作品番号の読み方——ターナーやホイッスラーの記録から

「1937.1.1」という番号

一枚の板絵から始めたい。

金地の前に、聖母が玉座に座っている。

赤い衣を頭からかぶり、膝に幼子を抱いている。

幼子は緑と橙の衣で、右手を上げている。

玉座は木彫のような構造で、背が高く湾曲している。

上部には三つの円があり、それぞれに天使が描かれている。

背景は全面が金である。

板の縁は擦れ、絵具の剥落が見える。

そして、この作品の所蔵番号を見てほしい。

1937.1.1である。

番号は、三つの数字でできている

美術館の所蔵品には、番号が振られている。

所蔵番号、あるいは受入番号と呼ばれるものである。

この館の場合、三つの数字を点でつなぐ形式になっている。

最初の数字は年である。1937年。

次の数字は、その年の受入の群を示す。

最後の数字は、その群の中の通し番号である。

つまり1937.1.1は、1937年の第一の受入群の第一番目という意味になる。

この館は1937年に設立された。

つまりこの板絵は、館の最初の収蔵品にあたる。

なぜ最初の一点が13世紀のビザンティンの絵なのか。

理由は寄贈の中身である。

設立にあたって、一人の収集家の蔵品がまとめて寄贈された。

その群を古い時代から順に並べ、番号を振ったと考えられる。

つまり番号の順序は、寄贈された作品の年代順に近い。

館の番号は、寄贈者の収集の姿を写していることになる。

番号は事務の記号だが、そこに歴史が入り込む。

同じ群の、109番目

同じ受入群の、別の一点である。

番号は1937.1.109。同じ「1937.1」の中の109番目である。

川に面した庭が描かれている。

左に並木が続き、その向こうに水面が広がる。

木々は逆光で暗く、葉の隙間から光が漏れる。

芝生には人影と犬が小さく描かれている。

川面には舟が数艘。奥に町の建物が霞む。

空は黄白色で、太陽が木立の中央にある。

つまり同じ日に、同じ寄贈者から入った作品が、番号で連続している。

番号を並べれば、その群の規模が分かる。

この群には、少なくとも百点以上が含まれていたことになる。

一人の収集家が集めた作品が、まとめて公共の館へ渡った。

19世紀から20世紀にかけて、こうした寄贈が美術館を作った。

当サイトが公開している作品にも、同じ経緯のものが多い。

受け入れ記録に個人名が並ぶのは、そのためである。

美術館の収蔵品は、寄贈者の名前の集まりでもある。

問い——番号から、何が読めるのか

ここから本稿の問いに入りたい。

所蔵番号は、美術館の内部の管理記号である。

しかし読み方を知っていると、いくつかのことが分かる。

いつ入ったか。どの群で入ったか。何番目か。

そして、どの版・どの一点を指しているか。

当サイトが扱う四つの提供元は、それぞれ別の形式を使っている。

以下、実例で確かめていきたい。

先に結論を書いておく。

番号から読めるのは、館に入った年と群と順番である。

制作年も来歴も、番号には入っていない。

つまり番号は目次であり、内容ではない。

番号は、どうやって付けられるのか

受け入れの手続きも押さえておきたい。

作品が館に入ると、まず記録が作られる。

寄贈者または売主、日付、作品の内容、状態。

そのうえで番号が振られ、台帳に登録される。

これを受入と呼ぶ。

番号は台帳の位置を示す記号であり、作品の身分証明にあたる。

一度振られた番号は、原則として変わらない。

作品が別の部門へ移っても、貸し出されても、番号は付いて回る。

だから番号は、作品を一意に指すための道具になる。

同じ画家の同じ題名の作品が複数ある場合でも、番号があれば区別できる。

作品の裏や額の裏に、番号が書かれていることも多い。

つまり番号は、物としての作品に貼り付いている情報である。

数字が示すのは、入った年である

まず注意しておきたいことがある。

番号の年は、作品の制作年ではない。

先の板絵は13世紀の作品だが、番号は1937年である。

つまり番号は、作品の歴史ではなく、館の歴史を記録している。

そして、必ずしも「最初に人の手に渡った年」でもない。

テムズ川の眺めである。

右手前に平底の舟が並び、茶色い帆柱が斜めに林立する。

左には赤い帆の小舟。水面は灰青で、白い筆が水平に走る。

対岸には低い建物と工場らしい形が並ぶ。

空は灰白で、雲が横に伸びる。

手前の岸には人影が小さく描かれている。

この作品の番号は2014.79.35である。

つまり2014年に受け入れられたことになる。

しかし受け入れ記録には、別の情報がある。

「コーコラン・コレクション（ジェームズ・パーメリーの遺贈、1941年）」とある。

つまりこの絵は、1941年に別の美術館へ遺贈されていた。

2014年に、その館の収蔵品がこちらへ移されたのである。

番号は、その移管の年を記録している。

番号は、所有の履歴の一部を示す

この例から分かることがある。

番号は「その館に入った年」を示すだけである。

作品がそれ以前にどこにあったかは、番号では分からない。

だから番号と受け入れ記録の両方を読む必要がある。

番号が示すのは館の側の事実で、来歴は別に記録されている。

