硝子に、商品名が付く——ニューイングランド・ガラス製造所

球の載った花瓶

一点の硝子から始めたい。

画像には、二つの器が並ぶ。

いずれも、細い脚の上に胴がある。

そして、口が波打って開く。

その上に、大きな球が載る。

球にも、器にも、赤と青の線が渦を巻く。

球は、何か

上に載る球を見たい。

中空で、透けている。

そして、下端に小さな口がある。

つまり、蓋のように器に載せてある。

縁の山形

縁を見たい。

尖った山形が、連なる。

そして、その数が多い。

つまり、型の彫りが細かい。

器の形

下の器を見たい。

細い脚の上に、胴が乗る。

そして、口が広く開く。

さらに、縁が波打つ。

つまり、花を挿す器である。

名の由来

題には、その球の呼び名が入る。

館の記録は、その語をそのまま使う。

もっとも、由来の説明はない。

だから、当サイトも語を伝えるにとどめる。

渦を巻く線

線を見たい。

赤、青、白の細い線が、螺旋状に走る。

そして、器の上部で交差する。

つまり、複雑な模様になる。

ねじりの方向

線の傾きを見たい。

いずれも、同じ向きに傾く。

つまり、一方向にねじっている。

そして、上下で角度が変わる。

吹きながら伸ばすと、そうなる。

線の入れ方

色の線を入れるには、方法がある。

まず、色硝子の棒を並べる。

そして、その上に透明な硝子を巻く。

さらに、ねじりながら吹く。

すると、線が螺旋になる。

自由吹きという技法

技法欄を見たい。

自由吹きガラスとある。

つまり、型を使わずに吹く。

高さ三十四センチ

寸法を見たい。

高さ34.3センチである。

つまり、九点の中で最も高い。

球を含めた高さだろう。

型を、使わない

型を使えば、同じ形が量産できる。

一方、自由吹きは一点ずつ違う。

つまり、手の仕事である。

そして、時間がかかる。

同じ形の、二つ

二つの器を見比べたい。

高さも、形も、模様もほぼ同じ。

そして、線の走り方だけがわずかに違う。

つまり、手仕事の差である。

二つ写る画像

ここで、画像について書いておきたい。

この作品の画像には、器が二つ写る。

つまり、一点だけではない。

同じ写真が、二度

二点目の画像を見たい。

一点目と、ほとんど同じである。

同じ二つの器が、同じ配置で写る。

つまり、二つの作品番号に、ほぼ同じ画像が割り当てられている。

なぜ、こうなるのか

二点は、対の品である。

そして、同じ寸法、同じ年、同じ購入。

だから、まとめて撮影されたのだろう。

記録の限界

同じ画像が複数の作品に使われることがある。

当サイトでは、繰り返しこの点に触れてきた。

そして、そのたびに明記している。

見る側が混乱しないためである。

どちらがどちらか

画像だけでは、どちらの番号がどちらの器か分からない。

館の記録も、示していない。

つまり、特定できない。

当サイトは、この状態をそのまま書いておく。

技法欄が、違う

もっとも、記録には違いがある。

一点目の技法欄は、色まで細かく記す。

そして、二点目は「吹きガラス」とだけある。

記録の詳しさが、揃わない

同じ対の品でも、記録の詳しさが違う。

つまり、入力の時期や担当者が違うのだろう。

美術館の記録は、そうして少しずつ積み上がる。

一九六九年の購入

来歴を見たい。

館の記録では、一九六九年の購入である。

そして、ある財団の寄付による。

つまり、資金を得て買っている。

対で、作られる

花瓶は、対で作られることが多い。

そして、暖炉の上や卓の両端に置く。

つまり、左右対称に飾る。

対が、揃って残る

対の品は、離れやすい。

相続や売買で分かれるからである。

この二点は、揃って館へ入っている。

喇叭の形

三点目は、細く、背が高い。

下が円い台になる。

そして、そこから細い茎が立つ。

上端が、大きく開いて波打つ。

つまり、喇叭のような形である。

口の波

口の縁を見たい。

三つの山と谷を作る。

そして、外へ反り返る。

