叢書の名が、一枚にしかない——歌川広重の東海道

五十三の宿場

江戸から京へ至る道には、五十三の宿場がある。

そして、それを一枚ずつ描いた叢書がある。

この記事では、そのうち九枚を並べる。

叢書の名が、一枚にしかない

一枚から始めたい。

横長の画面である。

左に、二階建ての建物がある。

その縁側に、人が座る。

中央に、大きな杉の木が立つ。

右手前に、青い鳥居がある。

道を、人が行き交う。

右上に、赤い枠の題箋がある。

番号の範囲

題箋の番号は、十三から二十二あたりに並ぶ。

つまり、道の中ほどである。

選び方

番号の近い九枚を選んだ。

つまり、道の順に並ぶ。

九枚という範囲

この記事で扱うのは九枚である。

いずれも、同じ叢書の版画である。

そして、いずれも同じ館にある。

つまり、比べやすい。

題箋の中

赤い枠に、文字が入る。

そして、叢書の名と番号だろう。

枠の形

枠は、縦長の長方形である。

そして、上端に近い。

赤という色

題箋は、赤い枠である。

そして、画面の中で目を引く。

題箋の位置

題箋は、九枚とも右上にある。

つまり、体裁が揃う。

番号という情報

宿場には、順番がある。

つまり、番号が位置を示す。

漢数字という表記

十三、十四、十五と続く。

つまり、順に増える。

番号の読み方

題箋の下に、漢数字が入る。

つまり、何番目かが分かる。

五十三という数

この道の宿場は、五十三ある。

つまり、番号は五十三まで続く。

館の題

館の題を見たい。

宿場の名だけである。

読み方という問題

地名の読みは、土地で決まる。

つまり、綴りだけでは決められない。

名の短さ

宿場の名は、二文字か三文字である。

つまり、短い。

地名という題

地名があれば、場所が分かる。

つまり、実用の情報である。

宿場の名

三島、沼津、吉原、蒲原。

つまり、地名がそのまま題になる。

叢書の名が、ない

この記事で扱う九枚のうち、八枚の題は宿場の名だけである。

括弧つきの通称

その一枚には、括弧つきの通称も入る。

つまり、二重に詳しい。

一枚だけ、叢書名がある

八枚目の題にだけ、叢書の名が入る。

つまり、九分の一である。

同じ条件

同じ収集、同じ基金、同じ年。

つまり、条件は揃っている。

揃わない記録

同じ叢書、同じ購入、同じ年である。

そして、題の詳しさだけが違う。

なぜ、違うか

登録の時期が違うのだろう。

もっとも、館の記録は説明しない。

だから、当サイトは断定しない。

読む人のために

揃わないことを書けば、確かめられる。

つまり、伝える価値がある。

直さずに、記す

当サイトは、記録を書き換えない。

そして、揃わないことを書く。

一枚目の場所

題は、道の十三番目の宿場である。

そして、番号が題箋に入る。

一枚目の年

年の欄を見たい。

1840年ごろである。

つまり、幅がない。

寸法が、同じ

九枚とも、縦22.2センチ、横34.9センチ。

つまり、完全に一致する。

横大判という判型

横に長い判型である。

つまり、景色を入れやすい。

同じ判型

同じ叢書なら、判型が揃う。

つまり、当然のことである。

二か所

インチとセンチの両方で、空きがない。

つまり、同じ揺れが二度ある。

寸法の書き方

数字と単位のあいだに、空きがない。

つまり、入力の揺れだろう。

一枚目の姿

左に建物、中央に杉、右に鳥居。

つまり、三つの要素で構成される。

九枚に、同じ揺れ

九枚とも、同じ書き方である。

つまり、まとめて入力されたのだろう。

鳥居の色

鳥居は、青い。

そして、太い。

二枚目は、富士

奥に、雪をかぶった山がそびえる。

その右に、低い山並みが続く。

手前は、広い平地である。

そして、細い水路が横に走る。

