輪郭が、背景に溶ける——ジョージ・フラー

七枚に共通すること

いずれも、輪郭がはっきりしない。

そして、暗い画面が多い。

つまり、この画家の描き方が揃っている。

輪郭が、溶けている

一枚から始めたい。

横長の画面である。

左に、木立が立つ。

その手前に、人が一人立つ。

中央に、小さく人影がある。

そして、右にも数人が集まる。

奥は、明るい空である。

七枚という範囲

この記事で扱うのは七枚である。

四枚は一つの館、三枚は別の館にある。

いずれも、油彩、カンヴァスである。

つまり、技法が揃っている。

色が、分からない

画像に色がない。

だから、当サイトは色を語らない。

撮られた時期

古い写真は、粒が粗い。

そして、階調も狭い。

何が、読めるか

明暗は読める。

そして、形も読める。

つまり、色以外は確かめられる。

空の明るさ

右奥の空は、白く明るい。

つまり、そこだけ強い光がある。

木立の描き方

左の木は、枝が細かい。

そして、葉が透ける。

つまり、細部は描かれている。

輪郭が、はっきりしない

人物の輪郭が、背景に溶ける。

そして、境目が定まらない。

つまり、この画家の描き方である。

遠さと、近さ

近い人物も、遠い人物も、同じように溶ける。

つまり、距離で描き分けていない。

何のためか

輪郭を消せば、空気が感じられる。

もっとも、館の記録はそう説明しない。

だから、当サイトは断定しない。

罅の細かさ

罅の間隔は、数ミリである。

そして、全体に均一である。

罅の向き

罅は、縦にも横にも走る。

そして、交わる。

二枚目の年

年の欄を見たい。

1867年から1873年ごろとある。

つまり、六年の幅がある。

画面の罅

画面の全体に、細かい罅が走る。

そして、網の目のように広がる。

支持体の動き

布は、湿気で伸び縮みする。

そして、その上の絵の具が追いつかない。

罅という現象

絵の具の層は、年月で縮む。

そして、割れる。

つまり、古い油彩によくある。

記録として、書く

当サイトは、画像で見える傷みをそのまま書く。

つまり、隠さない。

罅が、目立つ理由

絵の具を厚く重ねると、罅が出やすい。

もっとも、館の記録は理由を書かない。

題という手がかり

題は、場面を説明しない。

つまり、絵を見ても分からない。

語の順

主語と述語が並ぶ。

つまり、文の形をしている。

題という言葉

題は、そして彼女は魔女だった、である。

つまり、物語の一節のような形である。

人物の数

画面に、少なくとも五人が見える。

もっとも、重なりで数え切れない。

場面が、分かるか

誰が魔女なのかは、画面から読めない。

そして、館の記録も説明しない。

だから、当サイトは断定しない。

幅のある年

制作年が確かめられないとき、幅で書く。

つまり、分からないことを示している。

年の幅

年の欄を見たい。

1877年から1884年とある。

長く手を入れる

七年のあいだ、手元に置いたのかもしれない。

もっとも、館の記録はそう書かない。

七年の幅

つまり、七年の幅がある。

作者の没年

館の記録は、1884年没とする。

七年という長さ

七年は、一枚の絵としては長い。

つまり、途中で置いた時期があるのだろう。

未完という可能性

没年で止まる作は、未完のこともある。

だから、当サイトは断定しない。

下限と、没年が同じ

年の幅の終わりと、没年が同じである。

つまり、最後まで手が入っていたのだろう。

もっとも、館の記録はそう書かない。

一枚目の大きさ

縦76.2センチ、横101.6センチ。

つまり、七枚で唯一の横長である。

二枚目は、子どもの顔

暗い画面である。

そして、中央に子どもの顔が浮かぶ。

首元に、白い襟がある。

その下は、ほとんど黒い。

首元の白

白い襟が、顔の下で光る。

そして、顔と黒い衣を分ける。

明暗の幅

最も明るいのは襟である。

そして、最も暗いのは背景になる。

衣の描き方

衣は、暗い緑である。

