年の末尾に、疑問符が付く——エドワード・ブルース

七枚の風景

この画家の記録は、風景ばかりである。

そして、土地の名が題に入る。

つまり、場所が主題になっている。

蝋を混ぜた油彩

一枚から始めたい。

横長の画面である。

中央に、白い岩山がそびえる。

その斜面に、深い切れ込みが走る。

手前に、大きな樫の木がある。

そして、枝が横へ広がる。

右下に、丸い岩がいくつも転がる。

上に、青い空と雲が見える。

七枚という範囲

この記事で扱うのは七枚である。

いずれも、同じ館にある。

そして、いずれも風景である。

つまり、主題が揃っている。

技法の欄

技法の欄を見たい。

油彩と蝋、とある。

材料を、書き分ける

館は、油彩だけの場合と、蝋を加えた場合を分ける。

つまり、細かく記録している。

三枚は、蝋がない

七枚のうち、蝋が書かれるのは一枚だけである。

つまり、例外である。

蝋を混ぜる理由

蝋を加えると、絵の具が厚く盛れる。

そして、乾いた後も柔らかい面になる。

もっとも、館の記録は理由を書かない。

蝋という材料

油彩に蝋を混ぜると、艶が消える。

そして、表面が柔らかく見える。

表面の質

写真では、光が均一に見える。

つまり、強い反射がない。

光の反射

艶があると、角度で見えにくくなる。

つまり、艶を消せば見やすい。

艶がない画面

画面に、強い光沢がない。

つまり、記録のとおりだろう。

裏打ちの記録

館は、裏打ちの有無を書き分ける。

つまり、状態も情報になる。

板紙という材

板紙は、厚い紙である。

そして、木より軽い。

およそ、という語

年には、ごろ、が付く。

つまり、幅の外側にも幅がある。

五枚目の年

年の欄を見たい。

1932年から1937年ごろとある。

つまり、五年の幅がある。

裏打ちという処置

技法の欄には、板紙に裏打ち、とある。

つまり、布の裏に厚紙を貼っている。

三枚の共通

裏打ちされた三枚は、いずれも布に描かれている。

つまり、板の二枚とは扱いが違う。

支えるということ

裏から支えれば、たわみが減る。

つまり、絵の具が守られる。

なぜ、裏打ちするか

布は、たわむ。

そして、絵の具が割れる。

だから、裏から支える。

記録に、残る

館は、裏打ちを技法の欄に書く。

つまり、処置も作品の一部として扱う。

後からの処置

裏打ちは、描いた後の処置である。

もっとも、館の記録は時期を書かない。

だから、当サイトは断定しない。

暗い面に、置く

明るい面では、文字が読めない。

だから、暗い場所に置く。

文字の位置

文字は、画面のいちばん下にある。

そして、岩の暗い面に置かれる。

中間の大きさ

七枚のうち、四番目の大きさになる。

面積で比べる

およそ2299平方センチである。

つまり、一枚目の四分の一ほどになる。

四枚目の大きさ

縦40.9センチ、横56.2センチ。

つまり、中くらいの大きさである。

小屋の色

右下の小屋は、褐色である。

そして、屋根が暗い。

家の描き方

白い家が、二棟並ぶ。

そして、屋根が低い。

右下の文字

画面の右下を見たい。

小さな文字が、横に並ぶ。

つまり、署名だろう。

断定は、しない

だから、当サイトは綴りを書かない。

読み取れるか

数文字が続いて見える。

もっとも、画像では読み切れない。

画像という情報源

画像は、記録の外にあるものも写す。

つまり、別の情報になる。

記録は、署名に触れない

館の記録に、署名の記述はない。

つまり、画像だけが伝える。

岩の色

岩は、白に近い。

そして、影だけが灰色になる。

樫の木

手前の木は、幹が太く、低い。

そして、枝が横へ長く伸びる。

岩の描き方

岩の面は、大きな面に分けられる。

そして、影が濃い。

つまり、輪郭がはっきりする。

手前の草地

いちばん手前は、黄土色の草地である。

そして、影が長い。

影の向き

影は、左下へ落ちる。

つまり、光は右上から来る。

面で、描く

岩も木も、面に分けて描かれる。

つまり、輪郭が立つ。

前の記事との差

