十四キロの銀を、量る——ティファニー

十四キロの銀

一点の銀器から始めたい。

高さ85センチの大きな器である。

四角い台の上に、脚が立つ。

そして、胴が卵形に膨らむ。

両側に、渦を巻く取っ手。

胴の全面に、細かい装飾がある。

上部に、円い区画が並ぶ。

重さが、記録される

館の記録を見たい。

寸法だけでなく、重さがある。

14,084グラムとある。

つまり、十四キロを超える。

貴金属だから、量る

なぜ、重さが記録されるのか。

銀は、重さで価値が決まる材料だからである。

つまり、素材そのものに価格がある。

銀の値段

銀は、市場で取引される金属である。

そして、重さあたりの価格がある。

つまり、器の値段には材料費が含まれる。

作り手の手間は、その上に載る。

二つの単位

記録には、二つの単位がある。

一つは、貴金属を量る単位。

もう一つは、グラムである。

つまり、専門の単位と、一般の単位を併記している。

十四キロの銀

十四キロの銀を、想像したい。

米袋の三分の一ほどの重さである。

そして、それが一つの器になっている。

高さ八十五センチ

寸法を見たい。

高さ85.1センチである。

つまり、卓に置くと見上げる高さになる。

飾るための器である。

記念の器

題を見たい。

人名が付いている。

そして、寄贈者の名と同じである。

つまり、その人に贈られた器だろう。

贈られ、そして寄贈される

制作は一八七六年である。

そして、寄贈は一八七七年。

つまり、翌年に館へ渡っている。

記念品の行き先

記念に贈られた品は、家に置かれる。

そして、代を経て売られることが多い。

この一点は、翌年に美術館へ入った。

つまり、公共のものにする判断があった。

取っ手の形

両側の取っ手を見たい。

渦を巻き、上へ伸びる。

そして、上端が口の縁に届く。

つまり、装飾としての取っ手である。

装飾の密度

胴の装飾を見たい。

網目、葉、渦、そして円い区画。

つまり、余白がほとんどない。

なぜ、埋めるか

十九世紀後半の装飾には、密度を競う面がある。

そして、手間の量が価値になる。

つまり、埋めることが目的の一つである。

円い区画

上部を見たい。

円い区画が、いくつも並ぶ。

そして、その中に横顔らしき形がある。

つまり、肖像の意匠だろう。

もっとも、館の記録は説明していない。

台の意匠

足元の台を見たい。

四角く、正面に紋のような飾りがある。

そして、角に脚が付く。

つまり、建築のような作りである。

二十六キロの器

二点目は、さらに重い。

26,081グラムとある。

つまり、二十六キロを超える。

九点の中で、最も重い。

高さ七十八センチ

寸法を見たい。

高さ78.4センチである。

つまり、一点目に次いで高い。

いずれも、大きな飾りの器である。

花で、覆う

胴を見たい。

大きな花が、一面を覆う。

そして、花弁が立体的に盛り上がる。

つまり、彫刻のような作りである。

七宝という技法

技法欄を見たい。

七宝とある。

つまり、金属に硝子質の釉薬を焼き付ける。

花の立体

花弁を見たい。

一枚ずつ、独立して立ち上がる。

そして、影が深く落ちる。

つまり、平らな彫りではない。

色を、金属に載せる

七宝は、金属に色を付ける技法である。

まず、区画を作る。

そして、そこへ粉末の釉薬を入れる。

さらに、焼いて溶かす。

花の色

花を見たい。

白と、淡い桃色。

そして、葉が緑である。

つまり、七宝で彩色されている。

足元の意匠

足元を見たい。

波のような形が広がる。

そして、その中央に石がある。

つまり、台まで装飾されている。

宝石を、嵌める

技法欄には、宝石の名もある。

つまり、器に石が嵌め込まれている。

足元に、青い石が見える。

四つの材料

技法欄をまとめたい。

銀、七宝、金、そして石。

つまり、四つの材料が使われている。

一八九九年の寄贈

来歴を見たい。

館の記録では、一八九九年の寄贈である。

制作は一八九三年である。

つまり、六年後に館へ渡っている。

制作の分業

これだけの材料を扱うには、複数の職人が要る。

銀を打つ者、彫る者、七宝を焼く者、石を留める者。