つまり、花弁のような形である。

色の移り変わり

色を見たい。

上端が濃い紅である。

そして、下へ行くほど淡くなる。

足元は、ほとんど白い。

名の付いた硝子

技法欄を見たい。

アガタ・ガラスとある。

つまり、特定の名を持つ硝子である。

商品名という記録

商品名は、当時の市場の言葉である。

そして、いまも館の記録に残る。

つまり、産業の記録でもある。

美術館の記録には、こうした側面がある。

硝子に、名が付く

十九世紀の後半、硝子の工場は新しい種類を作った。

そして、それぞれに名を付けた。

つまり、商品名である。

名前が、記録に残る

館の記録は、その名をそのまま記す。

つまり、当時の呼び名が残っている。

工業製品としての側面が、記録に現れる。

足の形

足元を見たい。

円い台になり、平らである。

そして、色が淡い。

つまり、上と下で色が違う。

表面の斑

表面を見たい。

淡い斑が、散っている。

そして、濃い部分と淡い部分が混ざる。

つまり、均一ではない。

その不均一が、この種類の特徴だろう。

絵付けのある花瓶

四点目も、細長い形である。

三点目と、形が似ている。

細い茎の上に、開いた口。

そして、下が円い台になる。

胴に、花と葉の模様がある。

口の縁が、黄色い。

三つの工程

技法欄を見たい。

吹き、腐食、そして絵付けとある。

つまり、三つの工程がある。

曇りと、透明

表面を見たい。

全体が、わずかに曇る。

そして、模様の部分だけが濃い。

つまり、質感の差が模様になる。

腐食という工程

腐食について、補いたい。

薬品で硝子の表面を曇らせる方法である。

そして、模様の部分だけを守る。

すると、曇った面と透明な面ができる。

二度、窯に入れる

絵付けの後は、再び窯で焼く。

そして、顔料を硝子に定着させる。

つまり、工程が増えるほど手間が増える。

そのぶん、費用も上がる。

絵付けという工程

絵付けは、色の顔料を焼き付ける。

つまり、後から色を載せる。

そして、再び窯に入れる。

絵付けの色

色を見たい。

赤と緑が使われる。

そして、いずれも小さな面である。

つまり、色は控えめである。

花の模様

胴の模様を見たい。

赤い花と、緑の葉。

そして、細い枝が伸びる。

つまり、植物の意匠である。

高さ十八センチ

寸法を見たい。

高さ18.1センチである。

つまり、三点目とほぼ同じである。

同じ形式の器だろう。

縁の黄色

口の縁を見たい。

黄色く、細い帯になる。

そして、波打つ形に沿う。

つまり、縁だけに色を入れている。

二点の来歴

三点目と四点目の来歴を見たい。

いずれも、同じ夫妻の寄贈である。

そして、年は一九九二年。

つまり、二点がまとめて館へ入った。

三点目との比較

三点目と四点目を並べたい。

いずれも、細い茎の花瓶である。

そして、寸法もほぼ同じ。

さらに、同じ寄贈で館へ入っている。

桃色から白へ

五点目は、色の移り変わりが美しい。

上部が、濃い桃色である。

そして、下へ行くほど淡くなる。

底の近くは、ほとんど白い。

桃色という名

商品名には、果実の名が含まれる。

つまり、色を果実にたとえている。

そして、その名が定着した。

館の記録も、その名を使う。

表面の質感

表面を見たい。

艶がなく、曇っている。

つまり、光を乱反射する。

透明な硝子とは、印象が違う。

胴の形

形を見たい。

下が膨らみ、上が細くなる。

そして、口がわずかに開く。

つまり、壺の形である。

金の模様

胴を見たい。

金色の枝と葉が、下から伸びる。

そして、細い線で描かれる。

つまり、絵付けである。

口の金の帯

口の縁を見たい。

金色の帯が、一周する。

そして、細い。

装飾の締めくくりである。

曇りの作り方

表面を曇らせる方法は、いくつかある。

薬品で腐食させる方法。

あるいは、砂を吹き付ける方法。

館の記録は、示していない。

名の付いた硝子、再び

技法欄を見たい。

