葛飾北斎
Katsushika Hokusai
- 生没年
- 1760–1849
- 国・地域
- 日本
- 時代・様式
- 浮世絵
《冨嶽三十六景》で知られる浮世絵師。90歳近くまで制作を続け、版画、画本、肉筆画に幅広い表現を残しました。
作風・特徴
輪郭線と平らな色面で形を明確にし、手前を大きく、遠景を小さく置く大胆な遠近法を用いました。日本、中国、西洋の技法を学び、波や雲、人体の動きを反復する形に整えました。
生涯
江戸に生まれ、勝川春章に入門して役者絵から出発しました。生涯に何度も画号と住まいを変えながら、読本挿絵、《北斎漫画》、風景版画へと表現を広げました。1830年代の《冨嶽三十六景》は、富士山を日常の労働や旅の風景の中に置き、風景版画の可能性を大きく変えました。
COLUMNS関連コラム
-
画家を知る
葛飾北斎の代表作と特徴——なぜ同じ富士を46図も描いたのか
葛飾北斎の代表作と特徴を、当サイトで公開中の8点から読む。シカゴ美術館の記録では、70歳で始めた『富嶽三十六景』は36図ではなく46図ある。ベロ藍の青、富士の置き方、滝と橋の連作、改名の跡までを、各館の記録とあわせて順に見ていく。
-
作品を知る
葛飾北斎《凱風快晴》の解説——赤富士はなぜ赤く、どこで見られるのか
凱風快晴は葛飾北斎の富嶽三十六景の一図で、赤富士の通称で知られる。山と空と樹海だけが置かれ、人も家も描かれていない。赤く見える理由と、同じ版木から摺られた二枚でなぜ色が違うのか、そして実物を所蔵する館を、館の記録に即して読む。
-
作品を知る
尾形光琳《八橋図》の解説——金地の燕子花はどこで見られるのか
尾形光琳《八橋図》の解説です。金地に燕子花と板橋だけを置いた六曲一双の屏風を、画面と館の記録から読み解きます。八橋とはどこの景色か、いまはどこで見られるか、北斎が描いた同じ画題とどこが違うのかまで扱う。
-
作品を知る
葛飾北斎《神奈川沖浪裏》の解説——なぜ富士は小さく、どこで見られるのか
葛飾北斎《神奈川沖浪裏》を解説します。《富嶽三十六景》の一図を、当サイトが公開しているCC0の図版と所蔵館の記録から読みます。なぜ富士はあれほど小さいのか、実物はどこで見られるのか。同じ連作の三図と並べて確かめます。
-
作品を知る
揃物の名が、画面に刷られている——北斎《冨嶽三十六景》と広重《六十余州名所図会》
題箋という小さな枠に、組の名と一枚の題が入っている。版木に彫られているので、一枚だけになっても消えない。三十六景が四十六枚になった事情も含めて、企画の数と実際の枚数のずれを読みたい。判型がそろい、題箋の位置だけが構図に応じて変わる。並べたときの見え方まで考えられている。
-
画家を知る
題箋——画面の隅に置かれた、題の枠——葛飾北斎《富嶽三十六景》九枚
枠の中に揃いの名を入れ、その隣に一枚ごとの題を続ける。国の名を一字に縮め、そこへ地名をつなげる。九枚の題は、いずれも見ている場所を示している。主題はどれも同じ山だから、変わるのは場所だけである。枠の形と置かれる位置の違いも見たい。
-
画家を知る
同じ波が、二枚ある——葛飾北斎《神奈川沖浪裏》シカゴ美術館
同じ版木から摺られた《神奈川沖浪裏》が、三年をおいて別々に館へ入った。寸法も技法も銘記も、記録の欄はまったく同じである。違うのは番号と来歴の行だけだ。十点の判型と摺りを並べ、二枚あることの意味を読みたい。
-
作品を知る
百枚のうち、六枚しかない——葛飾北斎の百人一首
百人の歌に絵を付ける計画は、三十枚に満たずに止まったと伝えられる。九点のうち六点がその組で、いずれも1839年である。歌をそのまま描かず、働く人の場面に置き換える作りを見たい。受入が二度に分かれている点にも触れる。
-
画家を知る
組物の名が、題にあるか——葛飾北斎の版画と画帖
版画は一枚で売られるが、多くは続き物の一枚である。九点のうち四点の題には組物の名が入り、五点には入らない。入らないほうが、組に属していないとは限らない。寸法の書式は三通りに分かれ、画帖には五百点以上が貼られている。
-
画家を知る
版画ではなく、筆で描いた九点——葛飾北斎
鍾馗を三度、多色と墨と赤で描く。同じ人物なのに、題の名は日本語の読みと中国語の読みに分かれる。年の欄も、年記がある、一年、世紀、世紀の幅と四通りある。掛物と台紙貼りと表装なし。仕立ての違いまで記録される。
-
名画の楽しみ方
美術館はなぜ画像を手放したのか——モネと北斎の公開画像
作品の著作権が切れていても、その写真の権利は美術館が持つと考えられてきた。方針が変わったのは2010年代である。手放した理由、同じ図を並べて比べられるようになったこと、そして画像の質や権利の限界を、実際の公開記録で確かめる。
-
作品を知る
波の下に、三十人がいる——葛飾北斎《神奈川沖浪裏》
《神奈川沖浪裏》には、三十人ほどの人間が描かれている。舟の種類、三つの三角形、水平線の高さ、隅に押された落款。縦25センチほどの一枚の版画を、細部から読み直したい。同じ図の別の摺りや、同じシリーズの他の図と並べながら追いかける。
-
美術史・技法
浮世絵は、西洋の絵に何を渡したのか——《神奈川沖浪裏》からカサットの一枚まで
ジャポニスムはよく語られるが、実際に渡ったものは何だったのか。北斎の波、広重の雨、ドガの舞台、ホイッスラーの夜、カサットの版画を並べ、画面の切り方・影の扱い・視点の高さ・顔の見せ方という具体で確かめる。渡らなかったものにも触れる。
