輪郭が、溶けていく——ジョージ・イネスの四十年

小さな一点

寸法の幅も見たい。

小さい。縦22.9センチ、横31.2センチ。

画面の下半分は緑の草地である。上半分は木立と空である。

右に細い木が一本。黄緑の葉が、点のように散る。

左には濃い緑の茂みが続く。

空は灰白色で、雲の形はない。

輪郭はほとんど描かれていない。色の面が接しているだけである。

制作年が、確定していない

記録にも注目したい。この一点の制作年は「1884年または1889年」とある。

つまり、二つの候補が併記されている。

署名の下の数字が読みにくい場合、こうした書き方になる。

年が確定しない作品は珍しくない。記録は、確定しないことも記録する。

霞んだ日の出

晩年の一点を見たい。

空が全体に明るい。黄土色と桃色が混ざり、雲の形は溶けている。

中央に細い木が二本立つ。枝は上へ伸び、葉はまばらである。

その左に、太陽らしき明るい点がある。輪郭はない。

地面は褐色の草地で、細かい筆が重なる。

中央に人物が一人。黒い点として置かれる。

つまり、形として読めるのは木と人だけである。

何を描かないかが、決まっている

省略の程度を整理したい。1861年の画面には、牛の体の向きまで描かれていた。

1887年の画面では、人は点である。

つまり、描き込む情報が段階的に減っている。

減らすことで、光と空気が主題になる。

材料が、変わっている

晩年の材料にも触れたい。1891年ごろの一点は、
「画布に油彩とクレヨンまたは木炭」と記録されている。

つまり、油彩だけではない。乾いた画材が併用されている。

木炭やクレヨンで線を入れれば、絵具の上に別の質感が乗る。

材料の変更は、表現の変更でもある。

記録が、断定していない

記録の書き方にも注目したい。「クレヨンまたは木炭」とある。

つまり、どちらかは特定されていない。

顕微鏡や分析でも判別が難しい場合、記録はこう書く。

分からないことを分からないまま書く姿勢は、
別のコラムでも扱った。

四十年の変化を、どう説明するか

ここで、最初の問いに戻りたい。輪郭が溶けた理由は、一つに決められない。

考えられるのは、逆光や霞んだ天候を好んだこと。

材料の選択が変わったこと。晩年に視力の条件が変わった可能性もある。

さらに、当時の思想の影響を指摘する見方もある。

いずれも推測であり、公開分の記録には書かれていない。

断定を避ける理由

ここは慎重に扱いたい。作風の変化を、一つの原因で説明するのは危うい。

画家の生活、注文の傾向、流行、材料の入手。いずれも同時に働く。

だから「なぜ変わったか」ではなく、「どう変わったか」を先に確かめたい。

変化の記述は、原因の説明より確実である。

二十二点の内訳

公開分の構成も確かめておきたい。22点のうち、油彩が大半を占める。

紙の作品は数点である。制作年は1861年から1891年ごろまで、三十年に及ぶ。

主題は、川、畑、木立、丘。人物はほとんど描かれない。

つまり、風景だけで構成された画家像が見える。

大画面と、小品

寸法も整理したい。最大は縦200センチ、横301センチ。

最小は縦22.9センチ、横31.2センチ。

面積では、およそ八十倍の差がある。

大画面は展示のため、小品は個人の家のため。用途が違えば、寸法も変わる。

見立て——輪郭を減らすと、空気が残る

ここまでを整理したい。四十年のあいだに、この画家は輪郭を減らし続けた。

木も、家も、人も、形が曖昧になっていく。

そのかわり、光と空気が画面を占めるようになる。

つまり、何を描くかではなく、何を描かないかで画面が変わっている。

同じ方向の画家たち

同時代との関係も補いたい。19世紀後半には、輪郭を弱める画家が各地に現れる。

フランスでも、輪郭を曖昧にした画面が作られていた。

その一例は、別のコラムで扱った。

ただし、直接の影響関係を示す記録は、公開分には含まれていない。

同じ時期に似た方向が現れることと、影響関係は別である。

暮らしへ——輪郭を、外して撮る

家でできることを書いておきたい。写真を撮るとき、あえて焦点を外してみる。

または、逆光で人を撮ってみる。

輪郭が消え、形の塊だけが残る。

そのとき何が伝わり、何が失われるか。イネスが四十年かけて試したのは、その配分である。

群として見ると、順序が見える

最後に、見方をまとめておきたい。22点を制作年で並べ替えてみる。

1860年代、70年代、80年代、90年代。輪郭の明瞭さが、段階的に下がっていく。

公開画像は、そのための道具である。年代順に並べる作業は、画面の上でできる。

そして、並べた結果は書き留めておきたい。段階の変化は、覚えにくい。

一行の記録が、次に見るときの足場になる。

大きな画面と、注文

制作の事情も補っておきたい。縦二メートルの画面は、注文がなければ描きにくい。

材料費も、制作の時間もかかる。

一方、縦20センチ台の小品は、手元で試すことができる。

つまり、寸法の幅は仕事の幅でもある。

大小の使い分けは、別のコラムでも扱った。