枠まで、作品である——ジョン・ウッド・ドッジ

五センチの中の、ある画家

一枚の細密画から始めたい。

楕円の画面である。

男性の胸から上が描かれる。

髪は、豊かで、耳を覆う。

暗い上着に、黒い襟巻き。

そして、白い胸当てが見える。

背景は、暗い。

卓という支え

手元を見たい。

木の卓の縁が、水平に走る。

そして、その上に肘が乗る。

つまり、姿勢を支える道具である。

描かれた人

題は、人名である。

そして、その人物も画家である。

つまり、画家が画家を描いている。

楕円という形

画面の形を見たい。

楕円である。

九点のうち、八点が楕円である。

つまり、決まった形式がある。

顔の形に近く、身に着けるのに収まりがよい。

記録を描いた画家

描かれた人物については、当サイトでも扱った。

記録という問いをめぐってである。

先住民の姿を大量に描いた画家である。

そして、その記録には評価と問題の両面がある。

一八三五年という年

制作年は、一八三五年である。

つまり、その画家が各地を旅していた時期にあたる。

もっとも、館の記録は事情を示さない。

だから、当サイトは年だけを伝える。

灰青色の余白

画像の周囲を見たい。

平らな灰青色である。

つまり、撮影の台紙だろう。

作品の一部ではない。

同じ館の他の細密画にも、同じ余白がある。

色のない画像

この一枚の画像は、灰色の階調だけである。

そして、周囲が灰青色の余白である。

つまり、古い記録写真とみられる。

だから、色は分からない。

顔の描写

顔を見たい。

頬に張りがあり、目が大きい。

そして、口元がわずかに緩む。

つまり、若い人物である。

襟巻きという装い

首元を見たい。

黒い布が、幾重にも巻かれる。

そして、顎の下まで届く。

つまり、十九世紀前半の男性の装いである。

九点のうち、四枚に同じ形がある。

髪の量

髪を見たい。

巻いて、頭の両側で膨らむ。

そして、耳を覆う。

十九世紀前半の男性の髪型である。

象牙という支持体

技法欄を見たい。

水彩、象牙とある。

つまり、象牙の薄板に水彩で描く。

水彩という技法

技法にも触れたい。

水で溶いた絵の具を、細い筆で置く。

そして、点を重ねて色を作る。

厚く塗ることはできない。

薄く、何度も重ねる。

象牙の性質

象牙は、薄く削ると半透明になる。

そして、下から光が透ける。

その透過が、肌の色を明るくする。

もっとも、現在は取引が厳しく規制されている。

一九二六年の購入

来歴を見たい。

館の記録では、一九二六年に基金で購入された。

つまり、九点の中で最も早く館へ入った。

五センチの画面

寸法を見たい。

縦5.6センチ、横4.6センチ。

つまり、手のひらに載る。

顔の実寸は、二センチ足らずだろう。

額ごと、撮る

二点目の画像を見たい。

金色の額が、大きく写る。

そして、四隅に葉の形の飾りがある。

つまり、額を含めて撮影されている。

四隅の飾り

額の四隅を見たい。

葉の束のような形がある。

そして、金が塗られている。

つまり、装飾の施された額である。

傷んだ額

額を見たい。

角の飾りが、欠けている。

そして、金の層が剥がれている。

つまり、年月を経ている。

傷みを、隠さない

修復して撮り直すこともできるだろう。

しかし、いまの状態で公開されている。

つまり、隠していない。

見る側は、現状を知ることができる。

描かれた人

題の姓を見たい。

作者と同じである。

つまり、妻の肖像だろう。

館の記録は、関係までは示さない。

青い肩掛け

画面を見たい。

女性が、卓に肘を置く。

そして、青い布を肩から掛ける。

白い衣に、その青が重なる。

背景は、暗い赤茶。

手元の白い糸

手元を見たい。

白い糸のようなものを持つ。

そして、指のあいだにある。

手仕事の道具だろうか。

館の記録に、説明はない。

背景の色

背景を見たい。

暗い赤茶である。