ピーチ・ブロウ・ガラスとある。

つまり、これも商品名である。

高さ二十センチ

寸法を見たい。

高さ19.7センチである。

つまり、卓に置く大きさである。

色の移り変わりを、作る

上下で色が変わる硝子は、どう作るか。

一部だけを再加熱する方法がある。

すると、その部分の色が変わる。

もっとも、館の記録は方法を示さない。

無色の水差し

六点目は、色がない。

胴が、上へ向かって狭まる。

そして、口の片側に注ぎ口。

取っ手が、右に付く。

胴に、文字らしき模様が刻まれる。

底の近くに、放射状の刻み。

胴の形

形を見たい。

下が広く、上が狭い。

そして、まっすぐな線で立ち上がる。

つまり、円錐台に近い形である。

刻まれた文字

胴の模様を見たい。

大きな文字が、組み合わされている。

つまり、頭文字を組んだ意匠だろう。

頭文字の意匠

文字を組み合わせる意匠は、当時よく使われた。

そして、銀器や布にも入れられた。

つまり、持ち主を示す印である。

注文品という性格

頭文字が入るのは、注文品だからだろう。

つまり、特定の人のために作られた。

そして、その人の名が器に残る。

もっとも、誰かは記録にない。

取っ手の形

取っ手を見たい。

上端と下端が広がる。

そして、中ほどが細い。

つまり、握りやすい形である。

刻む技法

硝子に模様を刻む方法は、いくつかある。

砥石で削る方法。

あるいは、薬品で腐食させる方法。

館の記録は、示していない。

無色の硝子

無色の硝子を作るには、原料の純度が要る。

そして、鉄などの不純物を除く。

つまり、技術と費用がかかる。

色付きより難しい面もある。

底の刻み

底の近くを見たい。

放射状の線が並ぶ。

そして、光を受けて輝く。

つまり、削って面を作っている。

一九八四年の購入

来歴を見たい。

館の記録では、一九八四年の購入である。

そして、ある友の会の基金による。

つまり、支援者の資金で買っている。

無色という選択

この一点は、色がない。

そして、模様だけが装飾である。

色に頼らない作りである。

赤から黄へ

七点目は、蓋のある器である。

胴が、円筒形である。

そして、その上に丸い蓋。

蓋の頂きに、小さな摘みがある。

色は、上が濃い赤。

そして、下へ行くほど黄色くなる。

表面に、菱形の模様が並ぶ。

蓋の形

蓋を見たい。

丸く盛り上がる。

そして、縁が胴に嵌まる。

つまり、閉じられる器である。

また、名の付いた硝子

技法欄を見たい。

アンバリナ・ガラスとある。

つまり、これも商品名である。

三つの名

三点目、五点目、七点目を並べたい。

いずれも、名の付いた硝子である。

そして、いずれも上下で色が変わる。

つまり、同じ系統の工夫である。

用途を、考える

蓋のある壺は、何に使うか。

砂糖か、菓子か、あるいは装飾か。

館の記録は、示していない。

だから、当サイトも断定しない。

色の変化が、流行する

十九世紀の後半、色の変わる硝子が流行した。

そして、各社が独自の名を付けた。

つまり、商品として競い合っている。

菱形の模様

表面の模様を見たい。

菱形が、規則的に並ぶ。

そして、その中に色の濃淡がある。

つまり、型で付けた模様だろう。

一九四六年の寄贈

来歴を見たい。

館の記録では、一九四六年の寄贈である。

そして、同じ人物が他の硝子も寄贈している。

つまり、硝子を集めた収集家だろう。

蓋の摘み

蓋の頂きを見たい。

小さな尖った摘みがある。

そして、色が濃い。

つまり、別に作って付けている。

色のない画像

八点目の画像は、灰色の階調だけである。

つまり、古い記録写真とみられる。

そして、周囲に黒い縁がある。

縁に写る文字

画像の右端を見たい。

手書きの数字が、縦に並ぶ。

そして、上下にもある。

つまり、整理番号だろう。

記録写真の性格

記録写真には、管理の情報が写ることがある。

番号、札、そして原板の縁。

つまり、鑑賞のための画像ではない。

