寸法の欄に、重さが書いてある——チャールズ・フレーザー

絵の重さという情報

美術館の記録には、寸法が必ずある。

もっとも、重さはめったにない。

この一点には、それがある。

重さが、書かれている

一点から始めたい。

四角い画面である。

そして、金色の枠が囲む。

枠に、花の形が並ぶ。

上に、小さな飾りが載る。

男性が、こちらを向く。

髪は薄く、こめかみで巻く。

黒い上着を着る。

首に、白い布を巻く。

背景の右下に、明るい面がある。

六点という範囲

この記事で扱うのは六点である。

いずれも、象牙に水彩で描かれている。

そして、いずれも人の顔である。

つまり、技法も主題も揃っている。

寸法の欄に、重さ

寸法の欄を見たい。

縦と横のあとに、重さが続く。

つまり、絵の重さが記録されている。

記録の書き方

数字は、寸法の欄の末尾に置かれる。

つまり、寸法の一部として扱われている。

何を量ったか

絵だけを量ったのか、枠ごとなのか。

館の記録は、書いていない。

だから、当サイトは断定しない。

絵に、重さを書く

絵画で重さを書くことは、多くない。

つまり、これは例外である。

甲冑の場合

甲冑では、重さがよく記録される。

そして、身に着ける道具だからである。

つまり、重さが用途に関わる。

なぜ、量るか

枠が金属なら、重さは価値に関わる。

もっとも、館の記録は理由を書かない。

だから、当サイトは断定しない。

常用の単位

まず、オンスという単位がある。

そして、そのあとに別の単位が続く。

二つの単位

館の記録には、二通りの単位が並ぶ。

つまり、宝飾で使う単位が入る。

十六という数

十オンスと十六ペニーウェイト。

つまり、二つの単位を組み合わせる。

二十分の一

ペニーウェイトは、オンスの二十分の一である。

つまり、細かい刻みになる。

ペニーウェイトという単位

十六ペニーウェイト、と記録される。

これは、貴金属を量る単位である。

宝飾という文脈

金や銀を扱う店では、この単位を使う。

つまり、記録の書き手が金属を意識している。

単位が、示すもの

金属を量る単位を使う。

つまり、枠を金属として扱っている。

象牙の重さ

象牙の板そのものは、ごく軽い。

つまり、重さの多くは枠だろう。

もっとも、館の記録は分けて書かない。

手に持つ重さ

336グラムは、片手で持てる。

そして、首から下げるには重い。

336グラム

重さは336グラムである。

つまり、りんご一つ分ほどになる。

面積で比べる

およそ119平方センチである。

つまり、はがきの三分の二ほどになる。

最も大きい一点

縦12.1センチ、横9.8センチ。

つまり、六点で最も大きい。

目の描き方

瞳が、はっきり描かれる。

そして、光の点が入る。

顔の大きさ

顔だけで、四センチほどある。

つまり、細部まで描き込める。

細密画としては、大きい

象牙の肖像には、三センチ台のものもある。

そして、この一点は十二センチを超える。

つまり、四倍近い。

薄く削る理由

厚いままでは、光が通らない。

そして、透けなければ地が沈む。

つまり、薄さが明るさを作る。

象牙という支持体

象牙を、紙のように薄く削る。

そして、その上に水彩を置く。

つまり、白い地が下から光る。

大きく削る難しさ

牙は、円い断面を持つ。

そして、そこから板を取る。

つまり、大きさに限りがある。

板の厚み

薄いほど、光が通る。

そして、割れやすくなる。

継ぐという方法

大きな画面では、板を継ぐこともある。

もっとも、館の記録は継ぎに触れない。

十二センチという難しさ

十二センチの板は、簡単には取れない。

つまり、材料の選択から違う。

もっとも、館の記録はそう書かない。

割れやすい材

象牙は、乾くと反る。

そして、割れることもある。

つまり、扱いに注意が要る。

象牙という材料

象牙は、象の牙である。

現在は、多くの国で取引が規制されている。

つまり、いま同じ材料は使えない。

上の飾り

枠の上に、小さな塊が載る。