そして、右側がわずかに明るい。

つまり、平らな一色ではない。

大きめの細密画

寸法を見たい。

縦12.1センチ、横9.2センチ。

つまり、九点の中で最も大きい。

一点目の四倍以上の面積になる。

もう一人の同姓

三点目の姓も、作者と同じである。

つまり、身内だろう。

館の記録は、関係を示さない。

額の厚み

額を見たい。

幅が広く、厚みがある。

そして、絵より額のほうが面積が大きい。

つまり、壁に掛けるための仕立てだろう。

金の額

画像を見たい。

金色の額が写る。

そして、内側に細かい刻みがある。

つまり、二点目とは違う形式である。

蝶結び

首元を見たい。

黒い布が、蝶の形に結ばれる。

そして、幅が広い。

五点目の襟巻きとは、形が違う。

十年ほどで、装いが変わっている。

描かれているもの

画面を見たい。

若い男性が、卓に肘を置く。

暗い上着に、黒い高い襟。

そして、白い襟が覗く。

背景の左に、空と雲。

右に、赤い柱。

手の位置

右手を見たい。

卓の上に置かれ、指が伸びる。

そして、白い袖口が覗く。

つまり、手まで描かれている。

屋外と、室内

背景を見たい。

左は空、右は建築である。

つまり、屋外と室内が混ざる。

肖像の背景では、よくあることである。

高い襟

首元を見たい。

黒い襟が、顎の下まで立ち上がる。

そして、幅が広い。

つまり、当時の流行である。

二〇〇六年の購入

来歴を見たい。

館の記録では、二〇〇六年に基金で購入された。

そして、九点のうち五枚が同じ年である。

つまり、まとまって館へ入っている。

三点の年

一点目、三点目は一八三五年。

そして、二点目は一八三六年。

つまり、近い時期の三枚である。

眼鏡をかけた人物

四点目は、色のない画像である。

楕円の枠に、絵が収まる。

そして、枠に細かい彫りがある。

上部に、小さな人物像の飾り。

さらに、吊るすための輪がある。

縁の彫り

枠の縁を見たい。

葉の形が、連なって彫られる。

そして、細かい。

つまり、手の込んだ金具である。

枠の飾り

上部の飾りを見たい。

人の形をしている。

そして、輪の中に立つ。

つまり、意匠の凝った金具である。

上部の輪

枠の上を見たい。

小さな輪が付く。

つまり、紐を通して吊るす。

身に着けるための仕立てである。

顔の向き

顔を見たい。

わずかに右を向く。

そして、視線はこちらへ来る。

つまり、正面よりやわらかい角度である。

眼鏡を、描く

顔を見たい。

丸い眼鏡をかけている。

そして、枠が細い線で描かれる。

四センチの画面で、この細さである。

襟の高さ

首元を見たい。

黒い襟が、顎の下まで立つ。

そして、白い襟が上に覗く。

つまり、当時の装いである。

硝子の扱い

眼鏡の硝子を見たい。

目が、その向こうに見える。

つまり、透明を描いている。

線だけを描き、面を描かない。

寄贈という入り方

来歴を見たい。

館の記録では、二〇〇六年の寄贈である。

そして、購入ではない。

つまり、同じ年でも入り方が違う。

最も小さい一枚

寸法を見たい。

縦4.2センチ、横3.3センチ。

つまり、九点の中で最も小さい。

その中に、眼鏡まで描いている。

模様の細かさ

枠の模様を見たい。

小さな粒が、連なって並ぶ。

そして、その外側にも線がある。

つまり、二重の装飾である。

三つの枠を、比べる

四点目、五点目、六点目の枠を比べたい。

一つは彫りが深く、一つは模様が細かい。

そして、一つは平らである。

つまり、まったく違う。

同じ画家の絵でも、仕立ては注文主による。

装飾のある枠

五点目も、枠が写る。

楕円で、縁に細かい模様がある。

そして、上部に飾りと輪。

つまり、身に着けるための仕立てである。

描かれているもの

画面を見たい。

若い男性が、こちらを向く。

髪は、巻いて額の上で立つ。

暗い上着に、黒い襟巻き。

