、写生から出た形である。

もっとも、館の記録はそう書かない。

高さと幅

高さ6.4センチ、幅13.3センチ。

つまり、幅が高さの二倍ある。

二つの寸法

高さ6.4センチ、幅13.3センチ。

つまり、平たい器である。

脚の数

底に、小さな脚が付く。

そして、器を浮かせる。

薄さ

縁が、薄く見える。

つまり、光が透けるほどだろう。

もっとも、画像では確かめられない。

基金という仕組み

友の会の基金で買われている。

つまり、会員の寄付が働いている。

五点目の年

年の欄を見たい。

1883年から1890年とある。

つまり、七年の幅である。

六点目は、水辺の図

縁が、細かく波打つ。

中央に、水辺の景色が描かれる。

睡蓮の葉と、白い花がある。

右に、蒲の穂が立つ。

上に、細い虫が飛ぶ。

白い花

睡蓮の花が、二つ開く。

そして、白い。

睡蓮の葉

丸い葉が、水面に浮かぶ。

そして、縁が波打つ。

縁の形

縁は、細かく波打つ。

そして、金の細い線が回る。

余白の多さ

図は、下半分に寄る。

そして、上は白いままである。

水面の描き方

水面は、薄い色で塗られる。

そして、輪郭がぼける。

蒲の穂

細長い茎の先に、太い穂が付く。

そして、右上へ伸びる。

虫の描き方

細い虫が、右上に飛ぶ。

そして、羽が透ける。

余白という工夫

余白を残せば、図が引き立つ。

つまり、東アジアの図法に近い。

もっとも、館の記録はそう書かない。

九点で、四番目

直径では、四点目に次ぐ。

直径22.2センチ

寸法の欄を見たい。

直径だけが書かれる。

六点目の年

年の欄を見たい。

1884年から1890年ごろとある。

つまり、六年の幅である。

来歴の綴り

来歴の欄を見たい。

名前の綴りに、空きがない箇所がある。

当サイトも、同じ

当サイトの記録にも、揺れは起こりうる。

だから、機械で検査している。

記録の作り手

記録は、人が入力する。

つまり、揺れは避けにくい。

小さな揺れ

空きの有無は、意味を変えない。

もっとも、記録としては揺れである。

続いた文字

頭文字と姓が、続けて書かれている。

つまり、入力の揺れだろう。

直さずに、記す

当サイトは、記録を直さない。

そして、揺れがあることを書く。

四点目から六点目

皿、脚付きの器、皿。

つまり、食卓の器が続く。

三点の共通

四点目から六点目まで、いずれも平たい器である。

つまり、直径で記録される。

七点目は、最も小さい

カップと受皿が、組で写る。

カップの外側に、葉の形が縦に並ぶ。

そして、金の縁がある。

受皿にも、同じ葉が並ぶ。

金の縁

カップの口と受皿の縁に、金が塗られる。

そして、細い線になる。

葉の並び

カップの外側に、細長い葉が縦に並ぶ。

そして、金の縁で区切られる。

高さ4.4センチ

九点で最も低い。

つまり、一点目の十分の一ほどである。

組で、残る

組のまま残る例は、多くない。

つまり、これは珍しい。

揃いという考え方

カップと受皿は、揃いで使う。

つまり、離せない。

二つで、一点

カップと受皿で、一つの収蔵番号である。

つまり、組として数える。

最も小さい一点

高さ4.4センチである。

つまり、九点で最も低い。

七点目の年

年の欄を見たい。

1882年から1890年とある。

つまり、八年の幅である。

寸法は、どちらか

寸法の欄には、高さと直径がある。

もっとも、どちらの寸法かは書かれない。

だから、当サイトは断定しない。

直径8.3センチ

受皿の直径だろう。

もっとも、館の記録は明記しない。

受皿の図

受皿にも、同じ葉が並ぶ。

つまり、図が揃っている。

八点目は、花の飾り

胴が、丸く膨らむ。

口の周りに、金の飾りが波打つ。

そして、両側に取っ手が付く。

胴に、桃色の花が描かれる。

葉と茎も添う。

取っ手の形

両側の取っ手は、渦を巻く。

そして、金で塗られる。

口の飾り

口の縁が、波打って広がる。

そして、金で塗られる。

背景の色

この一点だけ、写真の背景が青みを帯びる。

つまり、他の八点と撮り方が違う。

記録として、書く

写真の違いも、見えることの一つである。

つまり、当サイトは書き添える。

撮り方の違い

八点は灰色の背景である。

そして、この一点だけが違う。

撮られた時期

背景が違えば、撮った時期も違うだろう。

もっとも、館の記録は撮影に触れない。

球に近い形

高さと直径がほぼ同じである。

つまり、丸い器になる。

花の色

花は、桃色である。

そして、葉は緑がかる。

高さと直径が、近い

高さ24.1センチ、直径24.8センチ。

つまり、ほぼ球に近い。

八点目の年

年の欄を見たい。

1880年から1890年とある。

つまり、十年の幅である。

九点目は、茶器

丸い胴に、注ぎ口と取っ手が付く。

胴の表面に、細かい凹凸がある。

そして、金で草の図が描かれる。

蓋の上に、輪の摘みがある。

取っ手の形

取っ手は、輪になって上へ立つ。

そして、細い。

蓋の形

蓋は、丸く盛り上がる。

そして、輪の摘みが付く。

表面の凹凸

胴の面が、細かく波打つ。

つまり、型に模様が刻まれている。

九点目の大きさ

高さ10.2センチ、直径15.2センチ。

つまり、小ぶりである。

注ぎ口の形

注ぎ口は、細く、上へ反る。

そして、先が細い。

金の草

金で描かれた草が、縦に伸びる。

そして、穂が垂れる。

九点目の年

年の欄を見たい。

1876年から1883年とある。

つまり、九点で最も早い上限である。

九点の材

磁器が七点、パリアン磁器が一点、陶器が一点。

つまり、三通りある。

九点の年

1875年ごろから1893年ごろまで。

つまり、十八年に収まる。

上限が、揃う

九点のうち六点は、1890年で終わる。

つまり、上限が揃っている。

一八九三年

最も遅い上限は、1893年である。

つまり、工房の活動の終わりに近いのだろう。

もっとも、館の記録はそう書かない。

九点の寸法

高さは4.4、6.4、10.2、24.1、37.8、45.7センチ。

そして、直径だけの記録が三点ある。

書き方の違い

高さだけ、高さと幅、高さと直径、直径だけ。

つまり、四通りある。

形に、合わせる

背の高い器は高さ、平たい器は直径。

つまり、形で項目を選んでいる。

九点の受入年

1968、1983、1990、1994、1997が二点。

そして、2005年が二点、2008年が一点。

四十年の幅

つまり、四十年かけて集まった。

買うか、贈られるか

購入が六点、寄贈が三点である。

財団と、個人

購入の資金には、財団と個人の名が並ぶ。

つまり、支え手が多い。

記録が残すもの

材、寸法、年、来歴、そして寄付者の名。

つまり、器の外側の情報である。

分かることと、分からないこと

分かるのは、材・寸法・年・来歴である。

そして、分からないのは、寄贈年のずれの理由である。

空白を、空白のまま

当サイトは、空欄を推測で埋めない。

そして、そのことを書き添える。

当サイトの
北米で、磁器を焼くでも、
北米の磁器を扱った。