寄贈の年と、受入の年が合わない——ギルバート・スチュアート
来歴に書かれた年と、受け入れ年が食い違う例が九点のうち三点ある。うち一点は十三年も開く。手続きに時間が掛かることはあるが、十三年は目を引く。年の欄の大文字と小文字が揃わない一点、名の伝わらない一点もあわせて見る。
二つの年が、合わない
美術館の記録には、来歴の年と受入年がある。
そして、その二つがずれることがある。
この画家の記録には、それが三枚ある。
寄贈の年と、受入の年
一枚から始めたい。
暗い画面である。
中央に、男性の顔がある。
髪は、短く、巻く。
首に、白い布を結ぶ。
そして、大きく膨らむ。
黒い上着を着る。
背景は、褐色である。
選び方
男性の肖像と、女性の肖像。
つまり、両方を入れた。
九枚という範囲
この記事で扱うのは九枚である。
いずれも、肖像である。
そして、いずれも同じ館にある。
つまり、比べやすい。
顔の向き
顔は、わずかに左を向く。
そして、目はこちらを見る。
一枚目の姿
暗い背景に、顔が浮かぶ。
そして、白い布が首を巻く。
卓の布
卓に、赤い布が掛かる。
そして、襞が寄る。
三枚目の姿
椅子に座り、羽根ペンを持つ。
そして、卓に紙がある。
来歴の欄
来歴の欄を見たい。
購入、1896年とある。
別々の情報
来歴は、誰から来たかを示す。
そして、受入年は、いつ登録したかを示す。
二つの欄
来歴の欄と、受入年の欄。
つまり、別々に記録される。
ところが、受入年は1897年
受入年の欄には、1897年とある。
つまり、一年ずれる。
意味の違い
一方は取引の年、他方は登録の年。
つまり、性格が違う。
どちらが正しいか
どちらも正しいのだろう。
つまり、指すものが違う。
二つの年
買った年と、登録した年。
つまり、意味が違うのだろう。
一年という差
年をまたげば、一年ずれる。
つまり、よくあることである。
手続きという時間
買ってから登録するまでに、時間が掛かる。
つまり、ずれが生まれる。
年末の購入か
年末に買えば、登録は翌年になる。
もっとも、館の記録は説明しない。
だから、当サイトは断定しない。
読む人のために
ずれを書けば、確かめられる。
つまり、伝える価値がある。
直さずに、記す
当サイトは、記録を書き換えない。
そして、ずれをそのまま書く。
十三年という例外
一年のずれは、珍しくない。
もっとも、十三年は目を引く。
一年、十三年、一年
ずれの大きさは、三通りである。
つまり、一定ではない。
三枚に、ずれ
この記事で扱う九枚のうち、三枚に年のずれがある。
つまり、三分の一である。
「ごろ」という語
年には、ごろ、が付く。
つまり、確かめられていない。
一枚目の年
年の欄を見たい。
1815年ごろである。
板に描く
技法の欄を見たい。
油彩、板とある。
一枚だけ、板
九枚のうち、板はこの一枚だけである。
つまり、例外になる。
板の利点
板は、平らなまま保たれる。
そして、細かい線が引きやすい。
題の付け方
名がなければ、姿で題を付ける。
つまり、館が補う。
九枚のうち、一枚
板に描かれるのは、この一枚だけである。
そして、八枚は布である。
一枚目の寸法
縦67.3センチ、横54.6センチ。
つまり、九枚で最も小さい。
板という支持体
板は、たわまない。
そして、重い。
二枚目は、軍服
男性が、立つ。
紺の上着に、金の房飾りが付く。
胸に、青い綬と丸い章がある。
両手に、紙を持つ。
腰に、剣の柄が見える。
背景は、雲と赤い光である。
立ち姿
男性は、立って体をひねる。
そして、両手に紙を持つ。
二枚目の姿
紺の上着に、金の房飾りが付く。
そして、胸に章がある。
房飾りという細部
肩に、金色の房飾りがある。
つまり、階級を示す飾りだろう。
章の形
胸に、丸い章がある。
そして、金色である。
青という色
綬は、青い。
そして、上着の紺と分かれる。
綬と、章
胸に、青い帯と丸い章がある。
