粒の並ぶ皿を、真上から撮る——アダムズ社

粒の並ぶ皿

一点の硝子から始めたい。

八角形に近い皿である。

そして、真上から撮影されている。

中央に、円い区画がある。

そこに、小さな粒が並ぶ。

区画の外にも、粒が並ぶ。

縁は、粒が連なって波打つ。

真上から、撮る

画像を見たい。

真上から撮影されている。

つまり、模様の全体が見える。

他の八点との差

他の八点は、斜めから撮られている。

そして、この一点だけが真上である。

つまり、撮り方が違う。

二通りの撮り方

同じ揃いの中で、撮り方が二通りある。

そして、それが公開画像に残る。

つまり、撮影の履歴が見える。

撮り方が、示すもの

真上から撮れば、模様が分かる。

そして、斜めから撮れば、立体が分かる。

つまり、目的が違う。

中央の区画

中央を見たい。

円い線で囲まれる。

そして、その中にも粒がある。

つまり、二重の構成である。

粒の模様

表面を見たい。

小さな半球が、いくつも並ぶ。

そして、規則的に配される。

つまり、同じ形の繰り返しである。

粒を、数える

粒を数えたい。

数百はあるだろう。

そして、いずれも同じ大きさである。

粒の並び

粒の並びを見たい。

同心円状に配される。

そして、外へ行くほど数が増える。

つまり、規則がある。

型で、作る

これだけの粒を、手では作れない。

そして、型に彫れば一度でできる。

つまり、型押しの利点である。

型押しという技法

技法欄を見たい。

型押しの黄色いガラス、とある。

つまり、溶けた硝子を型に落として押す。

半球という形

粒の形を見たい。

半球である。

そして、表面が丸い。

つまり、光が四方へ散る。

光と、粒

粒があれば、光が乱反射する。

そして、器が輝いて見える。

つまり、装飾の目的が光にある。

切子との違い

切子は、削って面を作る。

一方、型押しは型で作る。

つまり、手間がまったく違う。

硝子の面

平らな硝子は、あまり光らない。

そして、面が多いほど光る。

つまり、粒は面を増やす工夫である。

色のない画像

この一点の画像は、灰色の階調だけである。

つまり、古い記録写真とみられる。

だから、黄色は分からない。

黄色という色

黄色い硝子は、成分で発色させる。

そして、透けて見える。

もっとも、館の記録は成分を示さない。

記録が、色を示す

もっとも、技法欄には黄色とある。

つまり、記録が画像を補っている。

一九四六年の寄贈

来歴を見たい。

九点すべてが、同じ人物の寄贈である。

そして、年は一九四六年。

一括の寄贈

九点が同じ年に館へ入る。

つまり、一括して渡された。

そして、それが記録に残る。

同じ収集家

前の記事でも、同じ人物の名が出た。

つまり、硝子を広く集めた収集家である。

そして、その収集が公共の収蔵になった。

色のある画像

二点目は、色がある。

そして、黄緑に近い色である。

一点目と、同じ品

一点目と二点目を比べたい。

直径は、いずれも29.2センチ。

そして、模様も同じである。

つまり、同じ型から作られている。

直径は、同じ

直径は、いずれも29.2センチである。

つまり、同じ型から作られている。

そして、記録もそう示す。

二点の並び

同じ品の白黒と色が並ぶ。

これは、めったにないことである。

そして、比較の機会になる。

白黒と、色

一点目は色がなく、二点目は色がある。

つまり、比べることができる。

何が、失われるか

白黒では、色が分からない。

そして、この硝子は色が要点である。

つまり、失われるものは大きい。

何が、残るか

一方、模様と形は分かる。

そして、粒の配置も読める。

つまり、構造は伝わる。

影の写り方

器の下を見たい。

影が落ちる。

そして、その影に色が付く。

つまり、光が硝子を透けている。

斜めから、撮る

二点目の撮り方を見たい。

斜め上から撮られている。

そして、器の深さが分かる。

縁の反り

縁を見たい。