そして、光の当たる面だけが明るい。

顔だけが、明るい

明るいのは、顔と襟だけである。

そして、他はすべて暗い。

姓が、同じ

括弧の中の姓は、作者と同じである。

つまり、家族だろう。

もっとも、館の記録は関係を書かない。

括弧の中の名

題に、括弧つきの名がある。

つまり、描かれた人の名だろう。

二枚目の大きさ

縦69.2センチ、横55.9センチ。

つまり、別の館の三枚と近い。

理想像という形式

特定の人ではなく、型としての顔を描く。

つまり、肖像とは目的が違う。

理想像という語

題の前半には、理想像とある。

つまり、特定の人ではないという扱いである。

記録の中の矛盾

型でありながら、個人でもある。

つまり、二つが同居している。

二つの読み方

理想像でありながら、名が添えられる。

つまり、題の中で二つの見方が並ぶ。

題が付いた時期

いつ題が付いたかは、書かれていない。

だから、当サイトは断定しない。

館の題という扱い

題は、館が付けた記録である。

つまり、作者の言葉とは限らない。

当サイトの扱い

当サイトは、題をそのまま引く。

そして、二つの語が並ぶことを書き添える。

記録は、説明しない

なぜ両方が書かれるのか。

館の記録は、説明していない。

画面の罅

こちらにも、細かい罅が走る。

そして、下の縁に白い札のようなものが写る。

撮り方の違い

一枚目には、札が写らない。

つまり、撮る条件が違う。

札という細部

札は、撮影のための標識だろう。

もっとも、館の記録は触れない。

三枚の年

1867年から1873年ごろ、1877年から1884年、1882年。

つまり、幅がまちまちである。

三枚の共通

一枚目から三枚目までは、いずれも白黒である。

そして、同じ人から寄贈されている。

三枚目は、立ち姿

縦長の画面である。

女性が、全身で立つ。

顔は、右を向く。

そして、目を伏せる。

薄い衣が、体に沿う。

背景は、暗い。

一枚目との比較

一枚目は縦76.2センチである。

つまり、五十センチ以上高い。

面積で比べる

およそ10401平方センチである。

つまり、一枚目より広い。

野の色

背景は、黄土色である。

そして、遠くで緑がかる。

背景の人影

奥に、小さな人影が三つほど見える。

つまり、野の中の場面である。

最も大きい一枚

縦127センチである。

つまり、七枚で最も高い。

立ち姿という形式

全身を入れるには、高さが要る。

つまり、判型が決まる。

他の判型

他の六枚は、縦横の比が一・二前後である。

つまり、この一枚だけが細長い。

縦横の比

127センチと81.9センチ。

つまり、一・五五になる。

縦長という判型

立ち姿を入れるなら、縦長になる。

つまり、主題が判型を決める。

腕の位置

両手は、体の前で下がる。

そして、手先は暗い。

衣の描き方

衣は、体に沿って落ちる。

そして、襞が縦に走る。

輪郭の溶け方

体の輪郭が、背景に溶ける。

そして、足元がほとんど見えない。

顔の向き

顔は、右へ向く。

つまり、こちらを見ていない。

目を伏せる

顔は、下を向く。

そして、目が閉じているようにも見える。

上下の差

顔と胸は明るい。

そして、足元は暗い。

つまり、上に光が集まる。

二年前

作者の没年は1884年である。

つまり、二年前の作になる。

三枚目の年

年の欄を見たい。

1882年である。

つまり、六枚目と同じ年になる。

一語という題

題は、一語だけである。

つまり、説明が付かない。

題の名

題は、人の名らしき一語である。

もっとも、館の記録は由来を書かない。

だから、当サイトは断定しない。

四枚目は、色がある

こちらには、色がある。

女性が、野の中に座る。

白い上衣と、赤い下衣を着る。

首に、丸い飾りを下げる。

背景は、黄土色の野である。

そして、奥に人影が見える。

寄贈者の名

寄贈者の名は、記録に残る。

つまり、誰の手を経たかが分かる。

四枚目の受入

来歴の欄を見たい。

