「アメリカまたはフランス」——ランケ＝ルプランス

「アメリカまたはフランス」

一点から始めたい。

黒い骨組みの椅子である。

背と座に、桃色の布が張られる。

その布に、大きな花の模様がある。

背の上に、金色の飾りが付く。

脚は、外へ反る。

そして、膝の部分に金色の飾りがある。

前脚の先に、金色の車輪がある。

七点という範囲

この記事で扱うのは七点である。

いずれも、同じ工房の家具である。

そして、いずれも同じ年に館へ入った。

つまり、条件が揃っている。

産地の欄

館の記録の産地欄を見たい。

アメリカまたはフランス、とある。

産地という情報

産地は、様式や材料を読む手がかりになる。

つまり、決められないと困ることもある。

二つの国

つまり、どちらで作られたかが分かっていない。

印が、ない

家具には、作り手の印が押されることがある。

もっとも、館の記録は印に触れない。

なぜ、分からないか

作り手が両方の国で働いていたのだろう。

もっとも、館の記録は理由を書かない。

だから、当サイトは断定しない。

順序という細部

アメリカが先に書かれる。

もっとも、順に意味があるかは分からない。

「または」という語

館は、二つを並べて書く。

つまり、一方に決めない。

読む人のために

留保が書かれていれば、誤解が減る。

つまり、書き添える価値がある。

分からないと、書く

これは、誠実な記録である。

そして、当サイトもそのまま伝える。

四つの材

木が三種類と、金具が一つ。

つまり、四つが並ぶ。

材の欄

技法の欄を見たい。

こちらにも、または、が入る。

骨組みの木

椅子の骨組みには、粘りのある木を使う。

つまり、折れにくい木が選ばれる。

二つの木

林檎材または梨材、とある。

つまり、木の種類も確定していない。

果樹の木

果樹は、幹が太くならない。

つまり、大きな材が取れない。

似た木

林檎と梨は、どちらも果樹である。

そして、木目が細かく、色が近い。

顕微鏡という方法

木の種類は、断面を見れば分かることがある。

もっとも、家具を削るわけにはいかない。

見分けの難しさ

削って磨けば、区別がつきにくい。

つまり、目では決められない。

留保の重なり

一つの記録に、二つの留保がある。

つまり、慎重に書かれている。

二重の「または」

産地と材の両方に、または、が入る。

つまり、二つの留保が重なる。

胡桃材という木

胡桃材は、硬く、彫りやすい。

そして、木目が美しい。

黒く染めた木

技法の欄に、黒く染めた胡桃材とある。

つまり、木を黒く染めている。

似せるという工夫

高い材に似せる工夫は、家具によくある。

つまり、値を下げるための方法である。

なぜ、染めるか

黒檀は、高く、手に入りにくい。

そして、染めれば似た色になる。

もっとも、館の記録は理由を書かない。

めっきという技法

青銅の表面に、薄く金を載せる。

つまり、見た目だけが金になる。

金めっき青銅

金具は、金めっきの青銅である。

つまり、金そのものではない。

一点目の脚

前脚は、外へ反る。

そして、先に車輪が付く。

一点目の布

背と座に、桃色の布が張られる。

そして、大きな花の模様がある。

二点目は、材が短い

一点目と、同じ形である。

そして、寸法も同じである。

二点目の姿

一点目と、ほとんど見分けがつかない。

つまり、対で作られたのだろう。

七点目の脚

脚は、四隅にある。

そして、外へ大きく反る。

天板の色

天板は、黒く、艶がある。

つまり、磨かれている。

材の欄が、違う

一点目には、金めっき青銅の金具がある。

そして、二点目にはない。

金具の位置

背の上、膝、そして脚の先。

つまり、三か所に付く。

ところが、金具はある

写真を見たい。

背の上にも、膝にも、金色の飾りがある。

二つの情報

材の欄と、画像の姿。

つまり、二つを突き合わせられる。

