同じ顔が、二枚ある——トマス・サリー

同じ顔が、二枚ある

一枚から始めたい。

楕円の画面である。

年配の女性が、こちらを向く。

白い被り物をかぶる。

そして、肩に薄い布を掛ける。

右手を、胸のあたりに置く。

背景は、暗い。

九枚という範囲

この記事で扱うのは九枚である。

四枚は一つの館、五枚は別の館にある。

そして、二組の重なりがある。

つまり、比べる軸がある。

色が、分からない

画像に色がない。

だから、当サイトは色を語らない。

撮られた時期

古い写真は、粒が粗い。

そして、階調も狭い。

何が、読めるか

明暗は読める。

そして、形も読める。

灰色の台

背景の灰色は、撮影の台である。

つまり、作品の一部ではない。

楕円という形

画面は、楕円である。

つまり、角がない。

被り物の襞

白い被り物に、細かい襞がある。

そして、顔を囲む。

描かれた人

題に、作者と同じ姓がある。

そして、括弧の中に別の呼び名がある。

一枚目の大きさ

縦74.9センチ、横57.5センチ。

つまり、胸から上の判型である。

二つの名の並び

前に個人の名、後に夫の名。

つまり、二通りの呼び方が並ぶ。

二枚目も、同じ人

丸い枠に、絵が収まる。

上に、平たい金具が付く。

若い女性が、こちらを向く。

髪を、上でまとめる。

そして、白い衣を着る。

二枚目の枠

丸い金属の枠が、絵を囲む。

そして、上に金具が付く。

題の順が、逆

一枚目は、個人の名が先である。

そして、二枚目は、夫の名が先である。

二つの技法

一枚目は油彩、二枚目は象牙に水彩である。

つまり、材料も違う。

同じ人物、違う書き方

同じ人物でありながら、題の順が違う。

つまり、記録の書き方が揃わない。

なぜ、違うか

登録の時期が違うのだろう。

もっとも、館の記録は説明しない。

だから、当サイトは断定しない。

読む人のために

揃わないことを書けば、確かめられる。

つまり、伝える価値がある。

直さずに、記す

当サイトは、記録を書き換えない。

そして、揃わないことを書く。

二枚の受入

一枚目は遺贈、二枚目は購入である。

そして、年も違う。

三十年の差

一枚目は1832年である。

そして、二枚目は1802年ごろ。

同じ館に、二枚

三十年離れた二枚が、同じ館にある。

つまり、並べて見られる。

若いころと、年配のころ

同じ人物を、三十年の間隔で描いている。

つまり、時間が見える。

面積では

74.9センチと4.8センチ。

つまり、面積では二百倍を超える。

面積では

四枚目は、三枚目の七倍を超える。

つまり、桁が違う。

大きさの差

74.9センチと4.8センチ。

つまり、十五倍以上ある。

円い画面

画面は、円に近い。

つまり、枠の形に合わせている。

正方形に近い

縦4.8センチ、横4.8センチ。

つまり、縦横が同じである。

帯の位置

帯は、画像の上と下にある。

そして、黒い。

画像の縁

画像の上下に、黒い帯がある。

そして、そこに文字らしきものが写る。

二度、写す

もとの写真を、もう一度写す。

つまり、階調が失われる。

写真の写真

これは、古い写真をそのまま写したのだろう。

つまり、写真を撮った写真である。

当サイトの扱い

写っているものは、写っていると書く。

つまり、消さない。

縁の記号

帯の中に、記号らしき形が並ぶ。

もっとも、館の記録は触れない。

三枚目は、素描

室内の場面である。

男性が、椅子に座る。

そして、大きな紙を膝に置く。

左に、机と布がある。

右奥に、壁と棚が見える。

下に、小さな人物の描き込みがある。

三枚目の場面

男性が、椅子に座る。

そして、大きな紙を膝に置く。

三つの画材

水彩、黒チョーク、そして黒鉛。

つまり、三つが重なる。

簀の目という語

紙を漉くとき、簀の筋が残る。

つまり、材料の跡である。