つまり、工房の総力である。

白い胴

三点目は、色が違う。

胴が、白く、乳白色である。

そして、上部と下部に帯がある。

両側に、取っ手が付く。

帯には、青緑と青の石が並ぶ。

下部に、大きな緑の石。

取っ手の形

取っ手を見たい。

胴の両側から、上へ伸びる。

そして、そこにも石が並ぶ。

つまり、取っ手も装飾である。

石を、並べる

技法欄を見たい。

真珠、そして二種類の石の名がある。

つまり、複数の石が使われている。

色の付いた石

石を見たい。

青緑、青、そして白。

つまり、色の違う石を並べている。

そして、その並びが模様になる。

帯の構成

上部の帯を見たい。

菱形の石が、交互に並ぶ。

そして、その間に細かい模様。

つまり、規則的な構成である。

白い胴の正体

胴の白い部分は、何か。

技法欄には、銀と銀鍍金とある。

つまり、金属だろう。

そして、表面を白く仕上げている。

もっとも、館の記録は方法を示さない。

寸法の記録に、乱れがある

館の記録には、注意すべき点がある。

重さの欄に、余分な記号が入っている。

つまり、入力の際の乱れだろう。

数字は、読める

もっとも、数字そのものは読める。

2,768グラムとある。

だから、当サイトはその値を使う。

そして、乱れがあることを書いておく。

低く、広い形

形を見たい。

高さより幅が大きい。

つまり、平たい器である。

大きな二点とは、印象が違う。

二〇一七年の購入

来歴を見たい。

館の記録では、二〇一七年の購入である。

つまり、九点の中で最も新しく館へ入った。

人物像のついた器

四点目は、取っ手が人物である。

胴が、卵形に膨らむ。

そして、口が短く立つ。

両側に、翼のある人物像。

その像が、上部を支える。

胴に、文字が刻まれている。

足は、円い台になる。

高さ三十九センチ

寸法を見たい。

高さ39.4センチである。

つまり、大きな二点の半分ほどである。

銘文が、刻まれる

胴を見たい。

文字が、十行ほど刻まれている。

つまり、贈られた経緯が記されている。

記念品という性格

銘文のある器は、記念品である。

そして、誰から誰へ贈られたかが書かれる。

つまり、器そのものが記録である。

読み取れない

もっとも、画像からは文字が読み取れない。

館の記録も、全文を示していない。

だから、当サイトは「文字がある」とだけ書く。

人物像の姿勢

両側の像を見たい。

翼があり、体をひねる。

そして、片手を上げる。

つまり、動きのある姿勢である。

二色の銀

色を見たい。

胴は、白い銀である。

そして、人物像と装飾が金色である。

つまり、銀鍍金で色を分けている。

銀鍍金という技法

銀鍍金は、銀の表面に金の層を作る。

そして、金色に見せる。

つまり、部分的に色を変えられる。

「または」という記載

技法欄に、注目したい。

硝子または石、とある。

つまり、どちらか分かっていない。

分からないと、書く

材料が特定できないことは、珍しくない。

分析には、手間と費用がかかる。

そして、外して調べられない場合もある。

だから、可能性を併記する。

一九〇七年の寄贈

来歴を見たい。

館の記録では、一九〇七年の寄贈である。

制作は一八六九年である。

つまり、三十八年後に館へ渡っている。

記録の誠実さ

館の記録は、確かでないことを隠さない。

つまり、断定しない。

当サイトも、その表記をそのまま伝える。

色のない画像

五点目の画像は、灰色の階調だけである。

つまり、古い記録写真とみられる。

だから、色は分からない。

記録が、色を補う

もっとも、技法欄には材料が記される。

硝子、翡翠、そして七宝である。

つまり、緑や色のある部分があるはずである。

明暗の階調

画像を見たい。

黒に近い部分から、白い部分まで。

つまり、階調が広い。

透明な硝子と、暗い台。

その差が、白黒でよく分かる。

器の形

画面を見たい。

舟のような形の器がある。

そして、その表面に彫りがある。

上に、暗い色の蓋。

下に、彫りのある台。

硝子の彫り

胴を見たい。

扇のような模様が彫られる。

そして、光を受けて明るい。