記録と、姿が合わない

材の欄に書かれない金具が、写真に写る。

なぜ、書かれないか

入力の漏れかもしれない。

もっとも、館の記録は説明しない。

だから、当サイトは断定しない。

記録の作られ方

材の欄は、人が入力する。

つまり、抜けは起こりうる。

直さずに、記す

当サイトは、記録を書き換えない。

そして、合わないことを書く。

二点の寸法

一点目と二点目は、寸法が同じである。

つまり、対である。

三点目は、肘掛けがない

肘掛けが、ない。

そして、背が細く高い。

布の模様は、一点目と同じである。

三点目の姿

背は、細く高い。

そして、座が小さい。

寸法が、小さい

高さ91.4センチ、幅47センチ、奥行き50.8センチ。

つまり、肘掛け椅子より小さい。

数字と、姿

肘掛けの有無が、幅に効く。

つまり、数字に差が出る。

差の理由

肘掛けがなければ、幅は狭くなる。

つまり、数字と姿が合う。

六点の椅子

この記事の椅子は、六点ある。

そして、形が二通りに分かれる。

つまり、組として作られている。

三点の共通

一点目から三点目まで、いずれも同じ寄贈である。

そして、年も同じである。

三点の産地

三点とも、アメリカまたはフランスとある。

つまり、同じ留保である。

三点の年

三点とも、1843年ごろである。

つまり、同じ時期である。

三点の材

三点とも、木の欄は同じ書き方である。

つまり、または、が入る。

四点目は、寸法が違う

三点目と、同じ形である。

そして、肘掛けがない。

四点目の背

背の上に、金色の飾りが付く。

そして、左右対称である。

四点目の脚

前脚は、外へ反る。

そして、先に車輪が付く。

四点目の姿

背は、細く高い。

そして、肘掛けがない。

三点目との比較

三点目と四点目は、形がよく似る。

つまり、同じ型だろう。

ところが、寸法が違う

三点目は高さ91.4センチである。

そして、四点目は97.8センチとある。

三つの数字

高さ97.8センチ、幅59.1センチ、奥行き66.4センチ。

つまり、一点目と完全に同じである。

肘掛け椅子と、同じ数字

四点目の寸法は、一点目と完全に一致する。

つまり、肘掛け椅子の数字と同じである。

数字の一致

三つの数字が、すべて同じである。

つまり、書き写しだろう。

三点が、揃う

三点とも、同じ数字である。

つまり、まとめて入力されたのだろう。

偶然という可能性

三つの数字がすべて一致する確率は、低い。

つまり、書き写したのだろう。

もっとも、館の記録は説明しない。

三つとも、一致する

高さ、幅、奥行きの三つが揃う。

つまり、偶然とは考えにくい。

幅という項目

幅は、最も広いところを測る。

つまり、肘掛けを含む。

十二センチの差

三点目の幅は47センチである。

そして、他の三点は59.1センチとある。

幅の差

肘掛けがあれば、幅は広い。

そして、なければ狭い。

姿は、違う

写真では、肘掛けがない。

つまり、幅は狭いはずである。

一点目の番号

一点目と二点目の番号も、続いている。

つまり、対として登録された。

番号の並び

四点目から六点目まで、番号が続く。

つまり、同じときに登録された。

組で、登録する

まとまった組を一度に登録することがある。

そのとき、数字が引き継がれることもある。

何が起きたか

肘掛け椅子の数字を、そのまま使ったのかもしれない。

もっとも、館の記録は説明しない。

三通りの可能性

測り方、入力、あるいは代表値。

つまり、決められない。

断定は、しない

測り方が違うのかもしれない。

だから、当サイトは決めつけない。

直す危険

後から直せば、元の記録が消える。

つまり、慎重さが要る。

記録という営み

記録は、人が作る。

そして、完全ではない。

読む人に、委ねる

事実を並べ、判断は押し付けない。

つまり、材料を渡す。

そのまま、伝える