寄贈、1910年とある。

つまり、他の三枚とは別の経路である。

題について

館の題は、原語をそのまま用いている。

これは、人の出自の割合を指す古い語である。

語を、使わない

当サイトの本文では、この語を人に用いない。

そして、題としてのみ引く。

分類という発想

人を血筋の割合で分ける。

つまり、制度が作った語である。

いま、使われない語

現在、この語を人に用いることはない。

つまり、時代の語である。

語の来歴

その語は、奴隷制の時代の分類に由来する。

そして、人を血筋の比率で呼ぶ言葉である。

当サイトの扱い

当サイトは、館の題をそのまま記録する。

もっとも、その語を肯定はしない。

題と、説明

題は変えず、説明を足す。

つまり、両立させる。

記録の連続

題を変えれば、過去の記録とつながらない。

つまり、履歴が切れる。

検索という役目

題は、作品を探すための鍵でもある。

つまり、変えられない。

なぜ、そのまま書くか

題を書き換えれば、作品を探せなくなる。

つまり、記録としての役目が損なわれる。

読む人に、委ねる

事実と来歴を並べる。

そして、評価は押し付けない。

説明を、省かない

短く済ませれば、誤解が残る。

だから、来歴まで書く。

書き添えるという方法

だから、題は残し、語の来歴を書き添える。

つまり、読む人が判断できるようにする。

題が、名の代わり

名がなければ、題が呼び名になる。

つまり、語がその人を指してしまう。

記録の空白

名の欄は、空いている。

つまり、伝わっていない。

描かれた人は、誰か

館の記録に、人の名はない。

つまり、名が伝わっていない。

四枚目だけ、語が題

他の三枚の題は、人の名か語である。

そして、この一枚だけが分類の語である。

三枚と、一枚

名のある三枚と、名のない一枚。

つまり、記録の残り方が違う。

誰が、名を残すか

家に伝われば、名は残る。

そして、家を離れれば、消える。

名がない、ということ

他の六枚のうち三枚には、名がある。

そして、この一枚にはない。

断定は、しない

なぜ名が残らなかったかは、分からない。

だから、当サイトは理由を決めつけない。

当サイトが、できること

差があることを、書き添える。

つまり、見えるようにする。

記録の非対称

名で呼ばれる人と、語で呼ばれる人がいる。

つまり、扱いが同じではない。

赤い下衣

下衣は、赤みのある色である。

そして、上衣の白と分かれる。

白い上衣

上衣は、白く、袖が短い。

そして、光を受ける。

描かれた姿

服装は、丁寧に描かれる。

そして、顔にも影が入る。

事実として、書く

当サイトは、この差を書き添える。

そして、断定はしない。

最も大きい一枚

縦128.3センチ、横102.9センチ。

つまり、七枚で最も面積が広い。

四枚目の大きさ

縦128.3センチ、横102.9センチ。

つまり、三枚目より一センチ高い。

五枚目は、別の館から

女性が、椅子に座る。

顔は、左を向く。

髪は、上でまとめられる。

首元に、白い襞飾りがある。

そして、赤い留め具が光る。

暗い緑の衣を着る。

名の長さ

名が四語、括弧の中が三語。

つまり、題が長くなる。

三つの語

題には、三つの名らしき語が並ぶ。

そして、括弧の中に呼び名が入る。

題の括弧

題に、括弧つきの呼び名がある。

そして、作者と同じ姓が入る。

括弧という書き方

括弧の中は、当時の呼び方だろう。

つまり、夫の名で呼ぶ形式である。

同じ姓

つまり、家族だろう。

もっとも、館の記録は関係を書かない。

だから、当サイトは断定しない。

顔だけが、明るい

背景は、暗い緑である。

そして、顔の周りだけが明るい。

五枚目の大きさ

縦69センチ、横56センチ。

つまり、二枚目とほぼ同じである。

五枚目の年

年の欄を見たい。

1877年ごろである。

光の作り方

暗い背景の中に、明るい面を置く。

つまり、顔が浮かび上がる。

六枚目は、文字がある

少女が、こちらを向く。

