組物の名が、題にあるか——葛飾北斎の版画と画帖

一枚の、出どころ

版画は、一枚で売られる。

もっとも、多くは組物の一枚である。

美術館の題には、その組物の名が入ることがある。

そして、入らないこともある。

一枚で、売る

版画は、一枚ずつ買えた。

つまり、揃える必要はない。

組物という言葉

同じ企画で作られた版画の集まりを指す。

つまり、続き物である。

何枚組か

十枚のこともあれば、五十枚のこともある。

つまり、数は決まっていない。

九点という範囲

この記事で扱うのは九点である。

いずれも同じ館にある。

括弧の中

英語の題では、読みが括弧に入る。

つまり、音が併記される。

題の形

組物の名は、題の後半に置かれる。

つまり、どの組の何枚目か、が分かる。

四点と、五点

組物の名がある四点。

そして、名がない五点。

つまり、半々に近い。

訳という作業

英語の題を、日本語に戻す。

もっとも、元の題に戻るとは限らない。

断っておく

当サイトの題は、館の題の訳である。

つまり、原題そのものではない。

近い言い方

当サイトでは、意味の近い言い方を選ぶ。

つまり、近似である。

題は、訳である

館の題は、英語で書かれている。

日本語の題は、その訳になる。

つまり、当時の呼び名とは限らない。

順に、見る

まず、組物の名がある四点。

そして、名のない五点。

帯の位置

帯は、画面の外にある。

つまり、紙の下に置かれている。

貼るという作り

絵は、頁に貼り付けられている。

つまり、直に描いていない。

用途がある

職人が、下絵として使うためのものらしい。

もっとも、館の記録に用途の説明はない。

一点目

組物の名がある絵から始めたい。

横長の一枚である。

川に、屋根の付いた舟が浮かぶ。

手前の舟には、人が乗り、竿を差す。

岸に、幟が並ぶ。

水は、濃い青である。

枠の形

枠は、短冊の形をしている。

つまり、細長い。

枠の色

枠は、赤と黄で塗り分けられる。

つまり、目立つ。

枠という仕掛け

題は、絵の中に置かれる。

つまり、別に刷らない。

右上に、題

画面の右上に、赤い枠がある。

その中に、組物の名と歌人の名が入る。

灰から黒へ

帯には、段階の付いた四角が並ぶ。

そして、数字が添えられる。

色の帯

画像の下に、色の帯が写る。

何のためか

色や明るさを、後から確かめるためである。

つまり、記録用の目盛である。

見えるということ

帯が写れば、条件が推し量れる。

つまり、情報が増える。

隠さない

館は、帯を隠さずに公開している。

つまり、撮影の条件が見える。

撮影の道具

これは、色を測るための帯である。

つまり、作品の一部ではない。

四点に、帯

九点のうち、帯が写るのは何点か。

三点の内訳

一点目、猿橋の図、そして花鳥画。

つまり、三点に帯が写る。

数えると

三点である。

つまり、撮り方が揃っていない。

次の一点

同じく、組物の名を持つ。

つまり、二点目になる。

最後の一点

九点目を見たい。

つまり、もう一冊の画帖である。

二点目

同じく、組物の名がある。

縦長の一枚である。

女性が二人、顔を寄せる。

黒い髪が、長く垂れる。

手前の女性は、口を丸くする。

背景の上部に、赤い帯がある。

七つという数

七つは、多いことの言い換えでもある。

つまり、数え上げの形である。

癖という語

組物の名に、癖の語が入る。

つまり、仕草を集めた組である。

題の意味

ほおずきの実を口に含み、鳴らす。

つまり、遊びの仕草である。

揃っているか

当サイトにあるのは、この一枚だけである。

つまり、残りは分からない。

七つの癖

組物の名に、七つの癖とある。

つまり、七枚の組である。

大きさの目安

紙の規格の一つにあたる。

つまり、よく使われた大きさである。

縦36.4センチ

横は、24.8センチである。

つまり、縦長になる。

寸法の書き方

