作者の名が、ない八枚——十八世紀のフランス絵画

作者の名が、ない八枚

一枚の絵から始めたい。

横長の画面である。

多数の人物が、入り乱れる。

中央に、白い馬が立ち上がる。

そして、その上に人物がいる。

左右に、掴み合う人々。

奥に、建物と柱が見える。

空には、雲が広がる。

作者が、分からない

館の記録を見たい。

作者の欄には、時代と地域だけがある。

つまり、名が分かっていない。

八枚とも、作者不詳

この記事で扱う八枚は、すべて同じである。

そして、館は「十八世紀のフランス」とだけ記す。

分からないと、書く

美術館は、分からないものを分からないと登録する。

そして、推測で名を当てはめない。

つまり、これは誠実な記録である。

当サイトの
作者の名が、ない九枚でも、
同じ扱いに触れた。

描かれている場面

題を見たい。

古代の伝承にもとづく場面である。

そして、女性たちが力ずくで連れ去られる。

館の題も、その意味の語を含む。

古代の主題という枠

十八世紀の絵画では、古代の物語がよく描かれた。

そして、それは教養の証でもあった。

つまり、主題を知っていることが前提である。

見る側にも、知識が求められた。

主題の暴力

画面には、掴み合う人々がいる。

そして、倒れた人物もいる。

つまり、暴力の場面である。

主題を、どう扱うか

古代の主題は、繰り返し絵にされてきた。

そして、その多くは暴力を含む。

当サイトでは、主題の内容を省かずに書く。

美しい画面であることと、描かれた出来事は別である。

紙に描いて、布に貼る

技法欄を見たい。

油彩、紙、カンヴァスに裏打ちとある。

つまり、紙に描いた絵を布に貼っている。

なぜ、紙に描くか

紙は、画布より安い。

そして、軽く、扱いやすい。

つまり、下絵や習作に向く。

紙の大きさ

寸法を見たい。

縦56.5センチ、横108.9センチ。

つまり、紙としては大きい。

一枚で取れたかどうかは、記録にない。

下絵という性格

この一枚は、下絵かもしれない。

大きな作品のための構図の検討である。

もっとも、館の記録は示していない。

だから、当サイトは断定しない。

裏打ちという処置

紙は、時間が経つと脆くなる。

そこで、布に貼って支える。

つまり、保存のための処置である。

色の使い方

色を見たい。

赤、青、白、そして肌の色。

つまり、原色に近い色が並ぶ。

そして、隣り合って置かれる。

筆の速さ

画面を見たい。

人物の輪郭が、太い筆で示される。

そして、細部は追われていない。

つまり、速く描かれている。

多数を、配置する

人物の数を数えたい。

二十人を超えるだろう。

そして、画面いっぱいに広がる。

つまり、群像の構図である。

建築という背景

奥を見たい。

柱と、屋根のある建物が並ぶ。

そして、遠くに塔が立つ。

つまり、都市の設定である。

中央の白い馬

構図の中心を見たい。

白い馬が立ち上がる。

そして、その白が最も明るい。

視線は、まずそこへ行く。

庭園の場面

二点目は、屋外である。

草地に、人々が集まる。

中央に、桃色の衣の女性が座る。

その隣に、黒い衣の女性。

右に、楽器を持つ人物。

奥に、木立と石の壺。

手前に、小さな子ども。

人物の配置

七人ほどの位置を見たい。

中央に二人、左に二人、右に二人。

そして、手前に一人。

つまり、円を描くように並ぶ。

題の意味

題を見たい。

楽しみや気晴らしを意味する語である。

つまり、遊興の場面である。

制作年が、世紀だけ

年代を見たい。

十八世紀、とだけ記される。

つまり、百年の幅がある。

何が、分からないか

年代が絞れないと、何が困るか。

まず、他の作品と比べにくい。

そして、様式の位置づけができない。

もっとも、絵を見ることはできる。

幅の広い記録

年代の幅は、記録の少なさを示す。

そして、様式からも絞れなかったのだろう。

館は、無理に絞らない。

石の壺

奥を見たい。

台の上に、大きな壺が置かれる。

つまり、庭園の装飾である。

十八世紀の庭には、こうした壺があった。

小さな画面