つまり、勲章である。
もっとも、館の記録は説明しない。
手の位置
両手が、胸の前にある。
そして、紙を持つ。
剣の柄
腰に、剣の柄が見える。
そして、金色である。
手に持つ紙
両手に、白い紙を持つ。
つまり、命令書か地図だろう。
二枚目の年
年の欄を見たい。
1793年から1794年ごろである。
二枚目の寸法
縦112.4センチ、横91.1センチ。
つまり、二番目に大きい。
背景の空
背景に、雲と赤い光がある。
つまり、戦いの場面を示すのだろう。
三枚目は、十三年のずれ
男性が、椅子に座る。
黒い上着を着る。
そして、白い髪をしている。
右手に、羽根ペンを持つ。
卓に、赤い布が掛かる。
上に、赤い幕が垂れる。
来歴の欄
来歴の欄を見たい。
遺贈、1916年とある。
ところが、受入年は1929年
受入年の欄には、1929年とある。
つまり、十三年ずれる。
十三年という長さ
十三年は、長い。
つまり、単なる年末の差ではない。
最も大きなずれ
九枚のうち、最も差が大きい。
つまり、目を引く。
相続という段階
遺言の執行には、複数の段階がある。
つまり、時間が掛かる。
遺言という手続き
遺贈は、遺言に従って渡される。
そして、手続きに時間が掛かる。
なぜ、ずれるか
遺言の手続きに時間が掛かることがある。
もっとも、館の記録は説明しない。
三枚目の年
年の欄を見たい。
1820年から1822年ごろである。
三枚目の寸法
縦102.2センチ、横81.3センチ。
つまり、三番目に大きい。
断定は、しない
だから、当サイトは決めつけない。
そして、ずれをそのまま書く。
椅子の飾り
椅子の背に、金色の飾りがある。
そして、渦を巻く。
三枚を、置いた
一枚目から三枚目まで、順に見た。
そして、年の欄を照らした。
三枚の共通
一枚目から三枚目まで、いずれも男性の肖像である。
そして、いずれも同じ館にある。
三枚の年
1815年ごろ、1793年から94年ごろ、1820年から22年ごろ。
つまり、順に並ばない。
三枚の受入年
1897年、1959年、1929年。
つまり、並びが揃わない。
四枚目は、色がない
画像に色がない。
だから、当サイトは色を語らない。
古い画像
四枚目の画像は、色を持たない。
つまり、白と黒と灰である。
撮られた時期
古い写真は、粒が粗い。
そして、階調も狭い。
形は、分かる
色が失われても、輪郭は残る。
そして、明暗も残る。
何が、読めるか
明暗は読める。
そして、形も読める。
台の縁
画面の下に、台の縁が写る。
つまり、撮影の場が見える。
灰色の台
背景の灰色は、撮影の台である。
つまり、作品の一部ではない。
楕円の枠
画面が、楕円に見える。
そして、その外は暗い。
楕円の中の顔
顔は、楕円の中心にある。
そして、肩までが入る。
二枚に、楕円
四枚目と七枚目が、楕円である。
つまり、二枚である。
楕円という判型
肖像には、楕円の枠が使われた。
つまり、珍しくない形である。
描かれた枠か
楕円は、描かれたものだろう。
もっとも、館の記録は説明しない。
楕円の寸法
縦74.6センチ、横61.3センチ。
つまり、縦が長い。
四枚目の寸法
縦74.6センチ、横61.3センチ。
つまり、中くらいである。
四枚目の来歴
館の記録では、1959年の寄贈である。
そして、寄贈者の名が記される。
描かれた人
髪は、白く、後ろで束ねる。
首に、白い布を巻く。
そして、暗い上着を着る。
五枚目は、赤い幕
男性が、胸から上で描かれる。
白い髪が、耳の上で膨らむ。
首に、白い布を巻く。
紺の上着に、金の釦が並ぶ。
背景の左に、赤い幕がある。
そして、右は暗い。
五枚目の年
年の欄を見たい。
1794年ごろである。
五枚目の姿
紺の上着に、金の釦が並ぶ。
そして、白い髪が膨らむ。
五枚目の来歴
館の記録では、1943年の遺贈である。
つまり、二十世紀の半ばになる。
幕という道具