草が、黄と桃色で摺られる。

空は、上が灰色、下が黄色である。

平地の広さ

手前は、広い平地である。

そして、遠くまで見える。

空の摺り

空の色が、上から下へ移る。

つまり、ぼかしの技法である。

二枚目の色

草が、黄と桃色で摺られる。

そして、山は灰色である。

ぼかしという技法

版木に絵の具を置き、布で伸ばす。

そして、濃淡を作る。

一枚ずつ、違う

同じ版でも、摺りで色が変わる。

つまり、個体差がある。

手の仕事

ぼかしは、摺る人の腕による。

つまり、一枚ずつ違う。

三枚目の松

中央の松は、幹が太い。

そして、枝が横へ長く伸びる。

山という主題

九枚のうち、五枚に山が入る。

つまり、繰り返し描かれる。

三枚目は、松

中央に、大きな松が立つ。

枝が、左右へ広がる。

右に、旅の一行がいる。

馬に乗る人と、荷を担ぐ人がいる。

左奥に、雪の山が見える。

手前は、緑の田である。

一行の人数

右の一行は、六人ほどである。

そして、笠をかぶる。

旅という主題

道を行く人が、画面に入る。

つまり、旅の風景である。

三枚目の田

手前は、緑と黄の田である。

そして、小さな山が積まれる。

荷と、馬

馬の背に、荷が積まれる。

そして、人が引く。

三枚の共通

一枚目から三枚目まで、いずれも同じ購入である。

そして、年も同じである。

三枚の年

三枚とも、1840年ごろである。

つまり、揃っている。

三枚の題

三枚とも、宿場の名だけである。

つまり、叢書の名がない。

三枚の場面

宿場、平地、そして街道。

つまり、場面が分かれる。

四枚目は、渡し舟

手前に、細長い舟がある。

舟に、多くの人が乗る。

そして、笠をかぶる。

奥に、緑の丘が横たわる。

その右に、白い山が小さく見える。

空は、上が桃色である。

渡し場という場所

川の岸に、舟が着く。

そして、人が乗り降りする。

四枚目の題

館の題は、宿場の名だけである。

つまり、他の七枚と同じである。

川を、渡る

橋のない川は、舟で渡る。

つまり、渡し場が要る。

舟の色

舟は、赤みのある褐色である。

そして、細く長い。

舟の中の荷

人のほかに、荷も積まれる。

そして、赤や黄の色が見える。

舟の長さ

舟は、画面の半分を横切る。

つまり、細長い。

笠という道具

多くの人が、笠をかぶる。

つまり、日と雨を避ける。

手前の水

手前は、水面である。

そして、淡い青である。

丘の色

丘は、濃い緑である。

そして、上が暗い。

四枚目の山

奥に、白い山が小さく見える。

そして、緑の丘に半分隠れる。

人の数

舟の中に、十人ほどが見える。

もっとも、重なりで数え切れない。

四枚目の年

年の欄を見たい。

1840年ごろである。

四枚目の大きさ

縦22.2センチ、横34.9センチ。

つまり、九枚とも同じである。

四枚目の空

空は、上が桃色である。

そして、下が白い。

五枚目は、崖

右に、大きな岩が迫る。

その下に、茶屋がある。

黄色い日除けが張られる。

左は、濃い青の海である。

波が、白い線で描かれる。

海に、岩が点々と出る。

崖という主題

大きな岩が、画面の上を占める。

つまり、圧迫感がある。

五枚目の題

館の題は、宿場の名だけである。

つまり、他の七枚と同じである。

岩の形

右の岩は、上が張り出す。

そして、根元が細い。

茶屋の柱

細い柱が、日除けを支える。

そして、二本立つ。

日除けの色

日除けは、黄色である。

そして、大きく張り出す。

茶屋の位置

岩の下に、茶屋がある。

そして、人が休む。

波の描き方

波が、細い曲線で摺られる。

そして、白く残される。

海の広さ

海は、画面の左半分を占める。