前の記事の画家は、輪郭を溶かしていた。

そして、この画家は輪郭を立てる。

面積で比べる

およそ8317平方センチである。

つまり、畳半分ほどになる。

一枚目の大きさ

縦81.7センチ、横101.8センチ。

つまり、七枚で二番目に大きい。

二枚目は、遠い土地

丘の上に、石造りの建物が並ぶ。

屋根は、赤い瓦である。

手前に、道が斜めに走る。

そして、畑が段になる。

奥に、低い山並みが続く。

空は、黄色みを帯びる。

窓の描き方

壁に、小さな窓が空く。

そして、内側が暗い。

瓦の色

屋根は、赤みのある褐色である。

そして、面ごとに明るさが違う。

建物の描き方

石の壁は、面で分けられる。

そして、影が濃い。

板に描く

技法の欄を見たい。

油彩、板とある。

横長という判型

丘の連なりを入れるなら、横長が向く。

つまり、主題が判型を決める。

二枚目の大きさ

縦49.2センチ、横82.5センチ。

つまり、横が縦の一・七倍ある。

板の利点

板は、平らなまま保たれる。

そして、細かい線が引きやすい。

布ではなく、板

板は、たわまない。

そして、重い。

つまり、持ち運びには向かない。

畑の緑

段になった畑は、明るい緑である。

そして、褐色の土と分かれる。

木の描き方

低い木が、丸くまとまる。

そして、影が濃い。

道の役目

手前の道が、奥へ導く。

つまり、視線の通り道である。

遠い土地の題

題に、欧州の地名がある。

つまり、この画家は海を越えて描いている。

空の色

空は、黄土色に近い。

つまり、夕方の光だろう。

もっとも、館の記録は書かない。

段になる畑

丘の斜面が、段に分かれる。

つまり、耕された土地である。

年の幅

年の欄を見たい。

1926年から1931年ごろとある。

つまり、五年の幅がある。

五年の幅

年の欄には、幅がある。

つまり、確かめられていない。

遠い土地で、描く

題は、欧州の地方を指す。

つまり、この画家は各地で描いている。

題の地名

一枚目は北米の郡の名である。

そして、二枚目は欧州の地方の名になる。

二つの大陸

一枚目は北米、二枚目は欧州である。

つまり、主題の土地が分かれる。

三枚目は、雪の山

縦長の画面である。

奥に、雪をかぶった山がそびえる。

その手前に、黒い針葉樹の林が横に広がる。

さらに手前は、緑の草地である。

右に、川が曲がりながら流れる。

空は、青灰色である。

縦長という判型

高い山を入れるなら、縦長になる。

つまり、主題が判型を決める。

最も大きい一枚

縦150.6センチである。

つまり、七枚で最も高い。

面積で比べる

およそ549平方センチである。

つまり、はがき四枚分ほどになる。

最も小さい一枚との差

最も小さいのは縦21.6センチである。

つまり、七倍近い。

山の形

山頂は、尖って並ぶ。

そして、稜線が細かい。

雪の描き方

雪は、白く、面で置かれる。

そして、影が青みを帯びる。

三つの層

雪の山、黒い林、緑の草地。

つまり、横の帯が重なる。

帯の幅

林の帯は、画面の三分の一ほどを占める。

つまり、広い。

林の暗さ

針葉樹の帯は、ほとんど黒い。

つまり、明暗の差が強い。

色で、距離を作る

奥は青みを帯び、手前は黄緑になる。

つまり、空気の層を描いている。

川の色

川は、青灰色である。

そして、両岸に草が茂る。

草地の色

手前の草地は、黄緑である。

そして、点のような草がある。

川の形

川は、右から左へ曲がる。

そして、白く光る。

二枚目との差

二枚目は板に描かれている。

そして、三枚目は布である。

つまり、支持体が違う。

三枚目の年

年の欄を見たい。

1931年である。

つまり、幅がない。

四枚目の場所

題に、野とある。

もっとも、地名は入らない。

幅のある五枚

残る五枚は、いずれも年に幅がある。

つまり、七枚の大半になる。

二枚の年

1930年と1931年である。

つまり、隣り合う年になる。

幅のない二枚

七枚のうち、幅がないのは二枚だけである。

つまり、例外になる。