器の形

画面を見たい。

半球形の鉢が、脚の上に載る。

そして、縁が尖った山形に並ぶ。

胴の表面に、菱形が密に並ぶ。

菱形の刻み

胴の模様を見たい。

小さな菱形が、一面に並ぶ。

そして、それぞれが光る。

つまり、面を細かく分けている。

型押しという技法

技法欄を見たい。

型押しガラスとある。

つまり、九点のうちこれだけが型押しである。

他の八点は、吹きガラスである。

脚の形

脚を見たい。

太く、短い。

そして、下が円い台になる。

つまり、重い鉢を支える形である。

量産と、手仕事

型押しは、量産の技法である。

そして、吹きガラスは手仕事である。

つまり、一つの工場が両方を作っていた。

鏡のような表面

九点目は、表面が鏡である。

画像には、三つの器が並ぶ。

左は、球の載った脚つきの台。

中央は、小さな杯。

右は、筒形の器。

いずれも、銀色に光る。

三つの器

画像の三つを見比べたい。

高さも、形も違う。

そして、いずれも銀色である。

つまり、同じ技法の品が並ぶ。

銀を差す技法

技法欄を見たい。

銀を差した自由吹きガラスとある。

つまり、硝子の内側に銀の層を作る。

二重の壁

作り方を考えたい。

硝子を二重に吹き、そのあいだに銀の液を流す。

そして、乾かして密閉する。

すると、外から見ると鏡になる。

帽子掛けという用途

題を見たい。

帽子掛けとある。

つまり、帽子を載せる台である。

中央の杯

中央の器を見たい。

小さく、口が広い。

そして、表面に模様がある。

つまり、別の用途の器だろう。

球の役割

左の器を見たい。

脚の上に、大きな球が載る。

つまり、その球に帽子をかぶせる。

形が、用途に合っている。

分類の欄が、合わない

ここで、館とは別に、当サイトの記録に触れたい。

この作品の分類欄には、繊維とある。

つまり、硝子ではなく繊維に分類されている。

なぜ、そうなるか

帽子掛けは、衣類に関わる品である。

そして、衣類は繊維の部門に入る。

つまり、用途で分類されている。

素材と、用途

分類には、二つの考え方がある。

素材で分けるか、用途で分けるか。

そして、両方が混在すると、こうしたずれが出る。

そのまま、書いておく

当サイトでは、こうしたずれを隠さない。

分類は繊維、素材は硝子である。

つまり、記録どおりに伝える。

三つの器

九点目の画像には、三つの器が写る。

そして、寸法の記録は一つだけである。

つまり、どれがその寸法か分からない。

一点目、二点目と同じ問題である。

九点の内訳

九点をまとめたい。

花瓶が四点、水差しが一点、壺が一点。

そして、鉢が一点、帽子掛けが一点。

さらに、対の花瓶が二点である。

技法の内訳

技法を見たい。

吹きガラスが八点、型押しが一点。

そして、名の付いた硝子が三点。

つまり、手仕事が中心である。

年代の分布

年代を並べたい。

一八五〇年代から七〇年代が四点。

そして、一八八〇年代が四点。

さらに、一八六〇から八〇年が一点。

前半と、後半

前半は、渦の線や刻みが中心である。

そして、後半は名の付いた色硝子が中心である。

つまり、装飾の方法が変わっている。

商品として、作る

十九世紀後半の硝子には、商品名が付く。

そして、新しい種類が次々に出る。

つまり、意匠の競争があった。

名前が、残る

その名が、いまも館の記録に残っている。

つまり、当時の市場の言葉が伝わっている。

美術館の記録は、産業の記録でもある。

画像が、揃わない

最後に、画像について触れたい。

九点のうち、一点は色のない記録写真である。

そして、三点は複数の器が写る。

撮影の事情

小さな品が多数あると、まとめて撮る。

そして、一枚の写真を複数の番号に割り当てる。

つまり、効率の判断である。

見えているもの

見えているのは、器そのものではない。

器を撮った写真である。

そして、その写真がいつ、どう撮られたかで見え方が変わる。

九点を並べると、そのことがよく分かる。