簀の目紙

技法の欄に、簀の目紙とある。

つまり、手漉きの紙である。

余白の使い方

余白に、別の図を試す。

つまり、紙を無駄にしない。

下の描き込み

画面の下に、小さな人物が別に描かれる。

つまり、余白に試している。

三枚目の大きさ

縦26.4センチ、横16.5センチ。

つまり、小さい。

素描という性格

これは、仕上げた絵ではない。

つまり、考えている途中の紙である。

四枚目という位置

三枚ずつ見ていく。

そして、四枚目に移る。

三枚の共通

一枚目から三枚目まで、いずれも同じ館にある。

そして、いずれも色のない画像である。

三枚の年

1832年、1802年ごろ、1824年。

つまり、順に並んでいない。

四枚目は、同じ人物

胸から上の男性である。

髪が薄く、額が広い。

黒い上着を着る。

そして、白い襟が見える。

背景は、褐色である。

顔の向き

顔は、やや右を向く。

そして、目もそちらへ向く。

四枚目の背景

背景は、褐色である。

そして、上が明るい。

四枚目の姿

胸から上だけが入る。

つまり、範囲が狭い。

同じ題、別の館

三枚目と四枚目は、題が同じである。

そして、別の館にある。

分かれた経路

同じ画家の作が、別の館へ入る。

つまり、来歴が違う。

二つの館の記録

一方は水彩の素描、他方は油彩である。

つまり、別の作品として登録される。

一八二四年

同じ年に、二枚が作られている。

つまり、続けて描いたのだろう。

同じ年

どちらも1824年とある。

つまり、同じ年の作である。

目的の差

素描は、構図を試すためだろう。

そして、油彩は、仕上げの絵である。

もっとも、館の記録はそう書かない。

素描と、油彩

一方は紙に水彩と黒鉛である。

そして、他方はカンヴァスに油彩。

記録の沈黙

館の記録は、関係を書かない。

つまり、書かれていない。

二つの可能性

素描を先に描き、油彩を後に描く。

あるいは、その逆もありうる。

順序は、どちらか

素描が先か、油彩が先か。

館の記録は、書いていない。

題という手がかり

題が同じであれば、同じ人物と分かる。

つまり、題が結び付ける。

二枚を、並べる

離れた館の二枚が、同じ年である。

つまり、記録が結び付ける。

八枚目の年

年の欄を見たい。

1826年である。

つまり、三枚で最も早い。

断定は、しない

だから、当サイトは決めつけない。

そして、二枚あるという事実を書く。

大きさの差

26.4センチと61センチ。

つまり、二倍以上ある。

大きさと、内容

大きい絵ほど、多くを入れられる。

もっとも、四枚目は顔だけである。

情報の量

素描には、部屋も入る。

そして、油彩には、顔だけが入る。

姿の差

素描には、椅子も机も入る。

そして、油彩には、胸から上だけが入る。

四枚目の大きさ

縦61センチ、横51センチ。

つまり、中くらいである。

四枚目の技法

技法の欄を見たい。

油彩、カンヴァスとある。

五枚目は、自画像

年配の男性が、こちらを向く。

白髪が、こめかみで巻く。

黒い上着を着る。

そして、首に黒い布を巻く。

背景の左に、赤い幕がある。

五枚目の大きさ

縦76.84センチ、横63.98センチ。

つまり、一枚目より大きい。

五枚目の背景

背景の左に、赤い幕がある。

そして、右は暗い。

自画像という主題

自分の顔を描くには、鏡が要る。

そして、鏡では左右が入れ替わる。

額の形

額が広く、髪が後退している。

つまり、年齢が表れる。

白髪の描き方

白髪が、こめかみで巻く。

そして、細い線で描かれる。

六十七歳のころ

作者は1783年生まれである。

つまり、六十七歳のころの作になる。

首の布

首に、黒い布を巻く。

そして、白い襟が出る。

顔の描き方

目の下と口の横に、線が入る。

つまり、若く見せていない。