つまり、掛けるための部分だろう。

枠の彫り

花の周りに、葉と巻きの形がある。

そして、途切れずに続く。

枠の花

枠の花は、桃色と白である。

そして、金色の地に載る。

背景の左

背景の左は、灰色である。

そして、輪郭がぼける。

背景の明るい面

背景の右に、青緑の面がある。

つまり、空を描いているのだろう。

もっとも、館の記録は書かない。

抜けの位置

抜けは、背景に多い。

つまり、絵の具を薄く置いた場所だろう。

一点目の状態

画面に、色の抜けた点が見える。

つまり、絵の具が落ちた跡だろう。

もっとも、館の記録は書かない。

二点目は、色がない

画像に色がない。

だから、当サイトは色を語らない。

灰色の台

背景の灰色は、撮影の台である。

つまり、作品の一部ではない。

何が、読めるか

髪は、暗く、高く結い上げる。

そして、額の上で細かく巻く。

衣の色

衣は、明るい。

そして、帯だけが暗い。

肩の形

肩が、大きく出る。

そして、袖が丸い。

つまり、当時の仕立てである。

衣の襞

胸元に、細かい襞飾りがある。

そして、袖が丸く膨らむ。

帯の位置

帯は、胸のすぐ下にある。

つまり、腰の位置が高い。

腰の帯

腰に、幅の広い帯が巻かれる。

そして、暗い色である。

首の線

首が、細く長く描かれる。

つまり、当時の肖像によくある形である。

耳の飾り

耳元に、小さな粒が見える。

つまり、耳飾りだろう。

六点のうち、一点だけ

幅のある年は、この一点だけである。

つまり、他は特定できている。

幅のある年

制作年が確かめられないとき、幅で書く。

つまり、分からないことを示している。

年の幅

年の欄を見たい。

1825年から1830年とある。

五年の幅

つまり、五年の幅がある。

そして、他の五点には幅がない。

二点目の形

画面は、楕円である。

そして、縦に長い。

二点目の大きさ

縦9.7センチ、横7.9センチ。

つまり、六点の中では小さいほうである。

遺贈者の名

遺贈者の名は、記録に残る。

つまり、誰の手を経たかが分かる。

遺贈という来歴

来歴の欄を見たい。

遺贈、1953年とある。

つまり、亡くなった人の意思で渡っている。

三点目も、色がない

若い男性である。

髪は、暗く、耳を覆う。

黒い上着を着る。

そして、白い襟が高く立つ。

三点目の形

画面は、楕円である。

そして、縦に長い。

背景の階調

背景は、外へ行くほど暗い。

そして、顔の周りが明るい。

つまり、光を背景で作る。

粒の大きさ

粒は、細かい。

そして、均一に並ぶ。

背景の粒

背景に、細かい粒が見える。

つまり、点を打って塗っている。

白の使い方

白は、絵の具ではなく地で作ることが多い。

つまり、塗り残す。

水彩という技法

水で溶いた絵の具を、薄く重ねる。

そして、象牙の白を透かす。

面と、点

遠くから見れば、面に見える。

そして、近づくと点が見える。

点で、塗る

象牙の上では、絵の具が流れやすい。

だから、点を重ねて面を作る。

つまり、技法の都合である。

二点目との差

9.7センチと9.8センチ。

つまり、一ミリの差である。

三点目の大きさ

縦9.8センチ、横8.1センチ。

つまり、二点目とほぼ同じである。

寄贈者の名

寄贈者の名も、記録に残る。

そして、年も残る。

寄贈という来歴

来歴の欄を見たい。

寄贈、1963年とある。

つまり、生前に渡されている。

六点で最も遅い

十四年の幅のうち、最後の一点である。

一八三三年

年の欄を見たい。

1833年である。

つまり、六点で最も遅い。

四点目は、暗い画面

黒い衣を着た男性である。

そして、胸に白い布が二つ垂れる。

つまり、聖職者の襟だろう。

もっとも、館の記録は説明しない。

面積で比べる

およそ98平方センチである。

つまり、一点目の八割ほどになる。

一点目との差

12.1センチと11センチ。

つまり、一センチ一ミリの差である。

二番目に大きい

縦11センチである。

