同じ顔が、二枚ある——トマス・サリー
四枚目という位置
三枚ずつ見ていく。
そして、四枚目に移る。
三枚の共通
一枚目から三枚目まで、いずれも同じ館にある。
そして、いずれも色のない画像である。
三枚の年
1832年、1802年ごろ、1824年。
つまり、順に並んでいない。
四枚目は、同じ人物
胸から上の男性である。
髪が薄く、額が広い。
黒い上着を着る。
そして、白い襟が見える。
背景は、褐色である。
顔の向き
顔は、やや右を向く。
そして、目もそちらへ向く。
四枚目の背景
背景は、褐色である。
そして、上が明るい。
四枚目の姿
胸から上だけが入る。
つまり、範囲が狭い。
同じ題、別の館
三枚目と四枚目は、題が同じである。
そして、別の館にある。
分かれた経路
同じ画家の作が、別の館へ入る。
つまり、来歴が違う。
二つの館の記録
一方は水彩の素描、他方は油彩である。
つまり、別の作品として登録される。
一八二四年
同じ年に、二枚が作られている。
つまり、続けて描いたのだろう。
同じ年
どちらも1824年とある。
つまり、同じ年の作である。
目的の差
素描は、構図を試すためだろう。
そして、油彩は、仕上げの絵である。
もっとも、館の記録はそう書かない。
素描と、油彩
一方は紙に水彩と黒鉛である。
そして、他方はカンヴァスに油彩。
記録の沈黙
館の記録は、関係を書かない。
つまり、書かれていない。
二つの可能性
素描を先に描き、油彩を後に描く。
あるいは、その逆もありうる。
順序は、どちらか
素描が先か、油彩が先か。
館の記録は、書いていない。
題という手がかり
題が同じであれば、同じ人物と分かる。
つまり、題が結び付ける。
二枚を、並べる
離れた館の二枚が、同じ年である。
つまり、記録が結び付ける。
八枚目の年
年の欄を見たい。
1826年である。
つまり、三枚で最も早い。
断定は、しない
だから、当サイトは決めつけない。
そして、二枚あるという事実を書く。
大きさの差
26.4センチと61センチ。
つまり、二倍以上ある。
大きさと、内容
大きい絵ほど、多くを入れられる。
もっとも、四枚目は顔だけである。
情報の量
素描には、部屋も入る。
そして、油彩には、顔だけが入る。
姿の差
素描には、椅子も机も入る。
そして、油彩には、胸から上だけが入る。
四枚目の大きさ
縦61センチ、横51センチ。
つまり、中くらいである。
四枚目の技法
技法の欄を見たい。
油彩、カンヴァスとある。
五枚目は、自画像
年配の男性が、こちらを向く。
白髪が、こめかみで巻く。
黒い上着を着る。
そして、首に黒い布を巻く。
背景の左に、赤い幕がある。
五枚目の大きさ
縦76.84センチ、横63.98センチ。
つまり、一枚目より大きい。
五枚目の背景
背景の左に、赤い幕がある。
そして、右は暗い。
自画像という主題
自分の顔を描くには、鏡が要る。
そして、鏡では左右が入れ替わる。
額の形
額が広く、髪が後退している。
つまり、年齢が表れる。
白髪の描き方
白髪が、こめかみで巻く。
そして、細い線で描かれる。
六十七歳のころ
作者は1783年生まれである。
つまり、六十七歳のころの作になる。
首の布
首に、黒い布を巻く。
そして、白い襟が出る。
顔の描き方
目の下と口の横に、線が入る。
つまり、若く見せていない。
測り方の差
細かく測れば、桁が増える。
つまり、方針の違いである。
二桁という細かさ
小数第二位まで書く例は、多くない。
つまり、目を引く。
寸法の細かさ
76.84センチ、63.98センチ。
つまり、小数第二位まで書かれる。
直さずに、伝える
当サイトは、記録の数字をそのまま引く。
そして、揃えない。
館ごとの細かさ
もう一方の館は、小数第一位までである。
つまり、書き方が違う。
二十年後
一枚目は1832年である。
つまり、十八年後になる。
五枚目の年
年の欄を見たい。
1850年である。
つまり、九枚で最も遅い。
六枚目は、二人の子
二人の子どもが、並ぶ。
顔が、寄り添う。
髪は、巻き毛である。
そして、赤い衣を着る。
手が、前で重なる。
六枚目の大きさ
縦41センチ、横51センチ。
つまり、九枚で最も縦が短い油彩である。
六枚目の色
衣は、赤である。
そして、髪は明るい茶である。
横長の画面
縦41センチ、横51センチ。
つまり、横のほうが長い。
手の位置
手が、前で重なる。
そして、白く描かれる。
顔の位置
二つの顔が、画面の中央にある。
そして、寄り添う。
二人を、並べる
二人の顔を、横に並べる。
だから、横長の判型になる。
六枚目の年
年の欄を見たい。
1830年ごろである。
つまり、ごろ、が付く。
顔だけの構図
肩から下は、ほとんど入らない。
つまり、顔に集中している。