つまり、透明な硝子を削っている。

台の彫り

台を見たい。

透かし彫りで、複雑な形をしている。

そして、脚が三方向に伸びる。

つまり、手の込んだ細工である。

木の台

下を見たい。

暗い色の台がある。

そして、透かし彫りがされている。

つまり、木の台だろう。

もっとも、技法欄に木の記載はない。

台は、作品の一部か

台が技法欄にないのは、なぜか。

後から付けたものかもしれない。

あるいは、記録の漏れかもしれない。

館は、説明していない。

一九〇四年の寄贈

来歴を見たい。

館の記録では、一九〇四年の寄贈である。

そして、故人を記念する寄贈とされる。

記念の形で作品が館へ渡ることは多い。

蓋の飾り

蓋の上を見たい。

丸い球が、いくつか付く。

そして、その間に人物らしき形。

つまり、複雑な意匠である。

四角い急須

六点目は、小さな急須である。

胴が、四角い。

そして、角が丸められる。

注ぎ口が、左へ伸びる。

取っ手が、右に付く。

蓋の上に、緑の摘み。

胴に、魚と草の模様がある。

象牙という材料

技法欄を見たい。

象牙とある。

つまり、材料の一部に象牙が使われている。

小さな急須

寸法を見たい。

高さ14センチである。

つまり、手に持てる大きさである。

象牙の扱い

象牙の取引は、現在、国際的に規制されている。

美術館にある古い品は、その対象ではない。

しかし、材料の来歴には目を向けたい。

当サイトでは、繰り返しこの点に触れてきた。

どこに使われたか

象牙は、どこにあるか。

取っ手の中ほどに、色の違う部分が見える。

熱を伝えにくくするための輪だろう。

もっとも、館の記録は位置を示さない。

蓋の形

蓋を見たい。

平らで、胴の上に嵌まる。

そして、縁に細かい模様がある。

つまり、簡素な形である。

翡翠の摘み

蓋を見たい。

緑の摘みが付く。

つまり、翡翠だろう。

小さな部分に、別の材料を使っている。

魚の模様

胴を見たい。

魚が、水草のあいだを泳ぐ。

そして、赤みのある金属で作られる。

つまり、銅を貼り付けている。

銅と、銀

技法欄に、銅がある。

つまり、銀の地に銅を象嵌している。

そして、色の差が模様になる。

草の描写

胴の草を見たい。

細い線で、上へ伸びる。

そして、先が垂れる。

つまり、水草である。

東アジアの意匠

魚と水草の組み合わせは、東アジアの器に多い。

そして、十九世紀後半の欧米で、その意匠が流行した。

もっとも、館の記録は経緯を示さない。

だから、当サイトは断定しない。

槌の跡

胴の表面を見たい。

細かい凹凸がある。

つまり、槌で打った跡である。

平らに均していない。

槌目の水差し

七点目も、槌の跡がある。

胴が、下で膨らむ。

そして、上へ細くなる。

口が、片側へ伸びる。

取っ手が、右に付く。

表面全体に、細かい凹凸がある。

胴に、渦の模様と、蛙の姿。

高さ十五センチ

寸法を見たい。

高さ15.2センチである。

つまり、六点目とほぼ同じ大きさである。

槌目という仕上げ

表面を見たい。

小さな凹みが、一面に並ぶ。

つまり、槌で打った跡である。

なぜ、跡を残すか

平らに磨けば、鏡のようになる。

一方、槌目を残せば、光が乱反射する。

つまり、質感が変わる。

手仕事を、見せる

槌目は、手で作ったことを示す。

そして、機械で作った品と区別される。

つまり、意図された仕上げである。

取っ手の形

取っ手を見たい。

上端が口の縁に付く。

そして、下端が胴の中ほどに付く。

つまり、弧を描く。

蛙という意匠

取っ手の下を見たい。

小さな蛙が、貼り付けられている。

そして、胴にもう一匹いる。

つまり、生き物が器に載る。

渦の模様

胴を見たい。

渦を巻く線が、いくつも並ぶ。

そして、浮き彫りになっている。

つまり、水の流れを示すのだろう。

生き物を、器に載せる

蛙のような生き物を器に載せる意匠は、この時期に多い。

そして、水に関わる主題と組み合わされる。

つまり、水差しに合っている。

記録に、食い違いがある

来歴の記録に、注意すべき点がある。

購入の記載は、二〇一六年とある。