当サイトは、記録の数字をそのまま引く。

そして、姿と合いにくい点を書き添える。

布の色

布は、桃色に見える。

そして、模様が金色になる。

六点の布

六点の椅子に、同じ布が張られる。

つまり、まとめて張り替えたのだろう。

布の模様

大きな花が、繰り返される。

そして、左右で対称になる。

四点目の布

背と座に、桃色の布が張られる。

そして、模様も同じである。

五点目も、同じ数字

四点目と、同じ形である。

そして、寸法も同じである。

背の彫り

背の枠に、細い溝が彫られる。

そして、光が筋になる。

背の形

背は、上で丸く広がる。

そして、下ですぼまる。

五点目の姿

四点目と、ほとんど見分けがつかない。

つまり、同じ型だろう。

三点が、同じ数字

四点目、五点目、そして六点目。

つまり、三点が肘掛け椅子と同じ数字を持つ。

三点目の数字

高さ91.4センチ、幅47センチ、奥行き50.8センチ。

つまり、他の三点より小さい。

三点目だけ、違う

肘掛けのない四点のうち、三点目だけが小さい。

つまり、一点だけが別の数字である。

一点だけの正確さ

四点のうち、一点だけが姿と合う。

つまり、残りは疑わしい。

三点目だけが、合う

姿と数字が合うのは、三点目だけである。

つまり、他の三点は疑わしい。

姿から、考える

写真では、四点の椅子がよく似る。

つまり、寸法も近いはずである。

どちらが正しいか

三点目の数字は、姿と合う。

そして、他の三点は合いにくい。

書き添えるという方法

数字はそのまま、説明を足す。

つまり、両立させる。

直さないという原則

当サイトは、記録を書き換えない。

つまり、判断を加えない。

当サイトの扱い

当サイトは、記録の数字をそのまま引く。

そして、食い違いを書き添える。

記録の限界

記録は、完全ではない。

そして、それを示すことにも意味がある。

五点目の材

材の欄は、四点目と同じである。

つまり、または、が入る。

五点目の脚

前脚は、外へ反る。

そして、先に車輪が付く。

布の状態

布に、目立つ傷みが見えない。

つまり、新しい布だろう。

もっとも、館の記録は書かない。

五点目の布

背と座に、同じ布が張られる。

そして、模様も揃う。

六点目も、同じ数字

四点目、五点目と、同じ形である。

そして、寸法も同じである。

六点目の布

背と座に、同じ布が張られる。

そして、模様も揃う。

六点目の材

材の欄は、四点目と同じである。

つまり、または、が入る。

六点目の姿

四点目、五点目と、形が同じである。

つまり、同じ型だろう。

四点の椅子

肘掛けのない椅子が、四点ある。

つまり、揃いの組だろう。

食卓という場面

肘掛けのある椅子は、両端に置く。

そして、ない椅子は側に並ぶ。

もっとも、館の記録は書かない。

数の違い

肘掛けのある椅子が二点、ない椅子が四点。

つまり、二倍である。

二つの形式

肘掛けのある椅子と、ない椅子。

つまり、二通りある。

二点の肘掛け椅子

そして、肘掛けのある椅子が二点ある。

部屋という単位

椅子六点と、卓一点。

つまり、一つの部屋の家具である。

もっとも、館の記録は用途を書かない。

卓を、加える

そして、卓が一点加わる。

つまり、七点で部屋の家具になる。

組という単位

肘掛け椅子二点と、椅子四点。

つまり、六点で一組になる。

七点目は、卓

長方形の卓である。

天板は、黒く、艶がある。

四隅の脚が、外へ反る。

脚の上と下に、金色の飾りがある。

そして、縁が波打つ。

材の欄が、違う

椅子の材とは、書き方が違う。

木の使い分け

見える面と、隠れる面で木を分ける。

つまり、値と強さで選ぶ。

五つの木

果樹材、ポプラ、黒檀、繻子木、樫。

つまり、五種類が並ぶ。

卓と、椅子

卓の材は特定され、椅子の材は特定されない。

つまり、扱いが分かれる。

「または」が、ない