つまり、広い。

波の数

白い波が、幾筋も走る。

そして、平行に並ぶ。

摺らないという技

色を置かない部分が、白になる。

つまり、余白が形になる。

五枚目の年

年の欄を見たい。

1840年ごろである。

沖の岩

海に、黒い岩が点々と出る。

そして、小さい。

海の青

海は、濃い青である。

そして、沖へ行くほど淡い。

白の作り方

白は、紙の地である。

つまり、色を摺らない部分である。

五枚目の大きさ

縦22.2センチ、横34.9センチ。

つまり、他と同じである。

五枚目の人物

茶屋に、四人ほどがいる。

そして、笠を持つ。

六枚目は、帆船

中央に、大きな帆船がいる。

帆が、白く広がる。

そして、縦の線が入る。

左奥に、雪の山がある。

海は、青い。

空は、上が青、下が桃色である。

帆の高さ

帆は、画面の上端近くまで届く。

つまり、大きい。

六枚目の題

館の題は、宿場の名だけである。

つまり、他の七枚と同じである。

帆の描き方

帆は、白く、大きい。

そして、縦の線が入る。

鳥の群れ

帆の上に、小さな鳥が並ぶ。

そして、点のように見える。

二艘目

右奥に、もう一艘の帆が見える。

そして、小さい。

船の形

船体は、赤みのある褐色である。

そして、艫が高い。

画像の縁

画像の右下を見たい。

黒い帯と、文字らしきものがある。

撮り方の跡

古い写真では、縁が写ることがある。

つまり、撮影の条件である。

黒い帯

文字の左に、黒い帯がある。

つまり、撮影の跡だろう。

文字の位置

文字は、画像の右下にある。

そして、白い。

番号らしき文字

文字は、数字に見える。

つまり、整理のための番号だろう。

断定は、しない

何の番号かは、分からない。

だから、当サイトは決めつけない。

画像という情報源

画像は、記録の外にあるものも写す。

つまり、別の情報になる。

記録は、触れない

館の記録に、この文字の記述はない。

つまり、画像だけが伝える。

六枚目の年

年の欄を見たい。

1840年ごろである。

山の位置

左奥に、雪の山がある。

そして、帆の陰に半分隠れる。

六枚目の空

空は、上が青、下が桃色である。

つまり、ぼかしである。

当サイトの扱い

写っているものは、写っていると書く。

つまり、消さない。

七枚目は、宿場町

左に、建物の軒が並ぶ。

そして、提灯が下がる。

中央に、馬に乗る人がいる。

その周りに、大勢が集まる。

右に、駕籠を担ぐ人がいる。

奥に、細い木が並ぶ。

提灯の明かり

提灯が、白く光る。

そして、周りが暗い。

七枚目の色

全体に、暗い緑と褐色である。

つまり、夕暮れだろう。

賑わいの描き方

人が重なり、奥まで続く。

つまり、密度で賑わいを示す。

人の多さ

画面に、二十人以上が描かれる。

つまり、九枚で最も多い。

荷の量

馬の背に、荷が高く積まれる。

そして、人が支える。

馬と、駕籠

馬に乗る人と、駕籠を担ぐ人がいる。

つまり、二つの移動手段がある。

宿場という場所

宿場は、人と馬が集まる場所である。

つまり、賑わいが主題になる。

七枚目の大きさ

縦22.2センチ、横34.9センチ。

つまり、他と同じである。

七枚目の題

館の題は、宿場の名だけである。

つまり、他の七枚と同じである。

提灯という細部

軒に、丸い提灯が下がる。

そして、文字が入る。

八枚目は、雪

一面が、雪である。

上半分は、暗い灰色の空である。

そして、白い点が散る。

中央に、屋根の列がある。

屋根は、雪をかぶる。

左に、細い木が並ぶ。

雪の厚み

屋根の雪は、丸く盛り上がる。

つまり、厚く積もる。

屋根の列

屋根が、横に長く並ぶ。

そして、雪をかぶる。

降る雪

空に、白い点が散る。