わずかに上へ反る。

つまり、浅い皿である。

隅の粒

四隅を見たい。

粒が、外へ張り出す。

そして、そこが最も高い。

つまり、隅が強調される。

八角形という形

形を見たい。

四隅が切り落とされる。

つまり、八角形に近い。

大きさ

寸法を見たい。

直径29.2センチである。

つまり、九点の中で最も大きい皿である。

角のある皿

円い皿より、角のある皿は珍しい。

そして、型で作れば自由である。

つまり、型押しの利点である。

三枚目も、同じ寸法

三点目の寸法を見たい。

直径29.2センチである。

つまり、一点目、二点目と同じ。

同じ皿が、三枚

同じ型の皿が、三枚ある。

つまり、揃いの一部だろう。

何枚、作られたか

揃いは、六枚か十二枚が普通である。

もっとも、館の記録は数を示さない。

だから、当サイトは断定しない。

揃いという考え方

食器は、揃いで作られる。

そして、同じ皿を何枚も並べる。

つまり、同じものが複数あるのが普通である。

美術館と、揃い

美術館は、一点ずつ番号を付ける。

そして、別々の作品として登録する。

つまり、揃いが分解される。

番号は、ばらばら

三枚の大皿の収蔵番号を見たい。

連続していない。

つまり、揃いとしては登録されていない。

記録では、分からない

館の記録には、揃いの情報がない。

つまり、何枚組だったかは分からない。

だから、当サイトは断定しない。

二点目との差

二点目と三点目を見比べたい。

形も模様も同じである。

そして、色も同じに見える。

型の摩耗

型は、使うほど摩耗する。

そして、模様が浅くなる。

つまり、後の品ほど浅い。

個体差

もっとも、硝子には個体差がある。

気泡、歪み、そして厚みの違い。

つまり、まったく同じではない。

一回り小さい皿

四点目から、寸法が変わる。

直径22.9センチである。

つまり、一点目より六センチ小さい。

直径の比

直径を比べたい。

29.2、22.9、16.5センチ。

つまり、およそ四対三対二である。

三つの寸法

九点の寸法を見たい。

29.2センチが三枚。

22.9センチが二枚。

そして、16.5センチが三枚。

揃いの構成

大皿、中皿、小皿。

つまり、三つの大きさが揃う。

揃いの意味

同じ意匠で大きさを変える。

つまり、卓の上が統一される。

そして、それが見栄えを作る。

十九世紀の食卓

十九世紀後半、食卓の作法が整った。

そして、料理ごとに器を変える。

つまり、器の数が増える。

食卓の順序

大皿は、料理を盛る。

中皿は、取り分ける。

そして、小皿は、菓子や果物を載せる。

つまり、用途が分かれる。

縁の粒の数

縁の粒を見たい。

大皿ほど多い。

そして、小皿ほど少ない。

つまり、間隔は同じである。

同じ模様で、揃える

三つの大きさで、模様は同じである。

つまり、揃いと分かる。

そして、並べたときに統一が生まれる。

型を、三通り作る

大きさごとに、型が要る。

つまり、三つの型を作っている。

そして、模様は同じに彫る。

一つの型で、何枚か

一つの型から、何千枚も作れる。

そして、その分、値段が下がる。

つまり、多くの家に届く。

型の寿命

型は、金属で作られる。

そして、何千回も使える。

つまり、費用は数で薄まる。

費用と、揃い

型を三つ作るのは、費用がかかる。

そして、多く売れなければ元が取れない。

つまり、量産が前提である。

粒の数

四点目の粒を数えたい。

一点目より少ない。

そして、粒の大きさは同じである。

粒の大きさは、変えない

皿が小さくなっても、粒は同じ大きさである。

つまり、粒の数だけが減る。

型の設計

型を設計するとき、粒の間隔を決める。

そして、大きさごとに数を調整する。

つまり、設計に手間がかかる。

粒の間隔

粒の間隔を見たい。

大皿も小皿も、同じである。

つまり、型の彫りが揃っている。

なぜ、変えないか

粒を小さくすれば、型が難しくなる。