背景の幕は、画室の道具だろう。
つまり、使い回されている。
もっとも、館の記録は書かない。
左からの光
光は、いずれも左から来る。
つまり、決まりがある。
幕の位置
幕は、いずれも背景の左にある。
つまり、置き場所も同じである。
幕の役割
赤は、暗い背景から人を切り離す。
つまり、対比を作る。
二枚に、赤い幕
三枚目と五枚目に、赤い幕がある。
つまり、二枚である。
腰から上
膝より上が、画面に入る。
つまり、半身になる。
五枚目の寸法
縦76.2センチ、横62.2センチ。
つまり、四枚目と近い。
光の点
釦は、小さな光の点で示される。
つまり、細かく描かれていない。
釦の描き方
上着の前に、金色の釦が並ぶ。
そして、光を受ける。
六枚目は、全身
男性が、全身で立つ。
紺と赤の軍服を着る。
そして、肩に金の房飾りがある。
右に、白い馬がいる。
その奥に、黒い馬と人がいる。
背景に、煙と平地が広がる。
六枚目の題
軍人の名が、題になる。
そして、姓と名が並ぶ。
六枚目の姿
軍服の男性が、馬の脇に立つ。
そして、奥に人と馬がいる。
一メートル二七センチ
縦127センチ、横101.6センチ。
つまり、九枚で最も大きい。
最も大きい一枚
縦127センチ、横101.6センチ。
つまり、九枚で最も大きい。
手綱
男性は、手綱を握らない。
つまり、馬は従者が引く。
馬という要素
白い馬が、右にいる。
そして、頭を下げる。
足元まで
膝から下も、画面に入る。
つまり、全身になる。
全身という形式
足元まで、画面に入る。
そして、馬も入る。
六枚目の年
年の欄を見たい。
1798年である。
つまり、幅がない。
大きさの理由
全身を入れれば、画面は大きくなる。
つまり、形式が寸法を決める。
大きさと、形式
全身を入れるには、大きな布が要る。
つまり、判型が決まる。
空の色
空は、灰と青が混じる。
つまり、晴れていない。
背景の煙
奥に、煙と平地が広がる。
つまり、戦いの跡だろう。
もっとも、館の記録は説明しない。
資金の並び
複数の基金名が、続けて記される。
つまり、一行が長い。
来歴が、長い
来歴の欄を見たい。
六つ以上の寄付と基金の名が並ぶ。
一九七〇年
受入年は1970年である。
つまり、九枚で二番目に遅い。
購入という経路
館は、複数の基金で購入した。
つまり、寄贈ではない。
多くの資金
一つの作品を買うために、多くが関わる。
つまり、大きな買い物だったのだろう。
七枚目は、名がない
楕円の画面である。
男性が、体を右へ向ける。
緑の上着を着る。
そして、白い襟が高い。
手に、書物らしきものを持つ。
背景に、木立と空がある。
七枚目の姿
緑の上着の男性が、体を右へ向ける。
そして、手に書物を持つ。
背景の木立
背景に、木立と空がある。
そして、明るい。
題を、見たい
題は、緑の上着の男、である。
つまり、名が伝わっていない。
緑という色
上着は、鮮やかな緑である。
つまり、目を引く。
衣で、呼ぶ
名がなければ、目立つ特徴で呼ぶ。
つまり、上着の色が題になる。
九枚のうち、一枚
名のない題は、この一枚だけである。
つまり、多くは名が残っている。
七枚目の寸法
縦72.3センチ、横59.7センチ。
つまり、小さいほうである。
最も早い一枚
年の欄を見たい。
1779年から1785年ごろである。
つまり、九枚で最も早い。
幅という留保
幅が広いほど、特定しにくい。
つまり、記録が残っていない。
六年の幅
つまり、幅が広い。
八枚目は、一年のずれ
男性が、腰から上で描かれる。
紺の上着に、金の房飾りが付く。
胸に、青い綬と章がある。
右手に、剣の柄を握る。
背景は、赤と青緑である。
八枚目の姿
紺の上着に、金の房飾りが付く。
そして、右手が剣の柄を握る。
三つ目のずれ
来歴は1937年、受入年は1938年である。
つまり、一年ずれる。
三分の一
九枚のうち三枚である。
つまり、少なくない。
