題に、おそらく、と書く——レンブラント・ファン・レイン

題という欄

記録には、題の欄がある。

つまり、その作品を呼ぶ言葉が入る。

題に、「おそらく」と書く

美術館の題は、誰を描いたかを示すことが多い。

もっとも、その名が確かでないことがある。

そのとき、題の中に「おそらく」が入る。

三百年という時間

この九点は、十七世紀の作である。

つまり、長い時間が経っている。

名は、消えやすい

肖像は、描かれた人の名とともに伝わる。

もっとも、名は途中で失われる。

断定を、避ける

名を書き、そのうえで留保を添える。

つまり、二つを同時に伝える。

肖像という形

人を一人、画面に置く。

つまり、誰かを描いたことが前提になる。

名が、価値になる

誰を描いたかで、扱いも変わる。

つまり、記録の重みが違う。

誰か、が問題になる

風景なら、場所が分からなくても絵は成り立つ。

つまり、肖像とは事情が違う。

九点という範囲

この記事で扱うのは九点である。

いずれも肖像である。

そして、いずれも同じ画家の作とされる。

三つの群を、順に

留保、名なし、そして持ち物。

つまり、この順に見る。

題で、分ける

この三つは、題を読めば見分けられる。

つまり、記録の側から分類できる。

三つの群

名に留保が付く四点。

名のない三点。

そして、持ち物で呼ばれる二点。

順に、見る

まず、留保の付く四点。

そして、名のない三点へ移る。

一点目

留保の付く一点から始めたい。

縦長の画面である。

女性が、こちらを向いて立つ。

首に、大きな襞襟がある。

黒い衣に、金の帯を締める。

右手に、扇の柄らしきものを持つ。

一族の名

ファン・ベレステインという姓である。

つまり、家が特定されている。

家という単位

個人ではなく、一族が示される。

つまり、絞りが一段浅い。

題の後半

家の名が、留保つきで書かれる。

つまり、一族の誰かではないか、という言い方である。

書かれない根拠

どこから絞ったかは、公開の記録にない。

つまり、追えない。

手掛かり

衣装や、来歴や、対の相手。

つまり、そこから絞られたのだろう。

何が、分かっているか

家の名までは絞られている。

つまり、まったくの不明ではない。

書かない

館は、無理に一人を選ばない。

つまり、留保を残す。

何が、分からないか

その中の誰かは、決まらない。

つまり、個人までは届かない。

夫婦か

夫婦の対かもしれない。

もっとも、記録にその説明はない。

対の相手

同じ家の、別の一人である。

つまり、二点で一組らしい。

二点目

対になる一点である。

縦長の画面である。

男性が、椅子に腰かける。

首に、襞襟がある。

右手を、胸に当てる。

背景は、明るい灰色である。

数字を、並べる

いずれも縦111.8センチ、横88.9センチ。

つまり、完全に一致する。

寸法が、同じ

一点目と、縦も横も同じである。

つまり、対の肖像らしい。

二十六歳ごろ

館の記録では、画家は1606年に生まれている。

つまり、二十代の半ばになる。

一六三二年

九点で、最も早い年である。

つまり、若いころの作になる。

年も、同じ

いずれも1632年とある。

つまり、同じ年に描かれている。

同じ来歴

いずれも、同じ人の旧蔵である。

そして、同じ年に遺贈された。

番号も、続く

収蔵番号は、一つ違いである。

つまり、まとめて受け入れた。

番号の並び

末尾が、三と四である。

つまり、続く。

同じ館、同じ日

同じ来歴の二点である。

つまり、揃っていてもよいはずである。

記号が、違う

寸法の縦横を区切る記号が、二点で違う。

一方は、掛ける記号

一点目は、掛け算の記号である。

他方は、小文字

二点目は、小文字の一字である。

読みは、変わらない

どちらも、縦と横を区切る記号である。

つまり、意味は同じである。

同じ数字なのに

数字はまったく同じである。

つまり、書式だけが揃わない。

方針として

記録は、館のものである。

つまり、こちらで整えない。

直さない

当サイトでは、記録をそのまま写す。

つまり、直さない。

三つ目の留保

こちらは、個人の名に留保が付く。

つまり、家ではない。

三点目

人の名に、留保が付く。

縦長の大きな画面である。

男性が、長い棒を握る。

黒い帽子に、羽根飾りが付く。

胸に、金の刺繍のある帯が斜めに掛かる。

背景は、暗い。

五十三年

1604年から1657年まで。

つまり、五十三年の生涯になる。

生没年

1604年から1657年とある。

つまり、実在の人物である。

括弧の中

名と、生没年が括弧に入る。

つまり、特定の人物を指している。

旗手という役

題の前半は、役を示す。

つまり、名ではない。

二重の情報

誰かは示し、確かではないと断る。

つまり、両方を書く。

それでも、おそらく

括弧の先頭に、おそらく、が付く。

つまり、絞りきれていない。

横114.9センチ

縦も横も、他を超える。

つまり、全身に近い大きさになる。

九点で、最も大きい

縦140.3センチである。

