画家が、自分で寄贈した一点——トマス・エイキンズ

画家が、自分で寄贈する

美術館に絵が入る道は、いくつかある。

購入、寄贈、そして遺贈である。

その寄贈者が、画家自身であることがある。

三つの道

購入、寄贈、そして遺贈。

つまり、書き分けられる。

来歴という欄

記録には、来歴の欄がある。

つまり、どこから来たかを書く。

紙が、四点

水彩の四点は、いずれも紙である。

つまり、画材と対応する。

支持体

カンヴァスが四点、板が一点、紙が四点。

つまり、三通りある。

画材の内訳

油彩が五点、水彩が四点。

つまり、ほぼ半々である。

分類も、分かれる

油彩は絵画、水彩は素描になる。

つまり、館の中で別の群になる。

九点という範囲

この記事で扱うのは九点である。

いずれも同じ館にある。

そして、いずれも同じ画家の作である。

経路の差

同じ画家の作でも、来た道は違う。

つまり、一様ではない。

他の八点

他は、購入か、他の人からの寄贈である。

つまり、間に人が入る。

一点だけ、画家から

九点のうち、一点の来歴に画家の名がある。

つまり、本人が渡した。

九点の並べ方

来歴の目立つものを、先に置く。

つまり、記録の側から並べる。

順に、見る

まず、来歴の目を引く三点。

そして、水彩と後年の作へ移る。

一点目

その一点から始めたい。

横長の小さな画面である。

卓を挟んで、二人が向き合う。

その左に、もう一人が座る。

卓の上に、盤がある。

背景は、暗い赤茶である。

誰か、分かる

画家の名は、作者の欄にある。

つまり、繰り返さない。

名の代わり

画家、という語だけが入る。

つまり、簡潔である。

短い記載

寄贈者の名の代わりに、画家、とある。

つまり、名を書く必要がない。

来歴の欄

来歴に、画家からの寄贈とある。

つまり、本人が渡している。

三十七歳ごろ

寄贈の年には、三十七歳ごろになる。

つまり、まだ長い活動が残る。

若いころ

館の記録では、画家は1844年に生まれている。

つまり、三十代の半ばになる。

五年後

1876年に描き、1881年に渡す。

つまり、五年後になる。

代表作を、渡すか

どの絵を選んだかは、記録にない。

つまり、意図は分からない。

自分で、選ぶ

どの絵を渡すかを、本人が決める。

つまり、選択が働く。

存命のうちに

画家は、その後も長く生きた。

つまり、生前の寄贈である。

持ち主の数

来歴に、複数の名が並ぶこともある。

つまり、手を経る。

経路の長さ

人の手を経るほど、時間が掛かる。

つまり、間が空く。

珍しいこと

多くの作品は、持ち主を経て館に入る。

つまり、これは近い経路になる。

小さい画面

縦29.8センチ、横42.6センチ。

つまり、机に置ける。

板の利点

板は、堅く、細かく描ける。

つまり、小さな絵に向く。

板に、描く

九点のうち、板はこの一点だけである。

つまり、支持体でも例外になる。

次の一点

最も横に長い一点を見たい。

つまり、判型が違う。

二点目

舟の上の場面である。

横に長い画面である。

浅い水に、細長い舟が浮かぶ。

舟の上に、二人ずつの組がいる。

一人が竿を差し、一人が銃を構える。

背景に、低い草地が広がる。

遠くの舟

奥にも、小さな舟が見える。

つまり、広い水面である。

何組か

画面に、何組もの舟が並ぶ。

つまり、集団の猟である。

竿と、銃

一人が舟を進め、一人が撃つ。

つまり、二人で組む。

猟の場面

鳥を撃つ場面である。

つまり、生き物を仕留める絵になる。

記録の言葉

館の題は、猟の動作を指す語である。

つまり、そこも明らかである。

隠さない

主題を言い換えれば、事実が薄れる。

つまり、そのまま書く。

そのまま、書く

美しい水辺の絵として見えるかもしれない。

もっとも、描かれているのは猟である。

二倍を、超える

横は、縦の二倍以上ある。