つまり、一点目に次ぐ。

四角い板の利点

四角なら、材料の無駄が少ない。

もっとも、館の記録はそう書かない。

板の形

象牙の板は、四角に削られている。

つまり、楕円ではない。

縁の形

縁は、直線で交わる。

つまり、四角い板である。

画面の縁

画像の縁に、直線が見える。

つまり、板の輪郭だろう。

二点だけ、枠がない

四点目と、白黒の二点。

つまり、撮り方が分かれる。

枠の有無

枠が写らなければ、絵の縁が見える。

つまり、情報が増える。

撮り方の違い

枠ごと撮る場合と、外して撮る場合がある。

つまり、二通りある。

枠が、写らない

四点目には、枠が写っていない。

つまり、外して撮られている。

背景の面

背景は、二つの明るさに分かれる。

そして、境目が縦線になる。

線の位置

線は、人物の左にある。

そして、上から下まで走る。

背景の縦線

背景に、縦の線が走る。

つまり、後ろの面の継ぎ目だろう。

明暗の幅

最も明るいのは襟である。

そして、最も暗いのは衣になる。

黒い衣

衣は、ほとんど黒である。

そして、白い襟だけが明るい。

つまり、対比が強い。

白い襟

胸の白い布は、二枚に分かれる。

そして、平らに垂れる。

顔の描き方

眉が濃い。

そして、頬にも影が入る。

つまり、明暗の差が強い。

最も小さい一点

縦9.1センチである。

つまり、一点目の四分の三ほどになる。

五点目の大きさ

縦9.1センチ、横7.5センチ。

つまり、六点で最も小さい。

白黒の三点

一点目、五点目、六点目には色がある。

そして、三点は白黒である。

五点目は、色がある

金色の枠が、楕円の絵を囲む。

そして、上に金具が付く。

年配の男性である。

髪は、薄く、白い。

黒い上着を着る。

首の布が、白く結ばれる。

背景は、明るい灰色である。

枠の厚み

枠は、横から見ると厚い。

つまり、金属の板である。

枠の色

枠は、明るい金色である。

そして、艶がある。

金具の形

上の金具は、二重の輪である。

つまり、鎖を通す。

枠の幅

枠は、太く、平たい。

そして、艶がある。

首の布

白い布が、顎の下で結ばれる。

そして、端が垂れる。

五点目の描き方

顔に、赤みが差す。

そして、髪は白い。

つまり、年配に見える。

四点が、楕円

六点のうち四点が楕円である。

そして、二点は四角に近い。

楕円という形

画面は、楕円である。

つまり、一点目とは形が違う。

顔の向き

顔は、わずかに左を向く。

そして、目はこちらを見る。

五点目の背景

背景は、明るい灰色である。

そして、上が少し暗い。

六点目も、金の枠

若い男性である。

髪は、明るい茶で、巻く。

紺の上着を着る。

そして、金色の釦が並ぶ。

首の布が、白く高い。

背景の左に、青緑の面がある。

二つの名

長い名と、短い名。

つまり、記録の書き方に幅がある。

姓の綴り

館の記録では、二点の姓は同じ綴りである。

つまり、揃っている。

名の違い

一方は大佐の肩書が付く。

そして、他方は名だけである。

年齢の差

一方は年配、他方は若い。

つまり、世代が違うように見える。

同じ姓

五点目と六点目は、姓が同じである。

つまり、同じ家の人だろう。

もっとも、館の記録は関係を書かない。

だから、当サイトは断定しない。

二点の年

五点目は1819年、六点目は1823年である。

つまり、四年離れている。

二〇〇六年

二点とも、この年に館へ入った。

つまり、六点で最も新しい。

同じ基金

基金の名も、同じである。

つまり、同じ資金で買われた。

二点の受入

どちらも、同じ基金による購入である。

そして、年は2006年。

まとめて買う

二点をまとめて買えば、組が保たれる。

もっとも、館の記録は経緯を書かない。

一緒に、館へ

同じ年に、同じ資金で入っている。

つまり、まとめて買われたのだろう。

縦横の比

どちらも、一・二前後である。

つまり、形が揃っている。

横の差

7.5センチと7.9センチ。