つまり、他を大きく超える。

次のページで

もう一つの留保と、名のない肖像を見たい。

別の館

この一点だけ、別の館の記録である。

つまり、書き方が変わる。

四つ目の留保

言い方が、これまでと違う。

つまり、四点目になる。

四点目

別の言い方の留保である。

縦長の画面である。

若い男が、卓の前に座る。

長い巻き毛が、肩に掛かる。

白い襟が、胸元で開く。

卓に、黒い帽子が置かれる。

括弧の中

名が、括弧に入って添えられる。

つまり、題の外に置かれる。

語が、違う

こちらの留保は、別の語である。

原語で、違う

英語の記録では、別の語が使われる。

つまり、区別がある。

訳の問題

日本語では、どちらも近い言い方になる。

つまり、差が消えやすい。

二つの言い方

おそらく、と、かもしれない。

段階を、読む

語の選び方に、確かさの度合いが出る。

つまり、読み分ける必要がある。

強さが、違う

一方は見込みが高く、他方は低い。

つまり、段階がある。

比べる意味

館ごとの作法を知れば、読み違えが減る。

つまり、並べる意味がある。

館が、違う

四点目だけ、別の館の記録である。

つまり、作法が違いうる。

揃っていない

同じ画家の記録で、二つの語が使われる。

つまり、書き方が一つではない。

五点目から

名のない三点を、順に見たい。

つまり、留保が消える。

留保のない群へ

ここから、名のない肖像になる。

つまり、三点続く。

五点目

名のない肖像である。

楕円の画面である。

男性が、やや右を向く。

白い襞襟が、首を囲む。

顎に、短い髭がある。

背景は、灰緑である。

短い題

九点で、最も短い題である。

つまり、情報が少ない。

三語だけ

男性と、肖像。

つまり、それだけである。

題が、短い

男性の肖像、とだけある。

つまり、名がない。

服装だけ

分かるのは、装いと年代である。

つまり、そこまでになる。

何も、絞れない

家の名も、個人の名もない。

つまり、手掛かりがない。

留保も、ない

名がなければ、留保も要らない。

つまり、書きようがない。

楕円という形

四角い画面ではない。

つまり、判型が違う。

断り書き

数字の前に、形の語が置かれる。

つまり、四角ではない。

寸法の欄

寸法の前に、楕円形、と書かれる。

つまり、形が示される。

楕円という判型

十七世紀には、楕円の肖像が作られた。

もっとも、記録に説明はない。

残る七点

他は、いずれも四角である。

つまり、楕円は少数になる。

二点だけ

九点のうち、楕円は二点である。

三点の内訳

五点目、六点目、そして八点目である。

つまり、いずれも小さい。

板の三点

九点のうち、板は三点である。

つまり、三分の一になる。

板に、描く

この一点は、板である。

つまり、カンヴァスではない。

六点目へ

同じ形の一点を見たい。

つまり、比べられる。

二つ目の楕円

もう一点、楕円の肖像がある。

つまり、これで二点になる。

六点目

もう一点の楕円である。

楕円の画面である。

女性が、こちらを向く。

白い被り物が、頭を覆う。

首に、丸い襞襟がある。

背景は、暗い茶である。

向きも、対

一方は右を向き、他方はこちらを向く。

つまり、揃ってはいない。

男と、女

一方は男性、他方は女性である。

つまり、対に見える。

五点目と、対か

いずれも楕円で、板に描かれる。

横も、違う

52.1センチと、50.2センチ。

つまり、二センチ近く違う。

もっとも、寸法は違う

一方は75.6センチ、他方は67.9センチ。

つまり、八センチ近く違う。

近いが、同じではない

一年の差は、対を否定しない。

もっとも、揃ってもいない。

年も、一年違う

1632年と、1633年である。

つまり、同じ年ではない。

対だったとしても

途中で別れたことになる。

つまり、来歴は分かれる。

別々の道

一方は1964年、他方は1913年の受け入れである。

つまり、五十年離れる。

来歴も、違う

寄贈者が別である。

つまり、別々に館へ来た。

断定しない

対と書けば、読む側は信じる。

つまり、慎重に書く。

推測にとどめる

似ているとは書ける。

つまり、そこまでである。

対とは、書かれない

館の記録に、対という語はない。

つまり、こちらでも断定しない。

遺贈という形

亡くなった人の遺志で、館へ渡る。

つまり、手続きが要る。

来歴の年

来歴には、1913年の遺贈とある。

受け入れの年

もっとも、受け入れ年は1914年である。

年をまたぐ

年末に決まれば、登録は翌年になる。

つまり、自然に生じる。

手続きの時間

相続には、時間が掛かる。

つまり、年をまたぐ。

一年の差

二つの年が、一年ずれる。

つまり、合わない。

次のページで

残る三点を見たい。

七点目へ

三点目の、名のない肖像である。

つまり、これで三点になる。

名のない、三点目

同じ題を持つ一点である。

つまり、重なる。

七点目

三点目の、名のない肖像である。

縦長の画面である。

男性が、黒い帽子をかぶる。