この二重性は、当サイトの記述にも影響する。

作品の頁には、提供元と権利の状態、そして確認した日付を記している。

制作年は提供元の記録に従い、来歴には踏み込まない。

来歴を要約すると、途中の所有者を落としてしまう危険があるからだ。

必要な場合は、記事の中で個別に触れるようにしている。

公開画像を扱う責任については別のコラムで扱った。

番号は、貸し出しでも使われる

番号の実務についても書いておきたい。

作品が他館へ貸し出されるとき、書類には番号が記される。

保険の評価額、輸送の梱包、展示室の位置。いずれも番号で管理される。

修復の記録も番号に紐づく。

つまり番号は、作品に関する全ての記録の索引になっている。

だから番号を変えることは避けられる。

部門が変わっても、館名が変わっても、番号は残る。

作品の一生を通して変わらない唯一の記号である。

人の戸籍に近い役目を持っている。

メトロポリタン美術館の形式

こちらの番号は80.1.12である。

年が二桁で書かれている。1880年を意味する。

19世紀から20世紀半ばまでの受け入れは、この二桁の形式になっている。

1880年の第一群の12番目、という読み方になる。

受け入れ記録には「E・L・マグーン師の寄贈、1880年」とある。

つまり番号と記録が一致している。

描かれているのは山地の眺めである。

手前に樹と草地、中景に森、遠くに山並みが重なる。

空には雲が広がる。

白黒写真のため、色は分からない。

同じ画家の水彩については別のコラムで扱った。

2000年以降は、四桁になる

同じ館でも、現在の番号は四桁の年から始まる。

たとえば1999年の受け入れは1999で始まる。

つまり形式は途中で変わっている。

番号を見れば、いつごろの受け入れかがおおまかに分かる。

二桁なら20世紀の前半、四桁なら後半以降である。

もう一つ、番号の桁数にも意味がある。

三段の番号では、真ん中の数字が群を示す。

同じ年に複数の寄贈があれば、群の番号が増える。

つまり「80.1」と「80.15」があれば、その年に十五以上の受け入れがあったことになる。

番号の分布を眺めるだけで、館の活動の密度が推測できる。

番号の形式は、館の歴史を映す

四つの提供元の形式を並べてみたい。

三段の形式は、年、群、通し番号を示す。

二段の形式は、年と通し番号だけである。

二桁の年で始まる形式は、20世紀前半までの受け入れに見られる。

つまり形式そのものが、その館の運営の歴史を示している。

新しく設立された館は、最初から四桁の年を使う。

古い館は、途中で形式を変えている。

そして館が別の館の収蔵品を引き継ぐと、新しい年の番号が振られる。

このとき、元の館の番号が併記されることもある。

つまり一つの作品に、二つの番号が残る場合がある。

移管や統合の履歴が、番号の形で保存されているということである。

番号を読むときは、形式の違いにも注意しておきたい。

群の番号が示すもの

三段の番号の真ん中の数字について、補っておきたい。

これは受け入れの単位を示す。

一人の寄贈者からまとまって入れば、一つの群になる。

購入であれば、購入の件ごとに群が作られる。

つまり群の数は、その年の受け入れの件数に近い。

年ごとの群の数を数えれば、館の活動量が推測できる。

数字の並びを眺めるだけで、経営の様子が透けて見えることになる。

事務の記号は、思ったより多くを語る。

シカゴ美術館の形式

こちらは二つの数字だけである。1924.127。

年と、その年の通し番号という形式である。

つまり1924年に受け入れた127番目、という意味になる。

群を示す数字がない。

画面には、鏡の前の女性が描かれている。

背を向け、右手で髪に触れている。

服は白で、襞が幾重にも重なる。首に黒い紐がある。

左には鏡の枠と、化粧道具の載った台。

背景は青灰色と桃色の筆で埋められ、輪郭がぼやけている。

薄い絵具で描かれた画面である。

同じ画家の仕上げについては別のコラムで扱った。

通し番号が大きいと、何が分かるか

こちらの番号は1955.2669である。

1955年の2669番目という意味になる。

四桁に近い通し番号が付いている。

つまりこの年に、二千点以上が受け入れられている。

版画や素描は、まとまった数で寄贈されることが多い。

一つの寄贈で数百点、数千点が入る。

だから番号の下の桁が大きくなる。

作品は石版画である。

黒い線だけで、二人の人物が描かれている。

右に山高帽の男。左に若い女性。

線は細く、途切れがちで、素描のような調子である。

下の余白に手書きの文字と署名がある。

刷りの部数や試し刷りを示す書き込みだろう。

スミソニアンの形式

こちらは1929.6.11である。

年、群、通し番号という三段の形式である。

受け入れ記録には「ジョン・ゲラトリーの寄贈」とある。

つまり1929年に、一人の収集家からまとまった寄贈があった。

その第六群の11番目という位置になる。

画面には幼い子どもが描かれている。

緑の帽子をかぶり、白い花の飾りが付いている。

顔は正面を向き、目は大きく、頬に赤みがある。

衣は橙色で、首元に緑の布が巻かれている。

背景は暗い緑灰色で、筆の跡が粗い。