つまり、降る雪を表す。

木の描き方

左の木は、細く、葉がない。

つまり、冬の姿である。

点の数

白い点は、数え切れないほどある。

そして、大きさが揃う。

白い点の作り方

雪の点は、色を摺らずに残すか、白を置く。

もっとも、館の記録は方法を書かない。

上下の対比

上が暗く、下が白い。

つまり、明暗が逆になる。

暗い空

空が、上へ行くほど暗い。

つまり、ぼかしである。

八枚目の姿

雪の中に、屋根と木がある。

そして、人影は見えない。

題に、叢書名

八枚目の題を見たい。

宿場の名のあとに、叢書の名が続く。

題の長さ

題が、三つの部分からなる。

つまり、九枚で最も長い。

括弧の中

そして、括弧の中に通称が入る。

つまり、二つの呼び方が並ぶ。

何の通称か

書体の名にちなむ通称である。

もっとも、館の記録は由来を書かない。

通称という語

通称は、後から広まった呼び方である。

つまり、正式な名ではない。

八枚目の大きさ

縦22.2センチ、横34.9センチ。

つまり、他と同じである。

一枚だけ、詳しい

九枚のうち、この一枚だけが詳しい。

つまり、例外である。

九枚目は、峠

左右に、山が迫る。

その間を、細い道が下る。

道に、小さな人影がある。

山の斜面に、木が生える。

空は、上が青、下が黄土色である。

手前は、褐色の地である。

九枚目の山

左右の山は、緑と青である。

そして、上が暗い。

挟まれた道

左右の山が、画面を挟む。

つまり、道が狭く見える。

道の形

道が、奥から手前へ曲がる。

そして、細くなる。

人影の大きさ

道の人影は、ごく小さい。

つまり、山の大きさを示す。

九枚目の空

空は、上が青、下が黄土色である。

つまり、ぼかしである。

九枚の主題

宿場、山、海、川、雪、峠。

つまり、道中の姿がひととおり出る。

九枚の年

九枚とも、1840年ごろである。

つまり、同じ書き方である。

「ごろ」という語

年には、ごろ、が付く。

つまり、確かめられていない。

九枚の来歴

九枚とも、同じ収集からの購入である。

そして、年は1911年。

一括して、館へ

つまり、まとめて買われている。

叢書という単位

同じ叢書の版画は、まとめて売られる。

そして、まとめて買われる。

収集家の名

来歴に、収集家の名と基金の名が並ぶ。

つまり、二つの情報が入る。

九枚の寸法

九枚とも、完全に同じ数字である。

つまり、判型が揃う。

紙の裁ち方

紙は、手で裁つ。

もっとも、記録の数字は同じである。

代表の数字か

一枚を測り、他に写したのかもしれない。

もっとも、館の記録は説明しない。

断定は、しない

だから、当サイトは決めつけない。

題という手がかり

宿場の名があれば、場所が分かる。

そして、叢書の名があれば、組が分かる。

組を、たどる

叢書の名があれば、他の五十二枚も探せる。

つまり、記録がつながる。

二つの情報

八枚は場所だけ、一枚は場所と組である。

つまり、情報量が違う。

番号という代わり

題箋の番号も、手がかりになる。

もっとも、記録には入らない。

探すという用途

叢書の名がなければ、組を探しにくい。

つまり、記録の詳しさが役に立つ。

揃えるという課題

館は、後から記録を揃えないことがある。

つまり、元の登録を残す。

当サイトの姿勢

当サイトは、その差をそのまま伝える。

そして、平らにしない。

分かることと、分からないこと

分かるのは、寸法・技法・年・来歴である。

そして、分からないのは、八枚の叢書名である。

空白を、空白のまま

当サイトは、空欄を推測で埋めない。

そして、そのことを書き添える。

当サイトの
店の名が、題になるでも、
同じ画家の叢書と記録の揺れを扱った。