測り方の差

細かく測れば、桁が増える。

つまり、方針の違いである。

二桁という細かさ

小数第二位まで書く例は、多くない。

つまり、目を引く。

寸法の細かさ

76.84センチ、63.98センチ。

つまり、小数第二位まで書かれる。

直さずに、伝える

当サイトは、記録の数字をそのまま引く。

そして、揃えない。

館ごとの細かさ

もう一方の館は、小数第一位までである。

つまり、書き方が違う。

二十年後

一枚目は1832年である。

つまり、十八年後になる。

五枚目の年

年の欄を見たい。

1850年である。

つまり、九枚で最も遅い。

六枚目は、二人の子

二人の子どもが、並ぶ。

顔が、寄り添う。

髪は、巻き毛である。

そして、赤い衣を着る。

手が、前で重なる。

六枚目の大きさ

縦41センチ、横51センチ。

つまり、九枚で最も縦が短い油彩である。

六枚目の色

衣は、赤である。

そして、髪は明るい茶である。

横長の画面

縦41センチ、横51センチ。

つまり、横のほうが長い。

手の位置

手が、前で重なる。

そして、白く描かれる。

顔の位置

二つの顔が、画面の中央にある。

そして、寄り添う。

二人を、並べる

二人の顔を、横に並べる。

だから、横長の判型になる。

六枚目の年

年の欄を見たい。

1830年ごろである。

つまり、ごろ、が付く。

顔だけの構図

肩から下は、ほとんど入らない。

つまり、顔に集中している。

七枚目は、三人の子

三人の子どもが、並ぶ。

左の子は、小さい。

中央の子は、明るい衣を着る。

右の子は、暗い衣を着る。

手前に、板のようなものがある。

七枚目の姿

三人が、寄り添って並ぶ。

そして、顔が近い。

三人という構図

人数が増えれば、画面も広がる。

つまり、横が長くなる。

横の差

51センチと90.5センチ。

つまり、四十センチ近く違う。

六枚目との比較

41センチと70.9センチ。

つまり、三十センチ高い。

七枚目の年

年の欄を見たい。

1832年である。

つまり、一枚目と同じ年である。

手前の板

手前に、四角い板がある。

つまり、絵か本だろう。

もっとも、館の記録は説明しない。

八枚目は、四人の子

四人の子どもが描かれる。

手前に、赤ん坊が横たわる。

右に、年長の子が座る。

その左に、小さな子がいる。

背景の右に、窓と景色がある。

八枚目の姿

四人が、寝台の周りに集まる。

そして、手前の子は横たわる。

背景の窓

右奥に、窓と景色がある。

そして、明るい。

人数と、大きさ

二人、三人、そして四人。

つまり、人数が増えるほど大きくなる。

二倍の差

41センチと87センチ。

つまり、二倍を超える。

数字で、見る

41、70.9、そして87センチ。

つまり、縦が順に大きくなる。

二倍の差、再び

51センチと112.4センチ。

つまり、こちらも二倍を超える。

横も、同じ

51、90.5、そして112.4センチ。

つまり、横も順に大きくなる。

顔の大きさ

三枚とも、顔の大きさは近い。

つまり、人数が面積を決める。

対応している

人数と大きさが、対応する。

つまり、必要な面積が決まる。

断定は、しない

もっとも、館の記録はそう書かない。

だから、当サイトは推測として括る。

九枚目は、母と子

女性が、椅子に座る。

白い衣を着る。

そして、肩に赤茶の布を掛ける。

その右に、少年が立つ。

緑の衣を着る。

足元に、犬が伏せる。

右上に、石の器がある。

九枚目の年

年の欄を見たい。

1840年である。

つまり、五枚目に次いで遅い。

最も大きい一枚

縦144.8センチである。

つまり、九枚で最も大きい。

面積では

144.8センチと4.8センチ。

つまり、面積では七百倍を超える。

最も小さい一枚との差

最も小さいのは4.8センチである。