つまり、四ミリの差である。

二点の大きさ

9.1センチと9.7センチ。

つまり、六ミリの差である。

二点の共通

一点目と六点目は、背景に色の面がある。

つまり、同じ工夫だろう。

色の意味

青緑は、空か水を示すことが多い。

もっとも、館の記録は書かない。

だから、当サイトは断定しない。

背景の青緑

一点目と六点目に、青緑の面がある。

つまり、同じ描き方だろう。

六点の寸法

縦は9.1、9.7、9.7、9.8、11、12.1センチ。

つまり、九センチから十二センチに収まる。

大きさの理由

大きければ、細部が描ける。

そして、値も上がっただろう。

もっとも、館の記録は値に触れない。

三センチと、十二センチ

他の画家には、三センチ台の作もある。

つまり、四倍の開きがある。

大きい細密画

九センチを下回るものがない。

つまり、この画家は大きめを選んでいる。

横の寸法

7.5、7.9、7.9、8.1、8.9、9.8センチ。

つまり、二センチ三ミリの幅である。

縦横の比

いずれも、一・二前後になる。

つまり、形が揃っている。

六点の枠

金の枠が二点、彫りの枠が一点。

そして、三点は枠が写らない。

形と、用途

楕円は、身に着ける形に向く。

そして、四角は掛ける形に向く。

もっとも、館の記録は用途を書かない。

二つの形

四点は楕円、二点は四角に近い。

つまり、形も一様ではない。

形と、枠

楕円の絵には、楕円の枠が付く。

そして、四角い絵には四角い枠が付く。

年の並び

1819、1819、1823、1825、1833年。

そして、幅のある一点が加わる。

一八一九年が、二点

四点目と五点目が、同じ年である。

つまり、同じ時期の仕事になる。

六点の年

1819年が二点、1823、1825、1833年。

そして、1825年から1830年が一点。

生涯との比

生涯は七十八年である。

そして、六点は十四年分になる。

十四年の幅

つまり、十四年に収まる。

作者の生没年

館の記録は、1782年生・1860年没とする。

つまり、七十八年の生涯である。

五十一歳の一点

最も遅い一点は、五十一歳のころである。

つまり、まだ活動の途中になる。

働き盛り

三十七歳から五十一歳まで。

つまり、活動の中心の時期だろう。

三十代から五十代へ

1819年は三十七歳のころ。

そして、1833年は五十一歳のころになる。

六点の受入年

1928、1938、1953、1963、2006年が二点。

四十三年の空白

1963年の次は2006年である。

つまり、長く間が空く。

前半と後半

四点は1963年までに入っている。

そして、二点は2006年である。

七十八年の幅

つまり、七十八年かけて集まった。

買うか、贈られるか

購入が四点、遺贈が一点、寄贈が一点である。

基金という仕組み

基金は、寄付されたお金である。

そして、その利息で作品を買う。

四つの基金

購入に使われた基金は、三つある。

そして、そのうち一つが二点を買っている。

白黒の三点

六点のうち、三点が白黒である。

つまり、半分になる。

三点の共通

白黒の三点は、いずれも枠が写らない。

つまり、撮り方も揃っている。

撮り直しの順

小さな象牙の絵は、展示の機会が少ない。

そして、撮り直しが後になる。

もっとも、館の記録はそう書かない。

重さの記録は、一点だけ

六点のうち、重さがあるのは一点目だけである。

つまり、例外である。

一点目の枠

一点目の枠は、彫りが深い。

そして、他の枠より手が込む。

なぜ、一点だけか

枠の材が違うのかもしれない。

あるいは、登録の時期が違うのかもしれない。

館の記録は、説明していない。

断定は、しない

だから、当サイトは理由を決めつけない。

そして、記録のままを書く。

分かることと、分からないこと

分かるのは、寸法・技法・年・来歴である。

そして、分からないのは、三点の色と重さの理由である。

当サイトの
鋼に金で描き、重さまで記録するでも、
重さを記録する館の姿勢に触れた。