橋は、画面を横切る線である——広重・歌麿・オランダ絵画ほか九点
こちらは、輪郭がはっきりしている。
画面の中ほどより上に、石の橋が横に架かる。
半円の孔が四つほど並ぶ。
橋の上には、欄干と、小さな人影。
橋の向こうに、建物の列と塔。
手前は水である。
暗い緑がかった色。
左手前に、小舟が数艘。
洗濯物らしい白い布が干してある。
人が数人、作業している。
右手には、石垣と、水際へ下りる階段。
段が一段ずつ描かれている。
空は暗い。
灰色の雲が厚く垂れ込める。
その隙間だけが白い。
橋の下で、人が働いている
この一点で興味深いのは、橋の下である。
前の二点では、橋の下は水か谷だった。
ここでは、人がいる。
洗濯をし、舟を係留し、階段を上り下りする。
つまり、橋の下が生活の場になっている。
橋は、上を渡るためだけのものではない。
下に日陰と足場を作る。
その使われ方まで描き込まれている。
第十六回で読んだ都市の眺めと、性格が近い。
町のなかの働く場所を描く絵である。
小さな板絵である。
十九・一掛ける三十・三センチ。
画面の中央に、大きな石の橋が架かる。
孔は一つだけで、幅が広い。
橋の上に、屋根の付いた店が並ぶ。
中央に通路があり、その両側に建物が乗る。
つまり、橋の上に町がある。
橋の左右には、高い建物が立ち並ぶ。
窓が規則正しく並ぶ。
手前は運河である。
そこに、細長い舟が何艘も浮かぶ。
いずれも黒く、先が反り上がる。
人が乗り、棹を操っている。
空は明るく、白い雲が浮かぶ。
作者の欄に、追随者とある
この一点の作者の欄を見たい。
ある画家の追随者、と書かれている。
本人の作ではない。
その様式で描いた別の誰か、という意味である。
第二十四回や第二十五回で読んだ書き方と、同じ系統である。
個人が特定できないときに使う。
追随者、工房、模倣者、周辺。
いずれも、本人との距離を示す語である。
そして、この距離の語は、作品の質とは別のことを言っている。
誰が描いたかが分からない、というだけである。
掛軸のなかの小さな橋
きわめて大きな掛軸である。
表装を含めて、高さ二メートル三十四センチ。
墨だけで描かれている。
画面の上半分に、山が積み上がる。
墨の点を重ねて、樹木の茂りが作られる。
中ほどに、白い滝が落ちる。
細く、まっすぐである。
その下に、木立が密に立つ。
そして、いちばん下、画面の五分の一のあたりに、建物と橋がある。
橋は細い線で、水の上を渡る。
長さは数センチしかない。
人が渡っているかどうかは、判別できない。
大きな絵のなかの、小さな橋
この橋は、画面の百分の一にも満たない。
しかし、なくてはならない。
それは、山の高さを示すからである。
橋の幅は、人が渡れる幅である。
つまり、一メートルか二メートル。
その橋と比べると、上の山がどれだけ高いかが分かる。
前の回で、人が大きさの目盛りになると書いた。
橋も、同じ働きをする。
人より大きく、山より小さい。
中間の目盛りとして使いやすい。
そして、橋は建物と違って、大きさの幅が狭い。
家には大小があるが、人が渡る橋の幅はだいたい決まっている。
だから、目盛りとして信用できる。
小さな水彩である。
十三・八掛ける十九・五センチ。
白黒の画像で見ている。
画面の中ほどに、橋が横に架かる。
そして、この橋は形が変わっている。
石の孔がない。
代わりに、両端に塔のような構造が立つ。
その塔から、細い線が弧を描いて垂れる。
鎖である。
その鎖から、縦の線が何本も下りる。
そこに橋の床が吊られている。
つまり、吊り橋である。
橋の下は、岩の多い川。
大きな岩が水面から突き出す。
右手前に、木が一本。
左手には、白い建物が数棟。
構造が、主題になる
この一点は、橋そのものを見せる絵である。
題にも、鎖橋、と入っている。
当時としては新しい構造だった。
石を積む橋しかなかったところに、鎖で吊る橋が現れる。
だから、記録する価値があった。
第十六回で読んだ、鉄道のトンネル工事の絵と同じである。
新しい構造物を、その時期に描き留める。
そして、こういう絵では、橋が細かく描かれる。
塔の形、鎖の垂れ方、吊り材の間隔。
情報が要るからである。
一方、モネの橋は、輪郭すら消されていた。
同じ橋という主題でも、目的が違えば描き込みが正反対になる。
インクの線だけで描かれている。
紙の縁が、不揃いに毛羽立っている。
手で漉いた紙の耳である。
画面の左に、高い建物が立つ。
壁に窓が並び、線で影が引かれる。
中央に、石の橋。
半円の孔が一つ。
欄干の上に、細い柱が並ぶ。
その向こうに、木立と、丸屋根の建物。
教会の塔も見える。
橋の下は、白いままである。
水は描かれていない。
前の回でも、この画家の別の一点を見た。
そちらでは、短い横線で水面が示されていた。
この一点では、それすらない。