つまり、極端に横長になる。

縦33センチ

縦は、低い。

つまり、帯のような形である。

九点で、最も横に長い

横76.4センチである。

つまり、縦の二倍を超える。

一九一六年

受け入れは1916年である。

つまり、画家の没後になる。

基金による

館の基金で買われている。

つまり、寄贈ではない。

早い時期の購入

1916年の購入である。

つまり、九点で最も早い受け入れになる。

三点目へ

最も早い年の一点を見たい。

つまり、1869年になる。

三点目

九点で最も早い一点である。

縦長の画面である。

少女が、こちらを向いて座る。

黒い髪が、肩に掛かる。

白い衣を着る。

背景は、暗い。

姓の形

寄贈者の姓が、そのまま入る。

つまり、名が残る。

名の記載

来歴に、遺贈者の名が入る。

つまり、誰から来たかが分かる。

遺贈という形

亡くなった人の遺志で、館へ渡る。

つまり、手続きが要る。

来歴の年

来歴には、1978年の遺贈とある。

長い期間

九点は、およそ百年かけて集まった。

つまり、一度に入っていない。

九十八年

最も早い年と、最も遅い年の差である。

つまり、百年に近い。

受け入れの年

もっとも、受け入れ年は1979年である。

どちらも、記録

一方は来歴、他方は登録の年である。

つまり、意味が違う。

一年の差

二つの年が、一年ずれる。

つまり、合わない。

三つの部分

年、群、そして枝番。

つまり、点で区切られる。

番号の作り

先頭に、受け入れの年が入る。

つまり、年が読み取れる。

収蔵番号

番号の先頭は、1979である。

つまり、受け入れ年に合う。

方針として

記録は、館のものである。

つまり、こちらで整えない。

直さない

当サイトでは、記録をそのまま写す。

つまり、直さない。

次のページで

水彩の三点を見たい。

四点の年

1878、1881、1881、1892年ごろ。

つまり、十四年に散らばる。

紙という支持体

水彩は、紙に描かれる。

つまり、光を通しやすい。

水彩の四点

ここから、水彩を見たい。

つまり、紙に描かれた絵になる。

四点目

踊りの場面である。

横長の紙である。

左に、男が腰かけて弦楽器を弾く。

中央に、赤い上着の男が立つ。

右に、少年が体を折って踊る。

床は、板張りである。

縦45.9センチ

横は、57.3センチである。

つまり、横長になる。

九点で、最も大きい

横57.3センチである。

つまり、面積でも最大になる。

立つ男

中央の男は、赤い上着を着る。

つまり、目を引く。

動きのある場面

一人が踊り、一人が弾く。

つまり、音と動きの場面である。

三人の姿

弦楽器を弾く男、立つ男、そして少年。

つまり、三人が並ぶ。

描かれた人々

この絵の三人は、黒人である。

短い題

題は、四文字ほどである。

つまり、説明が少ない。

題にも、ない

題は、踊りの稽古、とだけある。

つまり、人については書かれない。

記録には、書かれない

館の記録に、そのことは書かれていない。

記録の外

記録に書かれないことも、事実である。

つまり、見て書く。

書いておく

書かなければ、見えなくなる。

つまり、ここで記す。

見れば、分かる

画像を見れば、分かることである。

場面の意味

誰が誰に教えるのかは、記録にない。

つまり、断定しない。

十九世紀の後半

奴隷制が廃止されて、十三年後にあたる。

つまり、近い時期になる。

一八七八年

制作は1878年である。

つまり、南北戦争の十三年後になる。

当時のこと

奴隷制が廃止されて、十数年後にあたる。

題が、代わる

人の名の代わりに、行いが題になる。

つまり、匿名になる。

名が、残らない

描かれた人の名は、記録に残りにくい。

つまり、珍しくはない。

断定しない

三人が誰かは、記録にない。

つまり、名は分からない。

五点目へ

一人の女性を描いた水彩である。

