流すか、描くか——米国の美術陶器・三つの工房

四十年の幅

最も早い1877年から、最も遅い1918年まで。

つまり、四十一年である。

同じ時代の、三つの答え

十九世紀の終わり、北米で美術陶器が作られた。

そして、工房ごとに考え方が違う。

この記事では、三つを並べて見る。

三点の材

三点とも、陶器である。

つまり、材が揃っている。

三点の来歴

三点とも、同じ人の寄贈である。

そして、年も同じである。

三つの工房を、並べる

一点から始めたい。

縦長の器である。

胴が膨らみ、上ですぼまる。

そして、口がまた広がる。

地は、濃い赤である。

上のほうから、白い釉薬が垂れる。

そして、途中で止まる。

三つの名

館の記録には、三つの作り手の名がある。

そして、いずれも工房の名である。

選び方

各工房から、三点ずつ選んだ。

つまり、同じ数で比べる。

九点という範囲

この記事で扱うのは九点である。

三つの工房から、三点ずつ選んだ。

そして、いずれも同じ館にある。

つまり、比べやすい。

流れて、止まる

釉薬は、焼くと溶けて流れる。

そして、冷えて止まる。

つまり、流れた形がそのまま残る。

溜まる場所

窪みには、釉薬が溜まる。

そして、そこだけ色が濃くなる。

立てて、焼く

器は、立てたまま焼く。

つまり、上から下へ流れる。

重力という条件

釉薬は、下へ流れる。

つまり、置き方で結果が変わる。

一点ずつ、違う

流れ方は、焼くたびに変わる。

つまり、同じ形でも仕上がりが違う。

筋の数

白い筋は、十本以上ある。

もっとも、重なりで数え切れない。

白い筋

白い釉薬が、縦の筋になる。

そして、太さが揃わない。

炻器という材

技法の欄を見たい。

炻器、とある。

素地の硬さ

炻器の素地は、硬く締まる。

つまり、水を吸わない。

釉薬の溶け方

高い温度では、釉薬がよく溶ける。

そして、流れやすくなる。

千二百度

炻器は、千二百度ほどで焼く。

そして、素地が固く締まる。

炻器の性質

炻器は、高い温度で焼き締める。

そして、水を通さない。

底の縁

底の縁が、わずかに立つ。

そして、影が落ちる。

足元

底は、わずかに広がる。

そして、色が濃く溜まる。

口の形

口は、外へ反る。

そして、縁が薄い。

三つの寸法

高さ、幅、奥行きが並ぶ。

つまり、三つの数字がある。

三つの数字

高さ21センチ、幅15.2センチ、奥行き10.2センチ。

つまり、断面が円ではない。

二十一センチ

高さ21センチである。

つまり、片手で持てる。

年の幅

年の欄を見たい。

1898年から1918年ごろとある。

つまり、二十年の幅がある。

二十年という長さ

二十年あれば、作風も変わる。

つまり、幅の中に幅がある。

工房の期間

年の幅は、工房が動いていた期間を示すことが多い。

もっとも、館の記録はそう書かない。

幅という留保

幅が広いほど、特定しにくい。

つまり、記録が残っていない。

幅の広さ

二十年は、工房の活動期間に近いだろう。

もっとも、館の記録はそう書かない。

だから、当サイトは断定しない。

二点目の形

胴が丸く、首が細い。

つまり、水差しに近い形である。

一点目の色

地は、濃い赤である。

そして、白い釉薬が上に乗る。

二点目は、取っ手つき

胴が丸く膨らむ。

首が細く、長い。

そして、両側に大きな取っ手が付く。

地は、緑と褐色が混ざる。

上から、緑の釉薬が垂れる。

取っ手の太さ

取っ手は、指が入るほど太い。

つまり、持てる作りである。

取っ手の数

取っ手は、二本ある。

そして、左右で対称である。

首の細さ

首は、胴よりずっと細い。

つまり、成形が難しい。

取っ手の形

取っ手は、首から胴へ弧を描く。

そして、大きく張り出す。

緑の垂れ

緑の釉薬が、上から垂れる。

そして、褐色の地に重なる。

二点目の色

緑と褐色が、混ざり合う。

そして、境目がぼける。