この一点の寸法を見たい。

数字のあと

センチを表す語が、すぐ続く。

つまり、詰まって見える。

単位の前

数字と単位のあいだに、空白がない。

他の記録では

他の八点には、空白がある。

つまり、この一点だけ違う。

書式という問題

書式は、意味を変えない。

もっとも、揃っていないことは分かる。

小さな差

読みは変わらない。

もっとも、揃ってはいない。

名橋という語

名の知られた橋、という意味である。

つまり、選ばれた橋を並べる。

橋という主題

この画家は、橋を集めた組物を作った。

つまり、主題ごとの組がある。

三点目

橋の絵である。

横長の一枚である。

板の橋が、折れながら水面を渡る。

橋の上に、人がいる。

中央に、松が一本立つ。

遠くに、赤い山が見える。

人の動き

人は、橋の上に散らばる。

そして、菅笠をかぶる。

水の上

橋は、湿地の上を渡る。

そして、草が生える。

折れる橋

橋は、まっすぐではない。

つまり、幾度も向きを変える。

八つという数

題に、八つの橋とある。

つまり、板の数を指す。

物語の場所

この場所は、古い物語に出る。

つまり、名の知られた土地である。

古い図

題に、古い図とある。

つまり、昔の姿を描いたことになる。

見てはいない

昔の姿は、画家も見ていない。

つまり、聞き伝えによる。

三点の年

1835年ごろ、1798年ごろ、1834年ごろ。

つまり、順に並ばない。

三点の共通

いずれも、組物の名を持つ。

そして、いずれも一枚ものである。

次のページで

残る一点の組物と、名のない絵を見たい。

続きから

組物の名がある四点目である。

つまり、前の頁の続きになる。

四点目の組物

滝の絵である。

縦長の一枚である。

上から下へ、白い水が落ちる。

岩は、赤茶である。

下に、馬と人がいる。

馬は、水の中に立つ。

物語の人物

名は、鎌倉時代の武将のものである。

もっとも、絵は江戸時代のものである。

馬を洗う

題に、馬を洗う滝、とある。

つまり、行いが名になっている。

題に、名がある

武将の名が、題に入る。

つまり、物語と結び付く。

廻るという語

各地を順に訪ねる、という意味である。

つまり、旅の形を借りた組である。

滝という主題

各地の滝を集めた組である。

つまり、水を見せる企画になる。

諸国を、廻る

組物の名に、諸国とある。

つまり、各地の滝を集めた組である。

縦37.1センチ

横は、25.4センチである。

つまり、縦長になる。

寸法の書き方が、違う

この一点の寸法を見たい。

単位が、二度

センチが、二度書かれる。

つまり、繰り返される。

記号で、区切る

高さと幅が、記号で区切られる。

つまり、別の欄のように見える。

高さと、幅

縦と横が、別々に書かれている。

つまり、掛け算の形ではない。

白い筋

水は、白い筋の束で描かれる。

つまり、線で示される。

三点の内訳

滝の絵、猿橋の図、そして花鳥画。## 三点の内訳

滝の絵、猿橋の図、そして花鳥画。

つまり、縦長の三点である。

偶然か

縦長の三点だけが、この書式になる。

もっとも、理由は記録にない。

二通り

九点のうち、この形は三点である。

つまり、書式が分かれている。

名がない、とは

題に、組物の名が入らない。

つまり、記録の上での話である。

五点の内訳

猿橋の図、花鳥画、芝居の絵、そして画帖二点。

つまり、形もばらばらである。

名のない五点

ここから、組物の名がない絵を見たい。

谷の深さ

橋は、深い谷に架かる。

そして、下に川がある。

名の由来

猿が渡ったという言い伝えがある。

もっとも、当サイトでは確かめていない。

猿橋

一点目である。

縦長の一枚である。

上半分が、黒い枠になる。

その中に、文字が並ぶ。

下半分に、谷と橋が描かれる。

橋の向こうに、丸い月が出る。

白い文字

黒い地に、白い文字が並ぶ。

つまり、反転している。