寸法を見たい。

縦32.2センチ、横25.3センチ。

つまり、小さい。

そこに、七人ほどが描かれる。

桃色という一点

中央の衣を見たい。

明るい桃色である。

そして、画面で最も強い色である。

暗い緑の背景の中で、そこだけが浮かぶ。

手前の子ども

画面の下を見たい。

小さな人物が二人いる。

そして、地面に座る。

つまり、子どもだろう。

楽器を持つ人物

右を見たい。

人物が、楽器を抱える。

そして、弦をつま弾く。

つまり、音楽のある場面である。

十二センチの板

三点目は、きわめて小さい。

縦11.8センチ、横9.9センチ。

つまり、手のひらに載る。

板の利点

板は、硬く、表面が平らである。

そして、細かい描写に向く。

小さな絵では、扱いも楽である。

板という支持体

技法欄を見たい。

油彩、板とある。

つまり、画布ではない。

小さな絵には、板がよく使われる。

板の小ささ

寸法を見たい。

縦14.5センチ、横12.2センチ。

つまり、手のひらほどである。

そこに、顔と肩が入る。

描かれているもの

画面を見たい。

女性が、正面を向く。

そして、頭に赤い羽飾り。

手前に、男性の後ろ姿。

暗い衣を着ている。

赤い羽飾り

頭を見たい。

赤い羽が、数本立つ。

そして、その下に布がある。

つまり、装いの中心である。

暗い画面で、最も強い色である。

後ろ姿を、手前に

構図を見たい。

手前の人物は、背を向ける。

そして、顔が見えない。

つまり、見る側と同じ向きである。

二人の関係

女性は、こちらを見る。

そして、男性は女性を見る。

つまり、視線が交差しない。

手元

女性の手元を見たい。

何かを持っているように見える。

もっとも、暗くて判別できない。

だから、当サイトは断定しない。

暗い画面

色を見たい。

全体が、暗い茶である。

そして、顔と胸元だけが明るい。

つまり、明暗の差が大きい。

十二センチに、二人

寸法を思い出したい。

縦11.8センチである。

その中に、二人の人物が入る。

つまり、顔は二センチ足らずだろう。

変色の可能性

古い油彩は、仕上げの層が黄ばむ。

そして、暗く見えることがある。

だから、もとの色は分からない。

手を、温める道具

この道具は、両側から手を入れる。

そして、毛皮で温める。

つまり、冬の装身具である。

肖像に描かれるのは、上等な品だからだろう。

毛皮の筒を持つ老女

四点目は、肖像である。

年配の女性が、椅子に座る。

頭に、黒い布をかぶる。

そして、その下に白い縁飾り。

肩から、赤茶の衣が掛かる。

腕に、茶色の筒を抱える。

背景は、暗い緑がかった色。

毛皮の筒

腕の中のものを見たい。

丸い筒である。

そして、表面に毛がある。

つまり、手を入れて温める道具である。

題に、道具の名

題を見たい。

その道具の名が入る。

つまり、持ち物が題になっている。

椅子の背

背後を見たい。

椅子の背の一部が見える。

そして、赤茶の布が張られる。

つまり、上等な家具である。

描かれた人の名は、ない

一方、人物の名はない。

つまり、誰かは分からない。

八枚のうち、名のあるものは一つもない。

髪の色

髪を見たい。

赤みのある金色である。

そして、光の当たる面が明るい。

暗い背景の中で、その色が浮かぶ。

顔の描写

顔を見たい。

頬がこけ、口元が下がる。

そして、目の下に影がある。

つまり、年齢が隠されていない。

黒い布

頭の布を見たい。

黒く、肩まで垂れる。

そして、顔を囲む。

つまり、喪の装いかもしれない。

もっとも、館の記録に説明はない。

白い縁飾り

頭の布の下を見たい。

白い縁飾りが、顔を囲む。

そして、細かい襞がある。

暗い布との差が、顔を浮かせる。

大きめの画面

寸法を見たい。

縦80.5センチ、横64.5センチ。

つまり、肖像の標準に近い。

上半身を描く寸法である。

年代の表記

制作年を見たい。

十八世紀後半、とされる。

つまり、五十年の幅である。

二点目の百年よりは、狭い。

同じ道具、違う人物