当サイトの番号は、別のものを使っている

ここで当サイトの仕組みにも触れておきたい。

作品の頁の住所には、提供元と番号が入っている。

しかしそれは所蔵番号ではない。

提供元のデータ上の識別子である。

たとえばメトロポリタン美術館なら、公開データの作品番号を使う。

理由は単純である。所蔵番号は形式が館ごとに違い、点や空白を含む。

住所として扱うには不便である。

一方、データ上の識別子は数字だけで、変わりにくい。

つまり機械のための番号と、館のための番号は別に存在する。

作品を人に伝えるときは、館名と所蔵番号を書くのが確実である。

番号がないものもある

一方で、番号を持たない資料もある。

館の図書室の書籍、写真の記録、修復の報告書。

これらは別の体系で管理される。

また、来歴が不明で受け入れが保留されている作品もある。

寄贈の申し出があっても、権利の確認が済まなければ受け入れられない。

つまり番号が振られていることは、館が責任を持って受け入れた印でもある。

当サイトが扱う作品は、いずれも番号を持つ収蔵品である。

権利の状態が明示され、館の記録として確定している。

その確かさが、公開画像を扱う前提になっている。

番号は事務の記号にすぎないが、
そこには「この作品を引き受けた」という宣言が含まれている。

見立て——番号は、館の歴史の目次である

まとめておきたい。

所蔵番号から読めるのは、次のことである。

いつその館に入ったか。どの群で入ったか。何番目か。

そして、群の大きさから寄贈や購入の規模が推測できる。

一方、番号から読めないこともある。

制作年、作者、来歴、そして価値。

いずれも別の記録を参照する必要がある。

つまり番号は目次であって、内容ではない。

しかし目次があるおかげで、同じ主題の別の一点を区別できる。

同じ画家の同じ題名の作品が二点ある場合、番号が決定的な手がかりになる。

番号で、作品を探す方法

実用の手順も書いておきたい。

美術館の公開データでは、番号で検索できる場合が多い。

館名と番号が分かれば、その一点にたどり着ける。

逆に、題名だけでは特定できないことがある。

同じ題名の作品が複数あるためである。

だから展覧会の図録や研究書では、番号を併記するのが慣例になっている。

自分で調べるときも、番号を書き留めておくと後が楽になる。

当サイトの作品の頁には、所蔵館名と提供元の識別子を記している。

そこから館の公開データへ進めば、番号にたどり着ける。

番号を使えば、確実に指せる

実際に役に立つ場面を挙げておきたい。

たとえば同じ画家の同じ題名の絵が、複数の館にある。

このとき「どの一点か」を伝えるには、館名と所蔵番号が要る。

当サイトでも、記事の中で同じ主題の別の一点を並べることがある。

その場合、寸法と所蔵館を書き添えている。

番号まで書かないのは読みやすさのためだが、
記事の裏づけとしては番号を確認している。

当サイトの slug と、番号の違い

技術的な話を少し足しておきたい。

当サイトの作品の住所には、提供元の識別子を使っている。

これは提供元のデータ上の番号で、所蔵番号とは別物である。

所蔵番号を住所に使わない理由は三つある。

点や空白を含むため、住所に適さない。

館ごとに形式が違い、統一できない。

そして、まれに改番されることがある。

一方、データ上の識別子は数字だけで安定している。

つまり機械のための番号を住所にし、人のための番号は本文に書く。

二つの体系を併用するのが、実務としては確かである。

番号は、公開データにも入っている

実務の話を足しておきたい。

四つの提供元は、いずれも公開データに所蔵番号を含めている。

つまり機械で読める形で番号が配布されている。

研究や記事で作品を特定するとき、この情報が役に立つ。

当サイトでも、取り込みの際に番号を保存している。

表示していない項目でも、記録としては保持している。

後から照合できる形にしておくことが、記述の裏づけになる。

暮らしへ——番号から、館の年表を作ってみる

最後に、日常に持ち帰れる話をひとつ。

好きな美術館の収蔵品を、番号順に眺めてみてほしい。

年の部分だけを拾うと、その館の歴史が見えてくる。

設立の年に大きな群があり、その後に断続的な寄贈が続く。

戦争や不況の年は受け入れが減る。

つまり番号の分布は、館の経営の記録でもある。

そして、自分の持ち物に番号を振ってみるのも面白い。

買った年と、その年の通し番号。

十年たつと、それは自分の収集の年表になる。

もう一つ。気に入った作品の館名と番号を、控えておくとよい。

題名だけでは、別の一点と混同することがある。

番号があれば、後から確実にたどり着ける。

番号は、記述の裏づけになる

最後に、書く側の話をしておきたい。

記事で作品に触れるとき、番号を確認しておくと安全である。

同じ題名の別の一点と混同する危険が減る。

読者に見せるのは館名と寸法でよい。

しかし裏では番号で確かめる。その二段構えが確かである。

番号は地味な情報である。

しかし、作品を確実に指し示せる唯一の手がかりでもある。

題名は訳され、作者名は表記が揺れる。

番号だけが、館の中で一意に決まっている。