黒い地

文字は、黒い地に白く抜かれる。

つまり、彫りで作られている。

二つに、分かれる

上は文字、下は絵。

つまり、はっきり分かれる。

上半分が、文字

画面の半分近くを、文字が占める。

つまり、絵だけの一枚ではない。

拡大しても

画像を拡大しても、線が潰れる。

つまり、限界がある。

判読の限界

版画の文字は、細く、かすれる。

つまり、画像では追いにくい。

読めるか

文字は、崩された書体である。

つまり、こちらでは読み下せない。

推測を、書かない

漢詩か、和歌か。

つまり、断定できない。

書いてあること

館の記録に、文字の内容はない。

つまり、確かめる手立てがない。

場所だけ

題は、橋の名だけである。

つまり、それ以上の手掛かりがない。

半分という割合

九点のうち、四点である。

つまり、半分に届かない。

組物の名は、ない

題は、場所の名だけである。

つまり、どの組かは分からない。

記録の沈黙

書かれていないことは、ないこととは違う。

つまり、二つを分けて読む。

属していないのか

属していても、記録に書かれないことがある。

つまり、ないとは言えない。

二点目へ

もう一点、名のない絵を見たい。

つまり、同じ来歴の一点である。

花と鳥

二点目である。

縦長の一枚である。

中央に、黒い縦長の枠がある。

その中に、大きな文字が並ぶ。

左に、朝顔と蝶がある。

右に、二羽の鳥と桜がある。

花の種類

朝顔と、桜らしい花が見える。

もっとも、館の記録に花の名はない。

左右に、絵

文字の左右に、絵が置かれる。

つまり、三つに分かれる。

色の違い

左は青みが強く、右は桃色が強い。

つまり、対になる。

中央が、文字

猿橋の図と同じく、文字が大きい。

つまり、二点続く。

何を指すか

花と鳥を描いた絵、という区分である。

つまり、絵の種類を指す。

題が、総称

題は、花と鳥の絵、という総称である。

つまり、個別の名ではない。

総称という題

総称の題は、後から付くことが多い。

つまり、当時の題とは限らない。

一九二九年

受け入れは、1929年である。

つまり、二点とも同じ年になる。

同じ寄贈者

いずれも、同じ人の旧蔵である。

そして、同じ年に遺贈された。

二点の来歴

猿橋の図と花鳥画は、同じ来歴である。

つまり、同じ人から来た。

続く番号

番号が続けば、一緒に並んでいた。

つまり、扱いも同じだった。

番号も、続く

収蔵番号は、一つ違いである。

つまり、まとめて受け入れた。

次のページで

残る三点を見たい。

つまり、版画ではないものが混じる。

三点目へ

名のない絵を、もう一点見たい。

つまり、芝居に関わる絵である。

題の月

題に、九月とある。

つまり、興行の月を示す。

芝居の絵

三点目である。

縦長の一枚である。

二人の人物が、床に座る。

手前の人物は、白と赤の衣を着る。

奥の人物は、縞の衣を着る。

上部に、文字が並ぶ。

手に持つ

小さい画帖は、持ち運べる。

つまり、仕事場で使える。

部数

小さければ、多く刷れる。

つまり、行き渡りやすい。

小さい理由

小さい紙は、安く作れる。

つまり、値段に関わる。

上部の文字

上部に、細かい文字が並ぶ。

つまり、役者名らしい。

九点で、最も小さい

縦21.6センチ、横15.2センチ。

つまり、他の版画の半分ほどである。

大きさの名

版画の判型には、それぞれ呼び名がある。

もっとも、館の記録には書かれない。

規格という決まり

紙の大きさは、あらかじめ決まっていた。

つまり、自由ではない。

判型が、違う

版画には、大きさの規格がある。

つまり、これは小さい規格になる。

三十九年の幅

最も早い年と、最も遅い年の差である。

もっとも、画帖の年は幅が広い。

九点で、最も早い

1796年ごろである。

つまり、最も古い一点になる。

一枚ではない

画帖は、頁を綴じたものである。