白い襟が、胸元で広がる。

顔は、やや左を向く。

背景は、黄土色である。

二点の題

いずれも、男性の肖像である。

つまり、まったく同じ文字列になる。

題が、同じ

五点目と、まったく同じ題である。

同じ館の中で

いずれも同じ館にある。

つまり、並んで表示されうる。

一覧では、並ぶ

作者名で並べれば、同じ題が二つ続く。

つまり、混乱の元になる。

区別が、つかない

題だけでは、二点を分けられない。

番号という名

題が働かないとき、番号が名の代わりになる。

つまり、機能が移る。

番号で、分ける

収蔵番号が違う。

つまり、そこで区別する。

来歴の年

来歴には、1890年の寄贈とある。

受け入れの年

もっとも、受け入れ年は1891年である。

二点の内訳

六点目と、七点目である。

つまり、いずれも十九世紀の来歴になる。

二度目のずれ

九点のうち、二点で年がずれる。

つまり、珍しくない。

遅い群

九点のうち、五点が1648年以降である。

つまり、後半に多い。

晩年の作

1650年代の終わりにあたる。

つまり、遅い時期になる。

年に、幅がある

1655年から1660年ごろとある。

つまり、五年の幅になる。

八点目へ

持ち物で呼ばれる一点である。

つまり、群が変わる。

持ち物という手掛かり

名がなくても、画面には物がある。

つまり、そこで呼べる。

八点目

持ち物が、題に入る。

縦長の画面である。

男性が、つばの広い帽子をかぶる。

白い襟の下に、房飾りが下がる。

右手に、淡い色の手袋を持つ。

背景は、明るい灰色である。

題の作り

肖像、という語の前に、動作が入る。

つまり、説明になる。

名の代わりに

名がなければ、持ち物で呼ぶ。

つまり、目立つものが題になる。

手の位置

手袋は、画面の下にある。

つまり、目立つ位置ではない。

何を、選ぶか

帽子でも、襟でもなく、手袋である。

分からないまま

理由は、書かれていない。

つまり、そのままにする。

区別のためか

同じ画家の別の肖像と分けるためかもしれない。

もっとも、これは推測である。

理由は、書かれない

なぜ手袋かは、記録にない。

つまり、分からない。

最後の一点

九点目を見たい。

つまり、題が最も長い。

九点目

同じく、持ち物で呼ばれる。

縦長の画面である。

男性が、背の高い帽子をかぶる。

白い襟が、肩に掛かる。

左手に、手袋らしい布を持つ。

背景は、暗い。

題の長さ

九点で、最も長い題である。

つまり、説明が多い。

二つの持ち物

帽子と、手袋の両方が題に入る。

つまり、八点目より詳しい。

長い記載

九点で、最も長い技法の欄である。

つまり、情報が多い。

二つの文

材料と、後の処置。

つまり、二つが並ぶ。

技法の欄

この一点だけ、技法の記載が長い。

裏打ちという作業

傷んだ布を、新しい布に載せ替える。

つまり、保存のための処置である。

移し替え

別のカンヴァスへ移した、とある。

つまり、後の手入れが記録されている。

いつ、行ったか

処置の年は、書かれていない。

つまり、分からない。

保存という記録

作品そのものではなく、扱いの記録である。

つまり、性質が違う。

九点で、一点だけ

他の八点には、その記載がない。

つまり、例外になる。

数えると

四点、三点、そして二点である。

つまり、三つに分かれる。

九点の題

留保の付くものが四点。

名のないものが三点。

そして、持ち物で呼ばれるものが二点。

二種類

語が二つ使われる。

つまり、揃っていない。

留保の言葉

おそらく、が三点。

そして、かもしれない、が一点。

上から、下へ

個人の名、家の名、そして名なし。

つまり、絞りが浅くなる。

段階という考え方

名が分かる、絞れる、分からない。

つまり、三つの段階がある。

題が、それを示す

題を読めば、どの段階かが分かる。

つまり、題は情報である。

三十年近く

若いころから、晩年まで。

つまり、画業の幅にわたる。

九点の年

1632年から1660年ごろまで。

二十八年の幅

最も早い年と、最も遅い年の差である。

つまり、二十八年になる。

早い群と、遅い群

1632年から1633年が四点。

そして、1648年以降が五点。

留保は、どちらに多いか

早い群に二点、遅い群に二点である。

つまり、偏っていない。

板と、布

板は堅く、布は大きくできる。

つまり、性質が違う。

支持体

カンヴァスが六点。

そして、板が三点。

板は、小さい

板の三点は、いずれも八十センチに満たない。

つまり、判型と対応する。

四つの揺れ

記号、来歴の年、同じ題、留保の語。

つまり、四か所で揃わない。

記録を、直さない

記号の違い、年のずれ、同じ題。

つまり、そのまま写した。

そのうえで、書く

合わないところは、合わないと書く。

つまり、隠さない。

関連する記事

同じ画家については、レンブラントは、皺をどう塗ったかでも扱っている。

そちらでは、晩年の自画像を見た。

読み方の提案

題の中の留保を、探してほしい。

そこに、分かっている度合いが書かれている。