そして、光り方も変わる。

つまり、同じにするほうが合理的である。

中皿の二枚目

五点目も、直径22.9センチである。

つまり、四点目と同じ。

数の偏り

三枚、二枚、三枚。

つまり、揃っていない。

そして、それが残り方を示す。

同じ大きさが、二枚

中皿は、二枚ある。

そして、大皿は三枚、小皿は三枚。

つまり、数が揃っていない。

何が、失われたか

割れた皿は、記録に残らない。

そして、残ったものだけが伝わる。

つまり、偏りがある。

揃いの一部

館にあるのは、揃いの一部だろう。

そして、残りは失われたか、他所にある。

つまり、全体は分からない。

日々の道具

こうした皿は、食卓で使われた。

そして、洗われ、重ねられる。

つまり、傷みやすい。

硝子は、割れる

硝子器は、割れやすい。

そして、日々使えば減っていく。

つまり、揃って残るのは難しい。

八枚という数

八枚が揃って残るのは、多いほうである。

そして、三つの大きさが揃う。

つまり、構成が読める。

それでも、八枚

もっとも、八枚が残っている。

そして、同じ収集家のもとで揃った。

市場から、集める

収集家は、市場で買い集める。

そして、少しずつ揃える。

つまり、時間がかかる。

収集という行為

収集家は、散らばったものを集める。

そして、揃いに近づける。

つまり、収集が再構成でもある。

色の判断

もっとも、色は画像による。

そして、撮影の条件で変わる。

だから、断定はしない。

色の均一

八枚の色を見比べたい。

いずれも、同じ黄緑に見える。

つまり、同じ配合の硝子だろう。

小皿の一枚目

六点目は、直径16.5センチである。

つまり、九点の中で最も小さい皿である。

小皿の用途

小皿は、菓子や果物を載せる。

そして、一人ずつに配る。

つまり、数が要る。

大皿の半分ほど

大皿は29.2センチ、小皿は16.5センチ。

つまり、直径で半分強である。

縁の幅

縁の幅を見たい。

大皿も小皿も、同じくらいである。

つまり、中央の区画だけが小さくなる。

面積の差

面積で比べると、三分の一ほどになる。

つまり、印象はかなり違う。

中央の区画

中央を見たい。

円い区画がある。

そして、大皿と同じ構成である。

粒の数の差

粒の数も、大きく減る。

そして、中央の区画も小さい。

つまり、模様の密度が変わる。

縁の形

縁を見たい。

粒が連なって、波打つ。

そして、八角形の輪郭になる。

つまり、大皿と同じ形式である。

大きさ

寸法を見たい。

直径16.5センチである。

つまり、取り皿ほどの大きさである。

形式の統一

大きさが違っても、形式は同じである。

つまり、揃いとして成立する。

小皿の二枚目

七点目も、直径16.5センチである。

つまり、六点目と同じ。

そして、模様も同じである。

三枚の小皿

小皿は、三枚ある。

そして、いずれも同じ寸法。

同じものが、並ぶ

美術館で、同じものが三枚並ぶ。

つまり、絵画とは事情が違う。

番号だけが、違う

三枚の小皿は、寸法も模様も同じである。

そして、収蔵番号だけが違う。

つまり、区別は番号による。

唯一でない、ということ

絵画は、一点しかない。

そして、この皿は同じものが多数ある。

つまり、唯一性が価値ではない。

三枚を、並べる

三枚の小皿を並べると、違いが分かる。

気泡の位置、模様の深さ、そして色の濃さ。

つまり、個体差が見える。

では、何を見るか

型の彫りの細かさ。

硝子の色。

そして、揃いとしての構成。

つまり、量産の質である。

均一の難しさ

硝子は、温度で性質が変わる。

そして、型の温度も影響する。

つまり、揃えるのが難しい。

量産の質

同じものを多数作るには、技術が要る。

型の精度、硝子の配合、そして温度。

つまり、均一にすることが難しい。

均一という価値

八枚の色と模様が揃っている。

つまり、量産が成功している。

そこに、この品の価値がある。

小皿の三枚目