卓の材には、または、が入らない。

つまり、種類が特定されている。

化粧板という条件

化粧板は、薄く貼られる。

そして、縁で断面が見える。

なぜ、違うか

見える面と、隠れる面で木が違う。

そして、化粧板なら判別しやすいのかもしれない。

もっとも、館の記録は理由を書かない。

大きな括り

果樹材は、林檎や梨をまとめて指す。

つまり、種類を絞らない。

果樹材という語

椅子では、林檎または梨と書かれた。

そして、卓では果樹材とまとめられる。

三通りの書き方

または、大きな括り、そして特定。

つまり、記録に段階がある。

まとめるという方法

種類を決められないとき、大きな括りで書く。

つまり、これも一つのやり方である。

薄い板

化粧板は、一ミリに満たないこともある。

もっとも、館の記録は厚みを書かない。

化粧板という技法

薄く削った木を、下地に貼る。

つまり、表面だけが高い木になる。

黒檀の産地

黒檀は、遠くから運ばれる。

つまり、高い材料である。

黒檀という材

黒檀は、黒く、硬い。

そして、高い。

見た目は、近い

どちらも、黒く見える。

つまり、並べても分かりにくい。

染めた木と、黒檀

椅子は染めた胡桃材、卓は黒檀である。

つまり、同じ組で扱いが違う。

高さの比較

卓は78.7センチである。

そして、椅子は91.4から97.8センチ。

最も大きい一点

幅149.9センチである。

つまり、七点で最も大きい。

縁の飾り

縁の下に、金色の飾りがある。

そして、脚の上と続く。

天板の形

天板は、角が丸い。

そして、縁が波打つ。

一八四三年ごろ

七点とも、同じ年ごろである。

つまり、一度に作られている。

七点の年

七点とも、1843年ごろである。

つまり、同じ時期の品である。

家具と、年

家具は、注文の記録が残ることがある。

もっとも、この七点には幅がある。

「ごろ」という語

年には、ごろ、が付く。

つまり、確かめられていない。

寄贈者の名

寄贈者は、一人である。

つまり、まとめて持っていた。

七点の来歴

七点とも、同じ人の寄贈である。

そして、年は1969年。

一九六九年

受入年は、七点とも1969年である。

つまり、同じ日だろう。

一括して、館へ

つまり、組のまま館へ入っている。

散らばりやすい理由

椅子は、一脚ずつ売れる。

つまり、組が崩れやすい。

組が、残る

家具の組は、ばらばらになりやすい。

つまり、七点が揃っているのは珍しい。

布の模様

六点の椅子に、同じ布が張られる。

そして、模様も揃う。

何を、材に数えるか

木と金具は数え、布は数えない。

つまり、方針がある。

布は、記録にない

材の欄に、布の記述がない。

つまり、木と金具だけが数えられている。

当初の布か

いま見える布が、当初のものとは限らない。

つまり、確かめられない。

張り替えという習慣

家具の布は、傷めば替える。

もっとも、館の記録は時期を書かない。

だから、当サイトは断定しない。

留保の場所

産地、木、そして書き方。

つまり、複数の欄にまたがる。

三つの「または」

産地、椅子の木、そして材の書き方。

つまり、記録の随所に留保がある。

誤りより、空白

誤った断定より、留保のほうがよい。

つまり、記録の基本である。

留保という誠実さ

決められないことを、決めない。

そして、そのまま書く。

平らにしない

留保を消せば、読みやすくなる。

もっとも、正確さが失われる。

当サイトの姿勢

当サイトも、留保をそのまま伝える。

つまり、平らにしない。

分かることと、分からないこと

分かるのは、寸法・年・来歴である。

そして、分からないのは、産地と木の種類である。

空白を、空白のまま

当サイトは、空欄を推測で埋めない。

そして、そのことを書き添える。

当サイトの
「梨または林檎」と、記録は書くでも、
木の種類を決められない記録を扱った。