四枚目は、疑問符つき

なだらかな丘が、横に広がる。

草は、褐色である。

右に、暗い針葉樹が立つ。

そして、赤みのある低木がある。

手前は、枯れた草地である。

空は、灰色である。

地平の高さ

地平は、画面の中ほどにある。

つまり、空と地が半分ずつになる。

低木の赤

右の低木が、赤みを帯びる。

そして、周りの褐色と分かれる。

四枚目の季節

題に、秋とある。

そして、草の色も合う。

丘の形

丘は、なだらかに盛り上がる。

そして、頂で暗くなる。

草の色

草は、褐色である。

つまり、枯れている。

木の位置

暗い針葉樹が、右に二本立つ。

そして、画面を締める。

年の欄に、疑問符

年の欄を見たい。

1926年から1934年、そのあとに疑問符が付く。

記録の言葉

館の言葉は、短い。

そして、そこに意味が詰まる。

段階を、保つ

当サイトは、段階を平らにしない。

つまり、幅は幅として書く。

三段階の書き方

一年、幅、そして幅と疑問符。

つまり、確かさに段階がある。

記号の意味

疑問符は、留保の印である。

つまり、まだ確かめられていない。

疑問符という記号

つまり、この年代も確かではない、という意味だろう。

疑問符の位置

疑問符は、年の末尾に付く。

つまり、範囲全体に掛かる。

幅の広さ

八年は、七枚のうち最も広い。

つまり、最も特定しにくい。

八年という幅

1926年から1934年まで。

つまり、八年である。

幅と、疑問符

八年の幅があり、さらに疑問符が付く。

つまり、二重に留保されている。

読みやすさ

キャプションが長すぎると、読みにくい。

つまり、分ける理由がある。

二つの場所

キャプションと本文。

つまり、情報を分けて置く。

本文で、補う

キャプションは短く保つ。

そして、細かい留保は本文に書く。

記号を、写す

当サイトのキャプションでは、幅だけを書く。

そして、本文で疑問符に触れる。

当サイトの扱い

当サイトは、幅をそのまま記す。

そして、疑問符が付くことを書き添える。

読む人のために

留保が書かれていれば、誤解が減る。

つまり、書き添える価値がある。

誠実という言い方

確かでないものを、確かに見せない。

つまり、記録の基本である。

分からないと、書く

館は、確かでないものを確かだと書かない。

つまり、これは誠実な記録である。

右下の文字

画面の右下に、小さな文字が見える。

つまり、署名だろう。

空の色

空は、灰色である。

そして、雲の形がはっきりしない。

色の少なさ

褐色と灰色が、画面の大半を占める。

つまり、色数が少ない。

面積で比べる

およそ2299平方センチである。

そして、三枚目は約15286平方センチ。

つまり、七倍近い差がある。

五枚目は、赤い納屋

赤い板張りの建物が、中央に立つ。

屋根は、暗い色である。

壁に、窓が二つ空く。

手前に、水路が横に走る。

そして、その手前が耕された土になる。

奥に、黄色い丘と柵がある。

空は、青く、白い雲が浮かぶ。

建物の色

壁は、赤い。

そして、屋根は暗い灰色である。

つまり、色の差が大きい。

手前の土

いちばん手前は、耕された土である。

そして、畝が横に走る。

小さい画面

縦25.2センチ、横35.5センチ。

つまり、七枚で二番目に小さい。

裏打ちという処置

こちらにも、板紙に裏打ち、とある。

つまり、一枚目と同じ処置である。

裏打ちの理由

布が弱れば、裏から支える。

つまり、状態による処置だろう。

三枚の大きさ

裏打ちの三枚は、縦21.6、25.2、81.7センチである。

つまり、大きい一枚も含まれる。

三枚に、裏打ち

七枚のうち、三枚が板紙に裏打ちされている。

断定を、避ける

三枚のうち二枚は小さい。

もっとも、一枚は大きい。

つまり、傾向とは言えない。

小さい絵ほど、裏打ち

裏打ちの三枚は、いずれも小さい。

もっとも、館の記録は理由を書かない。

だから、当サイトは断定しない。

雲の形

雲は、白く、平たい。

そして、下が灰色になる。

空の描き方

空は、青い。