寸法の書き方

一点目には、三つの数字があった。

そして、二点目には高さだけである。

一点だけ、詳しい

一点目だけ、三つの数字がある。

つまり、例外になる。

三点の書き方

三つの数字、高さだけ、高さだけ。

つまり、一点だけが違う。

直さずに、伝える

当サイトは、記録を書き換えない。

そして、不揃いをそのまま書く。

揃わない項目

同じ工房、同じ寄贈でも、項目が違う。

つまり、測る人や時期が違う。

三点目の高さ

高さ14.8センチである。

つまり、三点で最も低い。

二点目の高さ

高さ27センチである。

つまり、一点目より六センチ高い。

三点目は、低い

筒に近い形である。

そして、下がわずかに膨らむ。

上は黄土色、下は緑である。

そして、境目が波打つ。

三点目の色

上が黄土色、下が緑である。

そして、境が波打つ。

三点目の形

筒に近く、下が膨らむ。

そして、口が広い。

舌のような形

垂れた部分は、先が丸い。

そして、間隔が揃わない。

二色の境

上の色が、下へ舌のように垂れる。

つまり、流れた跡である。

三点の材

三点とも、炻器である。

つまり、材が揃っている。

三点の年

三点とも、1898年から1918年ごろである。

つまり、同じ書き方である。

三点の共通

三点とも、流れる釉薬が主題である。

つまり、この工房の特徴だろう。

一年の重み

同じ年に、多くの品が入る。

つまり、館の収蔵が大きく動く。

二〇一八年の寄贈

三点とも、同じ年に館へ入った。

つまり、まとめて渡された。

三点の来歴

三点とも、同じ人の寄贈である。

そして、年も同じである。

二つ目の工房

四点目に移りたい。

胴が球に近い。

そして、首が細く長い。

地は、濃い青である。

白と黄の菊のような花が描かれる。

そして、葉が茎とともに広がる。

茎の描き方

茎は、細い線で伸びる。

そして、器を回る。

葉の描き方

葉は、緑と黄で塗り分けられる。

そして、葉脈の線が入る。

花の描き方

花びらが、一枚ずつ描かれる。

そして、影が付く。

描く陶器

こちらは、釉薬の流れではない。

そして、筆で図が描かれる。

二つの技

流れを読む技と、描く技。

つまり、別の技である。

どちらが難しいか

流れは、狙いどおりにならない。

そして、絵は、腕が要る。

偶然と、意図

流れは、思いどおりにならない。

そして、筆は、思いどおりになる。

二つの考え方

流れに任せるか、筆で描くか。

つまり、正反対である。

白い化粧土

赤い素地の上に、白い土を掛けることがある。

もっとも、館の記録は書かない。

素地の色

赤い素地は、鉄を含む土から出る。

もっとも、館の記録は成分を書かない。

赤い陶器

技法の欄を見たい。

赤い陶器、とある。

白という色

白い花が、最も明るい。

つまり、目が向く。

地と、図

暗い地に、明るい図。

つまり、対比が強い。

濃い青

四点目の地は、濃い青である。

そして、花の白がよく映える。

地の色

素地が赤ければ、上に白を掛ける。

そして、その上に絵を描く。

もっとも、館の記録は工程を書かない。

盛り上がる線

輪郭の線は、わずかに盛り上がる。

つまり、絵の具を厚く置いている。

線という技法

輪郭を先に置き、その中を塗る。

つまり、七宝の作り方に近い。

輪郭の線

花の輪郭に、濃い線が引かれる。

つまり、色が混ざらないようにしている。

四点目の来歴

来歴の欄を見たい。

寄贈、2011年とある。

つまり、他の点と経路が違う。

四点目の年

年の欄を見たい。

1880年である。

つまり、幅がない。

五点目は、二つ写る

画像に、二つの器が写る。

左は黄土色、右は濃い青である。

口の大きさ

口は、胴より小さい。

つまり、花を挿す形である。

二つの形

どちらも、胴が膨らみ、口が小さい。

つまり、形は近い。

二つの器

左は黄土色、右は濃い青である。

