肖像が、風景を運ぶ——ゲインズバラ

寸法が、値段の等級になる

寸法の意味を整理したい。全身像、四分の三身、半身、頭部。

肖像画には、こうした段階があった。段階ごとに値段が決まる。

つまり、依頼主は予算に応じて大きさを選ぶ。

同じ仕組みは、別のコラムで扱った十九世紀アメリカにも続いている。

商習慣として、長く受け継がれた。

対の肖像は、額まで揃う

対になる二点を見たい。

男性が立ち、こちらを向く。紺の上着に金のボタンが並ぶ。

首元には白い布が重なり、袖口にレースが覗く。

黄褐色のズボンをはき、左脇に黒い帽子を抱える。右手に細い杖を持つ。

背後は木立と岩で、右上に葉が茂る。

妻の肖像

画面の寸法は、夫の肖像とほぼ同じである。127.2×101センチ。

そして額の寸法は、完全に一致する。151.1×127×8.3センチ。

つまり、二点は対として作られ、対として額装されている。

女性は椅子に座り、淡い黄のドレスを着る。羽根飾りの付いた帽子をかぶる。

膝に青い布が掛かり、手に羽根扇を持つ。首に真珠の飾りがある。

背景は暗い木立で、上部に黄色い葉が見える。

木立の色

背景の色を見ておきたい。この二点の背景は、いずれも暗い緑と褐色である。

黄色く色づいた葉が、上部に少し入る。季節としては秋に見える。

ただし、実際の季節を写したとは限らない。背景は工房で描かれることも多い。

暗い背景は、人物の輪郭を際立たせる。実用の選択でもある。

夫婦の対は、向きで揃える

配置についても触れておきたい。夫は左を向き、妻は正面からわずかに右を向く。

並べて掛ければ、二人は同じ方向を向く形になる。

対の肖像では、内側を向かせる配置が多い。この二点は、その典型ではない。

ただし、当初どう掛けられたかは記録されていない。断定は避けたい。

対の肖像については、別のコラムでも扱った。

子どもの肖像

主題の幅を見ておきたい。

暗い森の中に、子どもが一人立つ。

白い簡素な衣を着て、右腕を上げる。髪は乱れ、頬に光が当たる。

足元に猫がいる。灰色の縞で、子どもの脚に体を寄せる。

地面には赤い布が落ちている。画面の中で、唯一の強い色である。

背景は暗い。木の幹が縦に立ち、右奥にわずかに空が覗く。

題名に「朝」とある。時刻を主題にした連作の一部だと考えられる。

子どもを描くという主題

主題についても補いたい。18世紀後半のイギリスでは、子どもを主題にした絵が増える。

家族の肖像に子どもが加わり、子どもだけの一点も作られるようになる。

ただし、この一点は注文肖像ではない可能性がある。題名に個人名がなく、
「朝」という時刻が付されているためである。

つまり、特定の子どもの記録というより、主題としての子どもである。

記録の年代が、合わない一点

ここで、記録の問題に触れたい。

少女の胸像である。顔は右を向き、口元がわずかに開く。

髪は後ろでまとめられ、桃色の飾りが付く。淡い黄褐色の衣を着る。

背景は褐色で、何も描かれていない。

ここで、記録の年代を見てほしい。所蔵館は制作年を「19世紀半ば」と記している。

しかしゲインズバラは1788年に没している。年代と作者が、そのままでは両立しない。

小さな画面の肖像

寸法にも触れておきたい。この一点は縦43.8センチ、横35.2センチ。

これまで見てきた肖像の中で、最も小さい。壁に掛けるより、机に置く大きさに近い。

小さな絵は、近づいて見ることを前提にしている。その条件については、
別のコラムで扱った。

記録は、そのまま読む

この食い違いをどう扱うか。考えられるのは、後世の写しである可能性である。

あるいは、記録の年代が別の情報を指している可能性もある。

いずれにせよ、断定はできない。所蔵館の記録に、それ以上の説明はない。

だからここでは、食い違いがあるという事実を書くにとどめたい。

作者欄と制作年は、いつも整合しているとは限らない。番号や記録の読み方については、
別のコラムで扱った。

風景画を、見る

ここから、肖像以外の仕事に移りたい。

横長の風景画である。縦113センチ、横133.4センチ。

中央に石の橋が架かる。アーチが一つ、川を跨ぐ。

橋の上に人と動物がいる。羊の群れらしき白い塊が並ぶ。

左奥に山が霞み、その上の空は淡い黄と桃色である。夕方の光だと考えられる。

右には岩と樹木が高く積み上がる。葉は褐色と緑が混ざる。

手前は暗く、草と石が重なる。