三枚の内訳
一枚目、三枚目、そして八枚目。
つまり、三枚である。
家に伝わる
肖像は、家に残されることが多い。
そして、後に館へ渡る。
遺贈者の姓
遺贈者の姓は、描かれた人と同じである。
つまり、家に伝わった絵だろう。
もっとも、館の記録は関係を書かない。
八枚目の寸法
縦91.6センチ、横71.8センチ。
つまり、中くらいである。
二枚目と、似る
二枚目も、同じ軍服の姿である。
つまり、形式が近い。
九枚目は、大文字
年配の女性である。
白い被り物をかぶる。
そして、額の上で髪が巻く。
首に、白い襞飾りがある。
赤い布を、肩に掛ける。
背景は、暗い。
九枚目の姿
白い被り物をかぶり、赤い布を掛ける。
そして、襞飾りが首を囲む。
年の欄
年の欄を見たい。
およそ、という語が付く。
語の位置
年の欄の先頭に来る語である。
もっとも、他の記録では小文字である。
大文字で、始まる
原語の記録では、その語が大文字で始まる。
一枚だけの差
九枚のうち、この一枚だけが違う。
つまり、例外になる。
他の六枚は、小文字
年におよそが付く六枚のうち、五枚は小文字である。
つまり、一枚だけが違う。
記録の作られ方
年の欄は、人が入力する。
つまり、揺れは避けにくい。
入力の揺れ
これは、入力の揺れだろう。
もっとも、館の記録は説明しない。
直さずに、記す
当サイトは、記録を書き換えない。
そして、揺れがあることを書く。
訳という作業
言語が変われば、区別も変わる。
つまり、そのまま移せない。
日本語では、消える
日本語には、大文字と小文字の区別がない。
つまり、訳では見えなくなる。
二つの場所
キャプションと本文。
つまり、情報を分けて置く。
本文で、補う
だから、当サイトは本文に書く。
つまり、別の場所で伝える。
縦の並び
67.3、68.6、72.3、74.6、76.2、91.6、102.2、112.4、127センチ。
つまり、幅が広い。
九枚の寸法
縦は67.3から127センチまで。
そして、横は54.6から101.6センチまで。
群の意味
大きさは、形式に対応する。
つまり、判型が意味を持つ。
三つの群
六十センチ台が三枚、七十センチ台が三枚。
そして、九十センチ以上が三枚。
三つの形式
胸から上、腰から上、そして全身。
つまり、三通りある。
形式と、大きさ
胸から上は小さく、全身は大きい。
つまり、形式が寸法を決める。
四十三年の幅
1779年から1822年まで。
つまり、四十三年である。
九枚の年
1779年から1822年まで。
つまり、四十三年に散らばる。
留保という記号
およそ、は確かでないことを示す。
つまり、慎重な書き方である。
六枚に、「およそ」
九枚のうち六枚の年に、およそが付く。
つまり、多くは確かめられていない。
根拠という条件
年が特定されるには、証拠が要る。
つまり、記録が残っている。
三枚は、確か
1798年が一枚、そして幅のない年が二枚。
つまり、特定されている。
三通りの経路
購入、寄贈、そして遺贈。
つまり、館へ来る道は三つある。
九枚の来歴
購入が三枚、寄贈が三枚、遺贈が三枚。
つまり、三通りが同数である。
最も早い受入
1896年の購入である。
つまり、十九世紀の終わりになる。
八十二年の幅
1896年から1978年まで。
つまり、八十二年かけて集まった。
最も遅い受入
1978年の寄贈である。
つまり、二十世紀の後半になる。
長い収集
一人の画家の作を、八十年以上かけて集める。
つまり、館の方針が続いている。
もっとも、館の記録はそう書かない。
分かることと、分からないこと
分かるのは、寸法・技法・年・来歴である。
そして、分からないのは、年のずれの理由と一人の名である。
空白を、空白のまま
当サイトは、空欄を推測で埋めない。
そして、そのことを書き添える。
当サイトの
一ドル紙幣の、あの顔でも、
この画家の肖像を扱った。