五点目の題も、同じ道具の名を含む。

そして、こちらは若い女性である。

つまり、対照的な二枚である。

大きな画面

寸法を見たい。

縦118センチ、横95.3センチ。

つまり、八枚の中で最も大きい。

白い衣

画面を見たい。

若い女性が、椅子に座る。

白い毛皮の縁のある上衣。

そして、青い衣が下に見える。

左手に、黒い筒を持つ。

右に、赤い幕。

青い衣

上衣の下を見たい。

青い衣が見える。

そして、光沢がある。

つまり、絹だろう。

白い毛皮

上衣の縁を見たい。

白く、ふわふわしている。

そして、黒い点が散る。

つまり、白い毛皮である。

高価な材料

白い毛皮は、当時きわめて高価だった。

そして、身分の高い人が用いた。

つまり、装いが地位を示す。

灰色の上衣

上衣を見たい。

明るい灰色である。

そして、襞が大きい。

つまり、厚い布だろう。

手の位置

両手を見たい。

一方が筒を持ち、他方が肘掛けに置かれる。

つまり、両手が別の仕事をしている。

姿勢に、動きが生まれる。

赤い幕

背景の右を見たい。

赤い布が、上から垂れる。

つまり、幕である。

肖像の背景として、繰り返し使われる。

二枚を、並べる

四点目と五点目を並べたい。

いずれも、筒を持つ女性である。

そして、一方は老い、他方は若い。

題が、作る組

館が題を付けるとき、特徴を採る。

そして、同じ道具を持つ絵には同じ語が入る。

つまり、題によって組が生まれる。

もとの関係とは、別のことである。

対として、作られたか

もっとも、寸法が違う。

四点目が80.5センチ、五点目が118センチ。

つまり、対ではないだろう。

館の記録も、関係を示していない。

題が、揃うだけ

つまり、題が揃っているだけである。

館が付けた題によって、二枚が並ぶ。

後世の命名が、関係を作ることもある。

年が、絞られている

六点目の年代を見たい。

一七一一年ごろ、とされる。

つまり、一年に絞られている。

一年に、絞る意味

一年に絞られていれば、比較の基準になる。

そして、他の作品の年代推定にも使える。

つまり、確実な一枚は貴重である。

絞れる理由

年が絞れるのは、根拠があるからである。

画面に年が書かれているか。

あるいは、来歴の記録があるか。

館は、根拠を示していない。

八枚の年代の幅

年代の表記を並べたい。

一七一一年ごろ、一七五〇年ごろ。

一七七〇年ごろが二つ、十八世紀後半。

十八世紀が二つ、そして一七九〇から九五年ごろ。

つまり、詳しさがまちまちである。

赤い布

肩の布を見たい。

暗い赤である。

そして、黒い衣の外側に掛かる。

つまり、二色の重なりである。

黒い衣

画面を見たい。

女性が、上半身を見せる。

黒い衣に、白い縁飾り。

そして、赤い布が肩に掛かる。

髪は、白く整えられる。

背景は、暗い茶。

顔の向き

顔を見たい。

やや右を向く。

そして、視線はこちらへ来る。

つまり、正面よりやわらかい角度である。

白い髪

髪を見たい。

白く、後ろへまとめられる。

つまり、粉を打っているのだろう。

十八世紀初めの装いである。

若い男性の肖像

七点目は、男性である。

若い男性が、体をひねる。

顔は、こちらを向く。

白い髪に、灰色の上衣。

首元に、白と緑の布。

右手を、下へ伸ばす。

背景は、明るい茶。

「おそらく」という表記

年代を見たい。

おそらく一七七〇年ごろ、とされる。

つまり、二重に不確かである。

表記を、そのまま伝える

「おそらく」を落とすと、断定になる。

そして、意味が変わる。

だから、当サイトはそのまま訳す。

二重の留保

「おそらく」と「ごろ」が重なる。

つまり、確からしさが低い。

館は、その度合いを表記で示している。

筆の跡

画面を見たい。

筆の跡が、はっきり残る。

そして、細部が追われていない。

つまり、速く描かれている。

背景の明るさ

背景を見たい。

明るい茶色である。

そして、他の七枚より明るい。

つまり、暗い背景ばかりではない。

習作という可能性

速い筆と、簡素な背景。