つまり、三十倍である。

座る姿

女性は、椅子に座る。

そして、体を右へ向ける。

全身という形式

膝から下まで、画面に入る。

そして、犬も入る。

少年の姿

少年は、立って母に寄る。

そして、緑の衣を着る。

犬という細部

足元の犬は、白と褐色である。

そして、こちらを見る。

器の形

器は、丸く、脚が付く。

そして、石に見える。

背景の器

右上に、石の器がある。

そして、その向こうに空がある。

二つの手がかり

家具は室内を示す。

そして、空は屋外を示す。

屋外か、屋内か

椅子と布は室内のようである。

そして、空と器は屋外のようである。

当時の慣習

背景に空を描く肖像は、当時よくある。

もっとも、館の記録はそう書かない。

記録は、説明しない

館の記録は、場面を書かない。

だから、当サイトは断定しない。

縦の並び

4.8、26.4、41、61、70.9、74.9、76.84、87、144.8センチ。

つまり、幅が広い。

九枚の寸法

縦は4.8から144.8センチまで。

つまり、三十倍の幅がある。

群の意味

大きさは、形式に対応する。

つまり、判型が意味を持つ。

三つの群

十センチ未満が一枚。

二十六から八十七センチが六枚。

そして、百センチ超が二枚。

五つの形式

九枚に、五つの形式がある。

つまり、仕事の幅が広い。

形式と、大きさ

細密画、素描、胸像、群像、そして全身像。

つまり、形式が大きさを決める。

油彩が、中心

九枚のうち六枚が油彩である。

つまり、中心の技法である。

九枚の技法

油彩が六枚、水彩が二枚、そして水彩と黒鉛の素描が一枚。

材の選び方

小さい絵は象牙、大きい絵はカンヴァス。

つまり、大きさで材が決まる。

二つの支持体

カンヴァスが六枚、象牙が一枚、紙が一枚。

年の並び

1802、1824、1824、1826、1830、1832、1832、1840、1850年。

つまり、ほぼ等間隔に並ぶ。

九枚の年

1802年ごろ、1824年が二枚、1826、1830年ごろ。

そして、1832年が二枚、1840、1850年。

生涯との比

生涯は八十九年である。

そして、九枚は四十八年分になる。

四十八年の幅

つまり、四十八年に散らばる。

八十九年

十八世紀の終わりから、十九世紀の後半まで。

つまり、長い生涯である。

作者の生没年

館の記録は、1783年生・1872年没とする。

つまり、八十九年の生涯である。

二つの国

生まれた国と、働いた国が違う。

つまり、移り住んでいる。

生まれた町と、没した町

生まれたのは英国の町である。

そして、没したのはフィラデルフィアである。

記録される移動

館の記録は、生地と没地を書く。

つまり、移動の跡が残る。

海を、越える

つまり、若いころに移り住んだのだろう。

もっとも、館の記録は時期を書かない。

二つの館

四枚がニューヨーク、五枚がワシントンにある。

つまり、ほぼ半分ずつである。

二組の意味

同じ顔を二度描いた例が、二組ある。

つまり、繰り返しが見える。

同じ人物が、二組

夫人が二枚、そして同じ男性が二枚。

つまり、二組の重なりがある。

何が変わるか

年が違えば、姿も変わる。

そして、大きさも技法も変わる。

繰り返しという事実

同じ顔を、二度描く。

そして、それが記録に残る。

数字と、名前

年と題が一致すれば、結び付けられる。

つまり、記録が橋になる。

記録が、つなぐ

離れた館の二枚を、題と年が結ぶ。

つまり、記録が比較を可能にする。

分かることと、分からないこと

分かるのは、寸法・技法・年・所蔵である。

そして、分からないのは、二枚の順序と場面の説明である。

空白を、空白のまま

当サイトは、空欄を推測で埋めない。

そして、そのことを書き添える。

当サイトの
肖像画は、二十日で仕上がったでも、
この画家の肖像を扱った。