つまり、静かな場面になる。

次の一点

一人だけを描いた水彩である。## 次の一点

一人だけを描いた水彩である。

つまり、主題が変わる。

五点目

一人の女性である。

縦長の紙である。

女性が、糸車の前に座る。

右手で、車を回す。

左手に、糸を持つ。

背景は、暗い。

中央に、寄せる

人物は、画面の中央にいる。

つまり、周りが空く。

縁が、白い

紙の縁に、塗られていない部分が残る。

つまり、途中で止めている。

糸車という道具

糸を紡ぐための道具である。

つまり、布を作る前の仕事になる。

題の意味

家で織った布を指す語である。

つまり、手仕事の名である。

同じ基金

いずれも、同じ基金による購入である。

つまり、まとめて買われた。

枝番だけ

番号の本体が、同じである。

つまり、群として入った。

番号が、近い

四点目と五点目の番号は、同じ群である。

つまり、まとめて入った。

三点の内訳

四点目、五点目、そして七点目である。

つまり、水彩四点のうち三点になる。

一九二五年

いずれも、1925年の購入である。

つまり、同じ年になる。

三点が、同じ群

九点のうち、三点が同じ基金の購入である。

つまり、一度に買われた。

同じ年、二点

九点のうち、同じ年は一組だけである。

つまり、珍しい。

六点目へ

同じ年の水彩を、もう一点見たい。

つまり、1881年である。

六点目

歌う場面である。

縦長の紙である。

女性が、立って歌う。

手に、楽譜を持つ。

その後ろに、弦楽器を弾く人がいる。

背景は、暗い。

受け入れも、違う

一方は1925年、他方は1976年である。

つまり、五十年離れる。

来歴は、違う

一方は基金の購入、他方は遺贈である。

つまり、別々に入った。

五点目と、同じ年

いずれも、1881年である。

つまり、同じ年の水彩になる。

二度目

三点目と、同じ形のずれである。

つまり、繰り返される。

また、一年の差

来歴は1975年、受け入れは1976年である。

つまり、三点目と同じ形になる。

割合

九点のうち、二点である。

つまり、五点に一点を超える。

九点で、二度目

同じ形のずれが、二度起きている。

つまり、珍しくない。

珍しくない

同じ館の記録に、二度ある。

つまり、起きうる。

年をまたぐ

年末に決まれば、登録は翌年になる。

つまり、自然に生じる。

手続きの時間

遺贈には、手続きが要る。

つまり、年をまたぐ。

次のページで

残る三点を見たい。

三点の内訳

水彩が一点、油彩が二点。

つまり、油彩が多い。

残る三点

いずれも、後年の作である。

つまり、1890年代以降になる。

七点目

歌うカウボーイである。

縦長の紙である。

男が、腰かけて歌う。

手に、弦楽器を持つ。

つばの広い帽子をかぶる。

背景は、暗い茶である。

鉛筆という道具

鉛筆は、消せる。

つまり、下絵に向く。

下描きの線

輪郭に、細い線が残る。

つまり、先に形を取っている。

鉛筆が、加わる

素材の欄に、鉛筆とある。

つまり、下描きが残る。

語の数

紙の色、作り、そして水彩。

つまり、三語で終わる。

他の三点

他は、水彩だけと書かれる。

つまり、記載が短い。

四点の水彩のうち

鉛筆が書かれるのは、この一点だけである。

つまり、揃っていない。

もう一点

八点目にも、ごろ、が付く。

つまり、続く二点になる。

二点だけ

九点のうち、ごろ、が付くのは二点である。

つまり、少数になる。

年に、ごろ

1892年ごろとある。

つまり、留保が付く。

次の一点

題に断りが付く一点である。

つまり、下絵になる。

八点目

下絵と断られた一点である。

縦長の小さな画面である。

男性が、やや右を向く。

白い髭が、顎を覆う。

黒い衣を着る。

背景は、暗い。

括弧の位置

括弧は、名のすぐあとに来る。

つまり、題の一部になる。

