等間隔の柱が、時間を刻む——グラネ・ピラネージ・ロベールほか九点の回廊

廊下が、まっすぐ奥へ伸びている

一枚の油彩に、細長い廊下が描かれている。

画面は縦に長く、49.5×39.1センチしかない。

その狭い画面の中央を、廊下が奥へ貫いている。

天井は連続した丸天井で、手前から奥へ十いくつも重なる。

奥へ行くほど、その間隔は詰まっていく。

左の壁には、高い位置に窓が並ぶ。

光はそこから斜めに落ち、床に明るい帯を作る。

右の壁は暗く、扉らしい四角がいくつか見える。

廊下の手前に、黒い衣の人物が三人立っている。

顔は影に沈み、輪郭だけが見える。

少し奥に、もう一人が壁に寄って立つ。

さらに奥、右端に小さく座っている人がいる。

廊下の突き当たりには、明るい戸口がある。

その向こうに、緑と赤の色がわずかに見える。

館の記録は、この場所をローマの聖堂の回廊と書いている。

回廊とは、中庭を囲んで巡る廊下のことである。

廊下は、部屋ではない。

留まるための場所ではなく、通るための場所である。

それでも、屋根と壁と床を持っている。

片側が開いていることが多く、そこから光と風が入る。

日本の建物では、縁側や広縁がこれにあたる。

寺院では回廊、教会では回廊や身廊の脇廊がこれにあたる。

いずれも、歩くために細長く作られた空間である。

細長い空間は、絵にしやすい

九点を並べて、この細長い場所の描かれ方を数えたい。

集めかたは、館の記録の題によっている。

回廊、列柱廊、門廊、前廊にあたる語が入るものを拾った。

拾った九点は、いずれも屋根のある通路を含んでいた。

外れが一点もないのは、今回では珍しい。

理由は、これらの語が建築の専門語だからだと思われる。

日常語ではないので、他の意味に転用されにくい。

九点の内訳を見ておく。

油彩が三点、写真が二点、素描と水彩が三点、版画が一点。

十八世紀のものが二点、十九世紀が五点、二十世紀が二点。

場所は、ローマが三点、インドが一点、イギリスとフランスがそれぞれ一点。

残りは、実在しない建物である。

まず、廊下の中から描いた例と、外から描いた例に分けたい。

中から描いたものが四点。

外から描いたものが五点である。

中から描くと、線は一点に集まる

廊下の中に立って描くと、画面には強い規則が生まれる。

天井の線、床の線、壁の上端の線。

そのすべてが、奥の一点へ向かって集まる。

集まる先を、消失点という。

最初の油彩では、消失点は突き当たりの戸口の中にある。

見る人の目は、否応なくそこへ引かれる。

その手前に立つ修道士たちは、視線をさえぎる障害として置かれている。

障害があるから、奥までの距離が測れる。

同じ構図が、水彩にもあった。

十九世紀のオーストリアの画家が、ローマの回廊を描いた紙である。

画面は18.3×25.1センチと小さい。

こちらは横長で、廊下は右奥へ斜めに伸びる。

左手にアーチが連なり、その向こうは中庭である。

中庭には緑が見え、光が満ちている。

床には、アーチの影が縞になって並ぶ。

明るい帯と暗い帯が、交互に奥へ続く。

この縞が、歩幅の目盛りのように見える。

画面の中ほどに、褐色の衣の人物が一人立っている。

背を向けて、奥のほうを見ている。

右手前には、装飾のある太い柱が立つ。

その柱が、画面をいったん止めている。

三点目は、実在しない廊下である。

十八世紀のイタリアの版画家が彫った、牢獄の連作の一枚。

画面には、太い柱と高い天井がある。

天井からは、鎖と滑車と縄が下がる。

右手には、幅の広い階段が上がっていく。

階段の先は、暗くて見えない。

橋のような通路が、画面の上のほうを横切る。

その通路の下に、また別の通路が見える。

人は小さく、何人かが階段や台の上にいる。

顔は分からない。

館の記録に、寸法の欄はない。

技法はエッチングとだけ書かれている。

この画面には、消失点が一つではない。

奥へ向かう線が、いくつもの方向へ散っている。

だから、どこまでが一つの空間か分からなくなる。

廊下の規則を意図的に壊すと、こうなる。

二枚で一つ、という数え方

四点目は、少し変わっている。

館の記録では、二枚の油彩が一つの作品として登録されている。

題も《二部作》と始まる。

二枚とも楕円形の画面である。

左の一枚は、大聖堂の列柱廊の内部を描く。

太い柱が並び、その足もとに人が集まっている。

右の一枚は、岩をくり抜いた長い洞窟である。

こちらも、奥に小さな明かりが見える。

一方は人の作った柱の列、他方は岩の穴。

まったく違うようで、どちらも細長い通路である。

館の記述によれば、洞窟のほうは古代に掘られた道である。

長さは六百メートルを超え、二つの町を結んでいたという。

同じ記述は、画家が柱をわざと古びさせて描いたとも書く。

さらに、古代の甲冑を着た兵士を描き加えたとも書かれている。

つまり、実際の眺めをそのまま写してはいない。

館の記録は、その手の加え方まで書いている。

寸法は、額なしで42.6×33.4センチ。

これは一枚ぶんの寸法だと読める。

二枚で一つの番号を持つ以上、寸法の欄も一つで済まされている。