そして、白い雲が横に流れる。

六枚目は、村の道

左に、大きな木が茂る。

その右に、白い家が並ぶ。

手前に、道が曲がりながら伸びる。

右下に、褐色の小屋がある。

奥は、明るい丘である。

空は、黄色みを帯びる。

最も小さい一枚

縦21.6センチ、横25.4センチ。

つまり、七枚で最も小さい。

一年だけの記録

幅がなく、ごろ、だけが付く。

つまり、三つ目の書き方である。

六枚目の年

年の欄を見たい。

1934年ごろである。

つまり、およそ、が付く。

題が、一語

題は、風景、である。

つまり、場所の名がない。

七枚の題

地名が四枚、施設が二枚、そして風景が一枚。

つまり、題の付き方に幅がある。

題の情報量

地名があれば、場所が分かる。

そして、なければ分からない。

場所が、分からない

他の六枚には、地名や施設の名がある。

そして、この一枚にはない。

右下の文字

画面の右下に、小さな文字が見える。

つまり、署名だろう。

木の大きさ

左の木は、画面の三分の一を占める。

つまり、大きい。

六枚目の道

道は、左から右へ曲がる。

そして、家の前で細くなる。

七枚目は、岬

手前に、黒い岩が大きく迫る。

その割れ目から、青い水が見える。

奥に、褐色の丸い山がそびえる。

さらに奥に、薄紫の山並みが続く。

空は、白く明るい。

手前の岩

岩は、黒に近い。

そして、白い筋が入る。

岩の割れ目

黒い岩のあいだに、細い水面が見える。

つまり、入り江だろう。

近くと、遠く

手前の岩は、細かく描かれる。

そして、奥の山は、面で描かれる。

丸い山

奥の山は、丸く盛り上がる。

そして、褐色である。

山の色

奥の山は、薄紫である。

そして、輪郭が柔らかい。

距離で、描き分ける

近いものは細かく、遠いものは単純に。

つまり、距離で筆を変えている。

七枚目の年

年の欄を見たい。

1931年から1933年ごろとある。

つまり、二年の幅がある。

七枚の寸法

縦は21.6、25.2、38.3、40.9、49.2、81.7、150.6センチ。

つまり、七倍近い幅がある。

横の寸法

25.4、35.5、45.7、56.2、82.5、101.5、101.8センチ。

つまり、四倍の幅である。

大きい二枚

八十センチを超えるのは、二枚だけである。

小さい四枚

五十センチ未満が、四枚ある。

つまり、小さい絵のほうが多い。

小さい絵の役目

小さい絵は、外へ持ち出して描ける。

もっとも、館の記録は用途を書かない。

四つの技法

油彩と蝋、油彩と板、油彩と布、そして裏打ち付き。

つまり、四通りの書き方がある。

書き方の細かさ

館は、支持体と裏打ちまで書き分ける。

つまり、記録が細かい。

七枚の年

1930、1931年。

そして、幅のあるものが五枚ある。

幅のある五枚

1926年から1931年、1926年から1934年。

そして、1932年から1937年、1934年ごろ、1931年から1933年。

確かな二枚

年が一年で書かれるのは、二枚だけである。

つまり、多くは確かめられていない。

七枚の年代の幅

二年、五年、五年、八年。

つまり、幅の広さもまちまちである。

記録の慎重さ

分からないところは、幅で書く。

そして、さらに不確かなら疑問符を付ける。

段階のある留保

一年、幅、幅と疑問符。

つまり、三段階になっている。

当サイトの姿勢

当サイトも、その段階をそのまま伝える。

そして、確かな年のように書かない。

七枚の受入年

1966、1979年が二枚、1983年が四枚。

一つの年に、四枚

四枚が、同じ年に館へ入っている。

つまり、まとまった動きがあった。

番号の並び

四枚の受入番号は、続いている。

つまり、一括して登録された。

分かることと、分からないこと

分かるのは、寸法・技法・所蔵である。

そして、分からないのは、多くの制作年である。

空白を、空白のまま

当サイトは、空欄を推測で埋めない。

そして、そのことを書き添える。

当サイトの
手前を暗く、奥を明るくでも、
距離を描く方法を扱った。