断りの語

括弧の中に、下絵、と入る。

つまり、完成作と区別される。

題の括弧

題の括弧に、下絵、とある。

つまり、本番の絵ではない。

探さない

当サイトでは、他館の所蔵を追わない。

つまり、確かめられない。

別の館か

他の館にあるかもしれない。

つまり、こちらでは追えない。

本番は、どこか

仕上げられた肖像があるかもしれない。

もっとも、当サイトでは確かめていない。

二つの年

生まれた年と、亡くなった年。

つまり、人の生涯が示される。

来歴に、生没年

来歴の欄に、寄贈者の生没年が入る。

敬称も、入る

名の前に、敬称が付く。

つまり、丁寧な書き方である。

短い記号

年は、記号でつながれる。

つまり、幅として書かれる。

括弧の中

姓名のあとに、括弧で年が添えられる。

他の記録では

他の八点には、その書き方がない。

つまり、この一点だけ違う。

最後の一点

九点目を見たい。

つまり、最も遅い年になる。

九点目

最後の一点である。

縦長の画面である。

女性が、椅子に座る。

黒い衣を着る。

顔は、正面を向く。

背景は、暗い茶である。

六十代の作

館の記録では、画家は1844年に生まれている。

つまり、五十代の半ばになる。

三十一年

最も早い年からの差である。

つまり、三十一年になる。

九点で、最も遅い

1900年である。

つまり、最も新しい一点になる。

姓と名

寄贈者の名に、同じ二語が含まれる。

つまり、重なる。

名を、並べる

描かれた人と、寄贈者の名。

つまり、共通の部分がある。

寄贈者の姓

寄贈者の名に、描かれた人の名が含まれる。

家に、伝わる

肖像は、家に残されることが多い。

そして、後に館へ渡る。

娘か、姪か

続き柄までは、分からない。

つまり、そこは書けない。

家族らしい

同じ姓と名を持つ。

つまり、縁者と考えられる。

断定しない

館の記録に、続き柄は書かれていない。

つまり、こちらでは決めない。

数えると

購入四点、寄贈二点、遺贈三点。

つまり、三つに分かれる。

九点の来歴

購入が四点。

寄贈が二点。

そして、遺贈が三点。

数の傾向

購入が最も多い。

つまり、館の判断で入ったものが多い。

それぞれの意味

購入は館の判断、寄贈は生前、遺贈は没後。

つまり、時と主体が違う。

三通り

館へ来る道は、三通りある。

つまり、経路が分かれる。

受け入れの年

1881年から1979年まで。

つまり、およそ百年に散らばる。

画家から

画家自身が渡した一点である。

つまり、間に人がいない。

最も早い受け入れ

1881年である。

つまり、画家自身が渡した一点になる。

最も遅い受け入れ

1979年である。

つまり、百年近く後になる。

早い一点と、遅い一点

1869年と1900年。

つまり、両端が離れる。

三十一年の画業

九点は、その幅に散らばる。

つまり、一時期に偏らない。

制作の年

1869年から1900年まで。

つまり、三十一年の幅になる。

受け入れとの差

制作から受け入れまでの隔たりは、点ごとに違う。

つまり、五年から百十年まである。

百十年

制作から受け入れまでの差である。

つまり、一世紀を超える。

最も長い隔たり

1869年の一点は、1979年に受け入れられる。

つまり、百十年になる。

五年という近さ

画家自身が渡した一点が、最も短い。

つまり、間に人が入っていない。

名前の並び

基金の名、寄贈者の名、そして画家の名。

つまり、三通りが現れる。

誰の手を、経たか

来歴は、持ち主の名を残す。

つまり、人の記録でもある。

記録の意味

来歴は、絵がたどった道を示す。

つまり、絵の歴史でもある。

関連する記事

同じ画家については、正確さは、何を保証するのかでも扱っている。

そちらでは、制作の方法を見た。

読み方の提案

来歴の欄を、見てほしい。

誰から来たかが、そこに書かれている。