そして、白い胸当て。

白い胸当て

胸元を見たい。

白い布が、三角に見える。

そして、暗い上着に囲まれる。

つまり、黒の中の白い点である。

視線は、そこから顔へ上がる。

背景の階調

背景を見たい。

上部が明るく、下部が暗い。

つまり、平らではない。

わずかな階調が付けられている。

白黒でも、その変化は読める。

一八三二年という年

制作年は、一八三二年である。

九点の中で、最も早い。

作者は一八〇七年生まれと記録される。

つまり、二十五歳ごろの仕事である。

二十二年の幅

九点の年代の幅を見たい。

一八三二年から一八五四年である。

つまり、二十二年に収まる。

八十六年の生涯のうち、四分の一ほどである。

六十年の活動

生没年を見たい。

一八〇七年から一八九三年。

つまり、八十六年生きている。

そして、九点は一八三二年から五四年に分布する。

球という飾り

枠の上を見たい。

小さな球が付く。

そして、その上に輪がある。

つまり、簡素だが機能的である。

六点目の寸法

寸法を見たい。

縦6センチ、横4.8センチ。

つまり、五点目とほぼ同じである。

同じ規格の象牙板だろう。

簡素な枠

六点目の枠を見たい。

装飾がなく、平らである。

そして、上部に球と輪。

つまり、四点目、五点目より簡素である。

描かれているもの

画面を見たい。

若い男性が、こちらを向く。

髪は、巻いて膨らむ。

暗い上着に、黒い蝶結び。

そして、白い胸当て。

枠の形式の差

三つの枠を比べたい。

彫りのあるもの、模様のあるもの、簡素なもの。

つまり、注文主によって違う。

絵は同じ画家でも、仕立ては別である。

費用の内訳

細密画の費用を考えたい。

まず、象牙の板。

次に、画家の手間。

そして、枠の細工と金。

つまり、絵だけの値段ではない。

白い胸当ての反復

九点のうち、男性の五枚を見たい。

いずれも、胸元に白い布がある。

そして、暗い上着に囲まれる。

つまり、同じ構成が繰り返される。

装いの型が、そのまま絵の型になる。

誰が、枠を作るか

枠は、細工師の仕事である。

つまり、画家とは別の職人が関わる。

そして、その費用も別にかかる。

細密画は、二つの仕事の組み合わせである。

対になる、もう一枚

七点目は、六点目と対をなす。

女性が、こちらを向く。

髪は、両側で長く巻かれる。

そして、肩が広く開く。

衣は、暗い色である。

枠は、六点目と同じ形式である。

向きの関係

二枚の顔の向きを見たい。

いずれも、わずかに斜めを向く。

そして、視線はこちらへ来る。

つまり、対でも向き合わせていない。

大きな肖像とは、作法が違う。

同じ枠、同じ年

六点目と七点目を並べたい。

いずれも、一八三八年である。

そして、枠の形式も同じ。

つまり、対として作られている。

寸法の差

寸法を比べたい。

六点目が6センチ掛ける4.8センチ。

七点目が6.4センチ掛ける5センチ。

つまり、わずかに違う。

象牙板を一枚ずつ切るからだろう。

同じ年に、館へ入る

来歴を見たい。

いずれも、二〇〇六年の購入である。

そして、同じ基金による。

つまり、二枚がまとめて館へ入った。

肩の描写

肩を見たい。

広く開き、明るい。

そして、下部でぼかされる。

つまり、輪郭を作らずに消している。

細密画で、よく使われる方法である。

巻いた髪

女性の髪を見たい。

顔の両側で、螺旋状に巻かれる。

そして、肩まで垂れる。

十九世紀中ごろの髪型である。

子どもの肖像

八点目は、子どもである。

少女が、卓に腕を置く。

白い衣で、肩が広く開く。

髪は、金色で、肩まで垂れる。

右に、青と白の小さな壺。

手元に、開いた紙。

背景は、淡い黄色。

色のある画像

この一枚は、色がある。

つまり、新しく撮影されている。

そして、細部まで読める。

金の縁

画像を見たい。

楕円の絵を、金の縁が囲む。