つまり、複数の絵が一つになる。

画帖という形

残る二点は、一枚ものではない。

一点目

職人のための絵である。

画帖を開いた状態で撮られている。

左の頁に、小さな絵が三点貼られる。

右の頁に、一点貼られる。

絵は、獅子、熊、そして舟である。

紙は、日に焼けている。

残りの頁

残りは、画像になっていない。

つまり、当サイトでは見られない。

一度に、見られない

画帖は、開いた頁しか見えない。

つまり、撮影も一場面になる。

五百四十八点

館の記録では、548点を貼るとある。

つまり、写っているのは一部である。

枝番

収蔵番号の末尾に、記号が付く。

つまり、冊ごとに分ける。

二冊

画帖は、二冊で一組である。

つまり、収蔵番号も枝分かれする。

断り書き

各冊、と断るのは、二冊あるからである。

つまり、必要な注記になる。

各冊という書き方

寸法は、各冊、と断って書かれる。

つまり、三通り目の書式になる。

小さい

縦13.3センチ、横19.7センチ。

つまり、手のひらに載る大きさである。

二点目

門人との画帖である。

一葉が写っている。

墨の濃い塊が、上を占める。

その下から、細い脚が二本出る。

脚は、黄土色である。

右下に、赤い印がある。

脚の描き方

脚だけは、線で細かく描かれる。

つまり、扱いが違う。

墨の広がり

墨は、輪郭を持たない。

つまり、にじんで広がる。

印

右下に、赤い印がある。

つまり、落款らしい。

何を描いたか

黒い塊は、羽らしい。

そして、脚は鳥のものらしい。

断定しない

館の記録に、主題の説明はない。

つまり、そう見える、までである。

工房という形

この画家には、多くの弟子がいた。

つまり、集団で仕事をした。

門人という語

弟子を指す語である。

つまり、複数の手が混じる。

題に、門人とある

画帖には、門人の絵も入る。

つまり、全てがこの画家の手ではない。

どの葉が、誰か

一葉ごとの作者は、記録にない。

つまり、この一葉も確かめられない。

没年

館の記録に、1760年から1849年とある。

つまり、生没年は書かれている。

十九世紀

1801年から1900年までを指す。

もっとも、この画家は1849年に没している。

年が、世紀

年の欄は、19世紀とある。

つまり、百年の幅である。

前半に、限られる

画家の生涯を考えれば、前半になる。

つまり、記録の幅より狭いはずである。

最も広い幅

九点のうち、最も曖昧な年である。

版画と、肉筆

版画は刷り、肉筆は描く。

つまり、作り方が違う。

手で描いた絵

画帖の中身は、手で描かれている。

つまり、版画ではない。

分類が、絵画

この画帖の分類は、絵画である。

もう一方は、書物

職人のための絵は、挿絵本に分類される。

つまり、似た形でも分類が違う。

数えると

掛け算の形、高さと幅を分ける形、各冊と断る形。

つまり、三通りである。

九点の書式

寸法の書き方は、三通りある。

そして、空白の有無で四通りになる。

担当が、変わる

長い年月のあいだに、担当は替わる。

つまり、書き方も替わる。

百年の記録

この館の記録は、百年以上かけて作られた。

つまり、一度に作られていない。

揃わない理由

記録は、長い年月をかけて作られる。

つまり、担当も時期も違う。

直さない

当サイトでは、記録を直さない。

つまり、そのまま写して伝える。

組物の名

四点にあり、五点にない。

つまり、半分は出どころが分からない。

分からないことの意味

組物に属さないとは限らない。

つまり、記録が沈黙している。

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同じ画家については、版画ではなく、筆で描いた九点でも扱っている。

そちらでは、版画ではない絵を見た。

読み方の提案

題の中に、組物の名を探してほしい。

あれば、その一枚は仲間を持つ。