つまり、地の色が違う。

記録は、一点

館の記録は、一点として登録している。

そして、寸法も一組である。

前の記事でも

当サイトの
北米で、磁器を焼くでも、
同じ画像が複数の作品に使われる例に触れた。

同じ画像を、使う

一つの画像を、複数の記録が使うことがある。

つまり、撮影のときに並べたのだろう。

どちらが、その一点か

画像だけでは、決められない。

つまり、二点で一つの画像を使っているのだろう。

断定は、しない

どちらが記録の一点かは、決められない。

だから、当サイトは選ばない。

見えることを、書く

写っているものは、写っていると書く。

つまり、消さない。

当サイトの扱い

当サイトは、二つ写ることを明記する。

そして、どちらかは断定しない。

九点で最も小さい

高さ9.2センチである。

つまり、最小である。

五点目の大きさ

高さ9.2センチ、直径6.4センチ。

つまり、手のひらに乗る。

九点の中で

最も高いのは66センチである。

つまり、七倍の差がある。

小さい器

高さ9.2センチである。

つまり、この記事で最も小さい。

四年の幅

1878年から1882年まで。

つまり、四年である。

五点目の年

年の欄を見たい。

1878年から1882年とある。

つまり、四年の幅がある。

花の図

左の器に、桃色と白の小花が描かれる。

そして、右の器に白い大きな花がある。

蓋の図

蓋にも、同じ花が続く。

つまり、閉じると一続きになる。

蓋の摘み

蓋の上に、小さな摘みが付く。

そして、黒く見える。

台の形

丸い台に、透かしの飾りがある。

そして、器を支える。

六点目は、蓋つき

蓋のある器である。

そして、丸い台の上に載る。

地は、黄緑である。

黄色い花と、褐色の葉が全面に広がる。

蓋にも、同じ図が続く。

六点目の来歴

来歴の欄を見たい。

基金による購入、1985年とある。

つまり、九点で最も早い受入である。

六点目の年

年の欄を見たい。

1879年である。

つまり、幅がない。

技法の欄が、長い

彩色し釉薬をかけた陶器、とある。

つまり、工程が書かれている。

三点の年

1880年、1878年から1882年、1879年。

つまり、四年に収まる。

記録の粒度

同じ工房でも、書き方が揃わない。

つまり、登録の時期が違う。

三通りの書き方

赤い陶器、陶器、そして彩色し釉薬をかけた陶器。

つまり、同じ工房でも書き方が違う。

三つ目という位置

三点ずつ見てきた。

そして、最後の三点に移る。

三つ目の工房

七点目に移りたい。

四角い口が、大きく開く。

そして、下へ向かってすぼまる。

足元が、四つに分かれて広がる。

画面に、海辺の景色が描かれる。

舟が砂の上に上げられる。

そして、人が二人立つ。

空に、雲が広がる。

七点目の形

口が四角く、下がすぼまる。

そして、足元が四つに分かれる。

珍しい形

器としては、変わった形である。

つまり、飾ることを前提にしている。

もっとも、館の記録は用途を書かない。

絵画のような図

図は、風景画のように描かれる。

つまり、器が画布になる。

舟の描き方

舟は、砂の上に上げられる。

そして、帆柱が立つ。

人の姿

人が二人、舟の脇に立つ。

そして、暗い衣を着る。

空の描き方

雲が、横に流れる。

そして、白と青が混ざる。

左下の文字

左下に、小さな文字が見える。

つまり、署名だろう。

七点目の年

年の欄を見たい。

1877年から1879年ごろとある。

つまり、二年の幅がある。

読み取れるか

画像では、読み切れない。

だから、当サイトは断定しない。

七点目の大きさ

高さ30.8センチ、幅23.8センチ。

つまり、二つの数字がある。

八点目は、鉢

大きな鉢である。

両側に、獣の顔らしき飾りが付く。

胴に、二頭の馬が描かれる。

そして、荷車が続く。

背景は、緑の野である。

獣の飾り

両側の飾りは、獣の顔に見える。