そして、その外に暗い額がある。

つまり、二重の枠である。

壺という細部

右の壺を見たい。

白地に、青い模様がある。

そして、縦に筋が入る。

つまり、磁器だろう。

手元の紙

手元を見たい。

白い紙が、開かれている。

そして、そこに小さな絵らしきものがある。

本か、あるいは絵の頁だろうか。

館の記録に、説明はない。

「額の内側」という寸法

寸法の記録に、注目したい。

額の内側で測った寸法とある。

つまり、見える範囲の寸法である。

象牙の板そのものの寸法ではない。

淡い黄色の背景

背景を見たい。

淡い黄色である。

そして、平らに近い。

暗い背景の多い九点の中で、これは明るい。

同じ姓、三度目

題の姓を見たい。

作者と同じである。

つまり、二点目、三点目に続いて三度目である。

身内の肖像が、九点のうち三枚を占める。

色のない、最後の一枚

九点目も、灰色の階調だけである。

そして、周囲が灰青色の余白。

つまり、一点目と同じ形式で撮影されている。

描かれているもの

画面を見たい。

女性が、こちらを向く。

髪は、両側で巻かれ、頭に飾りがある。

首元に、白い縁飾り。

そして、暗い色の飾りが留められる。

背景は、暗い。

髪の巻き

髪を見たい。

顔の両側で、細かく巻かれる。

そして、耳を覆う。

七点目の髪型と、近い。

頭の飾り

頭を見たい。

小さな飾りが、髪の上に並ぶ。

そして、明るく光る。

つまり、装身具である。

首元の飾り

首元を見たい。

白い縁飾りの中央に、暗い丸いものがある。

つまり、留め具だろう。

小さな部分だが、描き込まれている。

一八五二年という年

制作年は、一八五二年である。

そして、八点目が一八五四年。

つまり、九点の中で遅い時期の二枚である。

額の内側で、測る

八点目と九点目の寸法を見たい。

いずれも、額の内側で測られている。

つまり、額から外していない。

館の記録は、その事情を隠さない。

写真が、広がる時代

一八五〇年代は、写真が広がる時期である。

そして、細密画の需要は減っていく。

当サイトでは、繰り返しこの点に触れてきた。

もっとも、館の記録は事情を示さない。

九点の内訳

九点をまとめたい。

すべて、象牙に水彩の細密画である。

そして、寸法は4.2センチから12.1センチ。

さらに、男性が五人、女性が三人、子どもが一人。

制作年の分布

年代を並べたい。

一八三二年、三四年、三五年が二枚。

三六年、三八年が二枚、五二年、五四年。

つまり、一八三〇年代に集中している。

二つの時期

九点は、二つに分かれる。

一八三〇年代の七枚。

そして、一八五〇年代の二枚。

その間に、十四年の空白がある。

空白の意味

空白は、何を示すか。

作品が残らなかっただけかもしれない。

あるいは、館が集めなかっただけかもしれない。

つまり、活動の空白とは限らない。

収蔵の年

館へ入った年も並べたい。

一九二六年、一九四六年、一九八八年。

二〇〇五年が一枚、二〇〇六年が五枚。

つまり、近年にまとめて集められている。

五枚が、同じ年

二〇〇六年に、五枚が館へ入っている。

そして、四枚が同じ基金による。

つまり、まとまった一群が市場に出たのだろう。

色のない六枚

画像についても、まとめたい。

九点のうち、六点が色のない記録写真である。

そして、三点は色のある写真である。

撮影の時期の差

二〇〇六年に入った五枚のうち、四枚が白黒である。

つまり、新しく収蔵されても、撮り直されるとは限らない。

館の撮影には、順番がある。

枠が、写る

九点の画像には、枠が写るものが多い。

彫りのある枠、簡素な枠、大きな額。

つまり、絵だけでなく物として撮られている。

物として、見る

細密画は、絵であり、物である。

手に取り、身に着け、卓に置く。

だから、枠も作品の一部である。

そして、その枠が欠けていることもある。

九点の画像は、そのことも隠さずに伝えている。