一方、受け入れの年は二〇〇八年とされる。

数字が、合わない

つまり、受け入れが購入より八年早い。

これは、順序として合わない。

考えられること

いくつか考えられる。

入力の誤りかもしれない。

あるいは、二段階の手続きがあったのかもしれない。

館の記録からは、判断できない。

そのまま、書いておく

当サイトでは、こうした食い違いを隠さない。

つまり、記録どおりに伝え、合わないと書く。

推測で埋めることはしない。

横に広い急須

八点目は、平たい。

胴が、横に長く、低い。

そして、注ぎ口が左へ伸びる。

取っ手が、右で弧を描く。

蓋の上に、小さな鳥。

胴に、赤と青の七宝がある。

平たい形

形を見たい。

幅27.6センチに対して、高さ12.1センチ。

つまり、横に長い。

卓に置いたとき、低く見える。

七宝の色

胴を見たい。

赤、青、緑、そして白。

つまり、複数の色が使われている。

区画に、色を入れる

七宝は、区画ごとに色を入れる。

そして、その区画を金属の線で作る。

つまり、線が模様の輪郭になる。

模様の構成

胴を見たい。

縦の区画が、並ぶ。

そして、その中に色が入る。

つまり、規則的な構成である。

鳥の摘み

蓋の上を見たい。

小さな鳥が載る。

そして、白い。

つまり、象牙だろうか。

技法欄には、象牙の記載がある。

象牙の位置

もっとも、館の記録は位置を示さない。

摘みか、取っ手の輪か。

だから、当サイトは断定しない。

使うための器

急須は、湯を入れて使う。

つまり、重ければ扱いにくい。

だから、軽く作る。

用途が、重さを決めている。

軽い器

重さを見たい。

393グラムである。

つまり、九点の中で最も軽い。

一点目の十四キロとは、三十倍以上の差がある。

用途の差

重さの差は、用途の差でもある。

大きな器は、飾るためのものである。

そして、急須は、使うためのものである。

一八九七年の寄贈

来歴を見たい。

館の記録では、一八九七年の寄贈である。

そして、寄贈者は「ある友人」とされる。

つまり、名が伏せられている。

匿名の寄贈

匿名の寄贈は、珍しくない。

そして、記録にはその旨が残る。

つまり、隠したのではなく、明記されている。

八点の内訳

八点をまとめたい。

花瓶が四点、急須が二点。

そして、鉢が一点、水差しが一点。

二つの単位、再び

八点のうち、重さの記録があるのは五点である。

そして、三点にはない。

つまり、記録の詳しさが揃っていない。

材料の幅

材料を見たい。

銀、金、七宝、真珠、石、硝子、翡翠、象牙、銅。

つまり、九種類ほどが使われている。

一つの店の幅

同じ店で、これだけの材料を扱う。

つまり、多くの職人を抱えていた。

そして、材料ごとに専門がある。

重さの幅

重さを並べたい。

最軽が393グラム、最重が26,081グラム。

つまり、六十倍以上の差がある。

年代の分布

年代を並べたい。

一八六九年、七六年、八〇年ごろが二点。

そして、八七年ごろ、九三年、一九〇〇年が二点。

つまり、三十年ほどに分布する。

記念品と、日用品

八点は、二つに分かれる。

大きな記念の器と、小さな日用の器である。

つまり、性格が違う。

銀器という分野

銀器は、絵画とは違う分野である。

まず、素材そのものに価格がある。

そして、重さで量られる。

さらに、使う道具でもある。

溶かされる危険

銀器には、特有の危険がある。

溶かせば、地金として売れるからである。

つまり、失われやすい。

残ったものを、見る

八点は、溶かされずに残った。

そして、美術館に収蔵された。

つまり、素材としてではなく、作品として扱われた。

記録の細かさ

最後に、記録へ戻りたい。

寸法、重さ、材料、そして来歴。

いずれも、細かく記録されている。

数字が、多い

銀器の記録には、数字が多い。

重さ、寸法、そして受け入れの年。

つまり、管理の対象として扱われている。

数字が、合わないとき

その数字が、まれに合わないことがある。

七点目の年の食い違いが、その例である。

記録は人が作るものだから、完全ではない。

そして、そのことも含めて公開されている。