つまり、習作かもしれない。

もっとも、館の記録は示していない。

首元の布

首元を見たい。

白い布に、緑の縞がある。

そして、大きく結ばれる。

つまり、当時の男性の装いである。

手の位置

右手を見たい。

下へ伸び、何かを持つように見える。

もっとも、はっきりしない。

だから、当サイトは断定しない。

十四センチの板

八点目も、小さい。

縦14.5センチ、横12.2センチ。

つまり、三点目に次いで小さい。

描かれているもの

画面を見たい。

少年が、正面を向く。

髪は、赤みのある金色。

そして、肩まで巻く。

首元に、白い大きな襟。

衣は、暗い赤茶。

背景は、暗い緑。

絵の具の剥落

画面の縁を見たい。

絵の具が、剥がれている。

そして、下の層が見える。

つまり、傷んでいる。

傷みを、隠さない

修復して撮り直すこともできるだろう。

しかし、いまの状態で公開されている。

つまり、隠していない。

縁と、中央

剥落の位置を見たい。

縁に多く、中央には少ない。

つまり、額に接する部分が傷んでいる。

扱いのたびに、そこが擦れる。

板の傷み

板は、湿気で伸び縮みする。

そして、絵の具の層がついていけない。

だから、縁から剥がれることが多い。

白い襟

首元を見たい。

白い襟が、幾重にも重なる。

そして、肩まで広がる。

つまり、十八世紀末の子どもの装いである。

顔の描写

顔を見たい。

頬が丸く、目が大きい。

そして、口元がわずかに緩む。

つまり、幼さが描かれている。

八枚の内訳

八枚をまとめたい。

肖像が五枚、群像が二枚。

そして、屋外の遊興が一枚。

支持体の内訳

支持体を見たい。

画布が五枚、板が二枚。

そして、紙を布に貼ったものが一枚。

つまり、三種類が使われている。

寸法の幅

寸法を並べたい。

最小が11.8センチ、最大が118センチ。

つまり、十倍の差がある。

名の残らない絵

八枚とも、作者の名がない。

そして、描かれた人の名もない。

つまり、二重に匿名である。

なぜ、両方失われるか

肖像の人物の名は、家に伝わる。

そして、家を離れれば薄れる。

作者の名も、署名がなければ残らない。

二つの記事を、並べる

作者不詳の絵を扱うのは、二度目である。

そして、二つの記事で違いが見えた。

米国の九枚には、人物の名が残るものがあった。

一方、フランスの八枚には一つもない。

記録の段階

前回扱った十八世紀のアメリカの九枚では、
人物の名が残るものがあった。

一方、この八枚では一つもない。

つまり、記録の残り方に差がある。

帰属という研究

もっとも、研究で名が分かることもある。

筆致、材料、来歴を比べて特定する。

そして、名が付けば登録が変わる。

つまり、いまの登録は暫定である。

何を、比べるか

帰属の研究では、細部を比べる。

目の描き方、耳の形、手の指。

そして、画布の織り、下地の色。

つまり、癖と材料である。

「十八世紀のフランス」という登録

この表記は、便宜的なものである。

つまり、人ではない。

しかし、記録としては機能する。

検索の手がかり

時代と地域が記されていれば、探せる。

そして、比較もできる。

空欄にしないことには、意味がある。

八枚の主題

主題を並べたい。

古代の物語が一枚、遊興が一枚。

そして、肖像が六枚である。

つまり、肖像が中心である。

肖像が多い理由

美術館に残る絵は、肖像が多い。

家に伝わるものだからである。

そして、飾られ続ける。

つまり、残りやすい種類である。

集めると、見えるもの

一枚だけでは、時代の特徴は見えにくい。

しかし、八枚を並べると共通点が見える。

暗い背景、赤い幕、白い縁飾り。

そして、抑えた色の調子。

名のない絵の価値

作者不詳の絵は、格が低いとされることがある。

しかし、そうではない。

名のある画家の絵と同じく、時代の記録である。

何が、残っているか

作者の名は失われた。

人物の名も失われた。

しかし、絵は残っている。

そして、材料と寸法と年代の推定は記録されている。

見ることができるのは、そのおかげである。