同じ画家の名に、二つの語が付く——ベラスケスとティツィアーノ

同じ画家の名に、二つの語が付く

ディエゴ・ベラスケスの周辺。

ディエゴ・ベラスケスの追随者。

九点の作者の欄には、この二つが並んでいる。

同じ画家の名に、違う語が付いている。

ティツィアーノでも同じことが起きる。

ティツィアーノの工房または追随者。

ティツィアーノの助手、おそらくジャン・パオロ・パーチェが描き始めた。

一人の画家をめぐって、四つの言い方が使われている。

これはどういう区別なのか。

九点の欄から、その仕組みを読みたい。

五つの言い方

九点に出てくる修飾語を整理すると、五つある。

に帰される。

追随者。

周辺。

工房。

助手。

このうち「に帰される」だけは、性格が違う。

その画家本人の作である可能性を認めている。

ただし確定はできない、という意味だ。

残る四つは、本人ではないという前提に立つ。

そのうえで、どのくらい近いかを示す。

工房と助手がいちばん近い。

追随者と周辺は、やや遠い。

小さな板に、若い男の顔が大きく描かれる。

顔はやや左を向き、目はこちらを見る。

髪は濃い褐色で、耳を覆うように切りそろえられる。

前髪は額の上でまっすぐ切られる。

首から下は赤い衣で、肩が大きい。

胸もとに小さな留め具が光る。

背景は黒に近い。何も描かれない。

肌には赤みが差し、頬に光が当たる。

目の下と鼻の脇に、細かい影が入る。

唇は薄く、口角がわずかに上がる。

技法の欄には、テンペラと油彩の両方が書かれる。

二つの材料を併用した時期の作品である。

作者の欄の「に帰される」は、本人の可能性を残している。

否定でも肯定でもない、中間の書き方だ。

「工房」は、場所を指す

工房という語は、場所と組織を指す。

親方の指導のもとで、複数の手が働く場所である。

そこで作られたなら、親方の名を冠して工房と書く。

九点のうち二点が、この形をとる。

エル・グレコの工房。

フランシスコ・ゴヤの工房。

いずれも、その画家が実際に工房を持っていた時期の作品だ。

年の欄も、その画家の活動期間と重なる。

工房作とは、同じ時代の、同じ場所の産物である。

だから「模倣者」とは区別される。

模倣者は、時代も場所も離れていることが多い。

縦長の画面に、馬に乗った若者が立つ。

馬は白く、脚を高く上げる。

首は細く、たてがみが短い。

乗り手は黒い甲冑をまとい、金の飾りが光る。

肩から緑の布が垂れる。

右手には剣を持ち、布を切ろうとする。

馬の左に、裸の男が立つ。

体は細く、片手を上げる。

腰に緑の布を巻く。

背景の空は青と白で、雲が渦を巻く。

下には低い丘と、小さな街が見える。

寸法の欄には、二つの数字が並ぶ。

もとの画面が縦99.5センチ、横55センチ。

四辺すべてに継ぎ足した全体が、縦104.3センチ、横60.3センチ。

四辺すべてが後から足されているという意味だ。

「に帰される」は、肯定でも否定でもない

九点のうち一点だけが、「に帰される」の形をとる。

この語は、本人の作かもしれない、という含みを持つ。

工房や追随者と書けば、本人ではないと言い切ることになる。

そこまでは言えない場合に、この語が選ばれる。

材料が足りず、断定も否定もできない。

そういう状態が、記録の上でも保たれている。

この一点は、九点でいちばん小さい画面でもある。

縦33センチ、横24.8センチ。

小さな肖像は、比較の材料が少ない。

大きな作品なら、筆致の癖が出る場所も多い。

小さければ、判断の手がかりも減る。

大きさと、帰属の確かさは、無関係ではない。

もっとも、これは一般論であって、この一点の理由ではない。

理由は記録に書かれていない。

同じ画家に、四つの語が付くとき

ティツィアーノの名は、九点のうち二点に出てくる。

一点は「工房または追随者」。

一点は「助手、おそらく誰それが描き始めた」。

前者は、決められないことを二択で示す。

後者は、決めたうえで補足を添える。

同じ画家をめぐって、正反対の書き方が並ぶ。

これは、作品ごとに材料の量が違うからである。

後者には、描き始めた人の推定まである。

そこまで踏み込める材料があったということだ。

前者には、それがない。

だから二択のまま残す。

記録の欄は、揃っている必要がない。

揃えようとすれば、どこかで無理が出る。

作品ごとに、書けるところまで書く。

その結果として、欄は不揃いになる。

不揃いであることが、かえって正確さの証になる。

四辺を足すということ

寸法の欄の「四辺すべてに継ぎ足し」は、珍しい記述である。

ふつう、継ぎ足しは一辺か二辺に起きる。

額に合わせるため、あるいは破損を補うためだ。

四辺すべてとなると、画面全体を大きくしている。

理由は記録に書かれていない。

考えられるのは、別の場所へ移すときの調整である。

決まった大きさの枠に合わせる必要があったのかもしれない。

もとの画面と、いま見えている画面は違う。

その差が、五センチ弱ずつある。

記録は、その差を数字で示す。

数字を見れば、絵の縁が本来の縁でないことが分かる。

見るときには、その分を差し引いて考える必要がある。