髪は、長く、肩に垂れる。

首元に、白い飾りがある。

赤みのある衣を着る。

背景は、暗い。

髪の描き方

髪は、細い線を重ねて描かれる。

そして、肩まで垂れる。

六枚目の姿

顔は、こちらを向く。

そして、目が大きい。

右上の文字

画面の右上を見たい。

三行の赤い文字がある。

文字の色

文字は、赤みを帯びる。

そして、背景の暗さと分かれる。

何が書かれるか

一行目は、題と同じ語に見える。

そして、二行目と三行目は月と年に見える。

三行という形

一行目に語、二行目に月、三行目に年。

つまり、日付の形である。

位置の意味

文字は、画面の隅に置かれる。

つまり、主題を邪魔しない。

読み取れるか

もっとも、画像では読み切れない。

だから、当サイトは断定しない。

画像という情報源

画像は、記録の外にあるものも写す。

つまり、別の情報になる。

記録は、文字に触れない

館の記録に、書き込みの記述はない。

つまり、画像だけが伝える。

七枚目は、年配の女性

年配の女性である。

白い被り物をかぶる。

肩に、青い衣を掛ける。

胸元に、白い布を巻く。

そして、丸い飾りが留める。

背景は、暗い青である。

七枚目の姿

被り物は、白く、大きい。

そして、顔を囲む。

二つの名が、重なる

五枚目と七枚目の題を、並べたい。

七枚目の大きさ

縦68.3センチ、横56センチ。

つまり、五枚目とほぼ同じである。

二つの題の長さ

どちらの題も、括弧を含めて長い。

つまり、館は名を省略しない。

同じ語が、並ぶ

どちらの題にも、同じ二語が含まれる。

つまり、名の一部が重なる。

二枚の並び

同じ館に、二枚が並ぶ。

つまり、比べて見られる。

年の差

五枚目は1877年ごろ、七枚目は1876年である。

つまり、一年ほどの差になる。

別の人物

括弧の中の呼び名は、違う。

つまり、別の人物である。

記録は、関係を書かない

二人がどう関わるかは、書かれていない。

だから、当サイトは推測しない。

三枚の寸法

五枚目は縦69センチ、六枚目は68.5センチ。

そして、七枚目は68.3センチ。

七ミリの幅

つまり、三枚が七ミリの幅に収まる。

横も、揃う

56、55.8、56センチ。

つまり、二ミリの幅である。

同じ規格

三枚とも、ほぼ同じ大きさである。

つまり、同じ布を使ったのだろう。

もっとも、館の記録はそう書かない。

二枚目とも、近い

二枚目は縦69.2センチ、横55.9センチ。

つまり、三枚とほぼ同じである。

四枚が、同じ大きさ

別々の館にある四枚が、同じ規格になる。

つまり、この画家の定型だろう。

七枚の年

1876、1877ごろ、1880、1882が二枚。

そして、1867年から1873年ごろが一枚。

幅のある二枚

七枚のうち二枚は、年に幅がある。

そして、五枚は一年で記録される。

作者の生没年

館の記録は、1822年生・1884年没とする。

つまり、六十二年の生涯である。

生地と、没地

生まれた町と、没した町が違う。

もっとも、どちらも同じ州である。

五十代の仕事

七枚のうち五枚は、1876年以降である。

つまり、五十代の作になる。

三枚の受入

館の記録を見たい。

三枚は、同じ人から同じ年に寄贈されている。

一八八七年

つまり、作者の没年の三年後である。

まとめて、館へ

三枚が一度に入る。

つまり、収集家が持っていたのだろう。

もっとも、館の記録は経緯を書かない。

色のある四枚

七枚のうち、四枚に色がある。

そして、三枚は白黒である。

撮り直しの順

展示の機会が少ない作品は、撮り直しが後になる。

もっとも、館の記録はそう書かない。

分かることと、分からないこと

分かるのは、寸法・年・技法・来歴である。

そして、分からないのは、三枚の色と一人の名である。

空白を、空白のまま

当サイトは、空欄を推測で埋めない。

そして、そのことを書き添える。

当サイトの
明るいのは、顔だけでも、
暗い背景から顔を浮かせる描き方を扱った。