八点目も、直径16.5センチである。

つまり、三枚目の小皿である。

八枚の皿

一点目から八点目までが、皿である。

そして、三つの大きさに分かれる。

背景の色

背景を見たい。

上が暗く、下が明るい。

そして、七枚とも同じである。

撮影の統一

七枚の画像を見比べたい。

いずれも、斜め上から撮られている。

そして、背景も同じである。

同じ日に、撮る

つまり、まとめて撮影されたのだろう。

そして、条件が揃っている。

比べやすい画像

条件が揃えば、比べやすい。

そして、寸法の差が分かる。

つまり、撮影も記録の一部である。

一点目だけ、違う

もっとも、一点目だけが白黒である。

そして、真上から撮られている。

つまり、撮り直されていない。

一点だけ、残る古い写真

九点のうち、二点が古い写真である。

そして、七点は新しい撮影である。

つまり、大半は撮り直されている。

撮影の順番

館の収蔵品は、膨大である。

そして、撮影には人手と時間がかかる。

だから、順番がある。

脚のついた鉢

九点目は、皿ではない。

円い脚の上に、鉢が乗る。

そして、鉢が深い。

表面に、粒が並ぶ。

縁は、粒が連なって波打つ。

深さの差

皿は浅く、鉢は深い。

つまり、用途が違う。

そして、同じ模様で揃える。

同じ模様の、別の器

模様を見たい。

皿と同じ粒である。

そして、縁の形も同じ。

つまり、同じ意匠の別の器である。

揃いの、広がり

皿だけでなく、鉢もある。

つまり、揃いは皿に限らない。

そして、卓の上の器が揃う。

鉢の形

鉢を見たい。

半球に近い。

そして、縁が外へ開く。

つまり、盛りやすい形である。

脚という形

足元を見たい。

円い台が、外へ広がる。

そして、そこにも粒がある。

つまり、全体が同じ意匠である。

深い鉢

高さ11.4センチである。

つまり、皿より深い。

そして、果物などを盛るのだろう。

幅の違い

皿は二十年の幅、鉢は十年の幅。

つまり、鉢のほうが絞られている。

そして、根拠は示されない。

制作年の差

年代を見たい。

皿は一八七〇年から九〇年。

そして、鉢は一八七〇年から八〇年。

つまり、鉢のほうが幅が狭い。

なぜ、幅が違うか

館の記録は、根拠を示していない。

だから、当サイトは推測しない。

分かるのは、記録が違うということである。

九点の内訳

九点をまとめたい。

皿が八点、鉢が一点。

そして、すべて型押しの黄色い硝子である。

同じ寄贈

来歴も、いずれも同じ人物の寄贈である。

そして、年は一九四六年。

収集の性格

一人が、同じ工場の同じ揃いを集めた。

つまり、体系的な収集である。

まとまって、残る意味

一枚だけでは、揃いと分からない。

八枚あれば、三つの大きさが見える。

そして、揃いの構成が読める。

一点ずつの登録

美術館は、一点ずつ番号を付ける。

そして、別々に管理する。

つまり、組の情報は残りにくい。

記録には、書かれないこと

館の記録には、揃いの情報がない。

つまり、番号がばらばらである。

並べて、初めて分かる

もっとも、九点を並べれば分かる。

同じ模様、同じ色、三つの大きさ。

つまり、揃いである。

当サイトの役割

館の記録は、一点ずつを記す。

そして、当サイトは並べて見せる。

つまり、関係を示すことができる。

日々の道具

最後に、この九点の性格に触れたい。

いずれも、日々の道具である。

そして、多数作られた。

揃いの寿命

揃いは、少しずつ欠ける。

そして、いつか組でなくなる。

つまり、揃いは壊れやすい。

使われて、減る

硝子器は、使えば割れる。

そして、揃いは欠けていく。

つまり、残るのは一部である。

揃いを、想像する

九点を並べると、もとの揃いが想像できる。

大皿、中皿、小皿、そして鉢。

つまり、卓の上の景色である。

残ったものを、見る

九点は、割れずに残った。

そして、一人の収集家が集めた。

さらに、美術館が受け入れた。

いま見えているのは、その結果である。