もっとも、種類までは分からない。

だから、当サイトは断定しない。

最も大きい一点

幅64.1センチである。

つまり、九点で最も広い。

馬の描き方

二頭の馬が、並んで立つ。

そして、首を下げる。

荷車

馬の後ろに、荷車が続く。

そして、車輪が見える。

動物という主題

馬と荷車が、大きく描かれる。

つまり、農の場面だろう。

もっとも、館の記録は説明しない。

八点目の年

年の欄を見たい。

1877年から1879年ごろとある。

つまり、七点目と同じである。

八点目の形

鉢は、上が広く、下がすぼまる。

そして、足が付く。

九点目は、牛

背の高い器である。

胴に、水辺の景色が描かれる。

二頭の牛が、水の中に立つ。

そして、右に木が茂る。

空は、白く明るい。

牛の描き方

二頭の牛が、水の中に立つ。

そして、影が水面に映る。

木の描き方

右の木は、枝が細かい。

そして、葉が透ける。

九点目の年

年の欄を見たい。

1877年から1879年ごろとある。

つまり、三点とも同じである。

最も高い一点

高さ66センチである。

つまり、九点で最も高い。

三つの工房

流れる釉薬、筆で描く花、そして風景。

つまり、三通りの考え方がある。

同じ時代

いずれも、十九世紀の終わりから二十世紀の初めである。

つまり、近い時期の仕事である。

重なる時期

二つ目と三つ目の工房は、時期が重なる。

そして、一つ目は後になる。

三つの年

1877年から1879年ごろ、1878年から1882年、1898年から1918年ごろ。

つまり、四十年に散らばる。

材の選び方

工房ごとに、材が揃っている。

つまり、方針がある。

九点の材

炻器が三点、陶器が六点。

つまり、二通りある。

温度の差

炻器は千二百度ほど、陶器は千度前後である。

つまり、二百度ほど違う。

炻器と、陶器

炻器は、高い温度で焼き締める。

そして、陶器はそれより低い。

色の残り方

高い温度では、色が飛ぶことがある。

そして、低い温度では残る。

焼き方と、表現

高い温度なら、釉薬がよく流れる。

そして、低い温度なら、絵の具の色が残る。

もっとも、館の記録はそう書かない。

逆にも、言える

作りたいものが、材を決める。

つまり、順序は一方通行ではない。

材が、表現を決める

流れを見せる工房は炻器を使う。

そして、絵を見せる工房は陶器を使う。

最も小さい一点

高さ9.2センチである。

つまり、手のひらに乗る。

九点の寸法

高さは9.2から66センチまで。

つまり、七倍の幅がある。

揃わない記録

同じ館、同じ寄贈でも、書き方が違う。

つまり、登録の時期による。

書き方の違い

高さだけ、高さと直径、高さと幅、そして三つの数字。

つまり、四通りある。

三つの経路

寄贈が二人、そして購入が一件。

つまり、道が分かれる。

九点の来歴

六点は、同じ人の寄贈である。

そして、二点と一点が別の道である。

同じ寄贈者

当サイトの
艶のない釉薬でも、
同じ寄贈者の名が出た。

二〇一八年

その年に、多くの陶器が館へ入っている。

つまり、まとまった動きがあった。

集めるという行為

一つずつ買い、揃える。

そして、まとめて渡す。

収集家という存在

一人が集め、館へ渡す。

つまり、まとまりが残る。

収集の目

何を集めるかに、考えが表れる。

つまり、収集そのものが情報になる。

三つの工房が、並ぶ

一人の収集の中に、三つの工房がある。

つまり、比べられる。

同じ問いへの、違う答え

土をどう見せるか。

つまり、三つの答えがある。

比べるということ

同じ時代の別の答えを、並べて見る。

そして、違いが見える。

分かることと、分からないこと

分かるのは、寸法・材・年・来歴である。

そして、分からないのは、五点目の画像の扱いである。

空白を、空白のまま

当サイトは、空欄を推測で埋めない。

そして、そのことを書き添える。