COLUMNSコラム: 画家を知る
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ジャン＝フランソワ・ミレーの代表作と特徴——《落穂拾い》は何を拾う絵なのか
ジャン＝フランソワ・ミレーの代表作と特徴を、公開中のCC0作品5点から読む。《落穂拾い》はミレー自身が銅版で作った版画で確かめ、晩年の秋の風景、初期の油彩、パステルの素描まで並べて、人物が小さく描かれる理由をたどる。
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ロートレックの代表作と特徴——なぜポスターが絵として残ったのか
ロートレックの代表作と特徴を、クリーヴランド美術館の6点から読む。館の記録では1864年に生まれ1901年に没した画家で、仕事の中心は壁に貼る石版のポスターだった。平らな色面と太い輪郭の作り方を、CC0の画像で確かめる。
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エドゥアール・マネの代表作と特徴——なぜ影を消し、黒をそのまま塗ったのか
エドゥアール・マネの代表作と特徴を、公開中の6点から読む。《草上の昼食》と《オランピア》はパリにあるが、マネ自身の版画とシカゴ美術館の油彩なら見られる。影を省いた平らな明るさと、面として置かれた黒を、館の記録とCC0の画像で確かめる。
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エドガー・ドガの代表作と特徴——なぜ人物は画面の端で切れているのか
エドガー・ドガの代表作と特徴を、公開中の6点から読む。踊り子も騎手も画面の端で枠に切られ、中央の床は空いたままである。1860年ごろの歴史画から1900年代のパステルまでを年の順に並べ、館の記録とCC0の画像で確かめる。
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ポール・ゴーギャンの代表作と特徴——なぜ輪郭は太く、色は平らなのか
ポール・ゴーギャンの代表作と特徴を、公開中の油彩5点から読む。太い輪郭線と平らな色面はいつ現れ、タヒチで何が変わったのか。1889年から1901年までの作を年の順に並べ、館の記録とCC0の画像で確かめる。
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ルノワールの特徴と代表作——なぜ人物の顔だけが硬く描かれるのか
ルノワールの特徴と代表作をまとめます。《二人の姉妹（テラスにて）》《フェルナンド曲馬団の軽業師》など五点を、当サイトが公開しているCC0の図版と館の記録から読み、顔と背景を描き分ける手つきと実物の所在を示します。
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ムンクの代表作と特徴——《叫び》の石版画はどこで見られるのか
ムンクの代表作と特徴をまとめます。《叫び》の石版画、油彩《窓辺の少女》、《病める子ども》など六点を、当サイトが公開しているCC0の図版と館の記録から読みます。同じ主題を刷り直した仕事と、実物の所在を示します。
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フェルメールの代表作と特徴——静かな室内画はどこで見られるのか
フェルメールの代表作と特徴をまとめます。《水差しを持つ女》《天秤を持つ女》《赤い帽子の娘》など六点を、当サイトが公開しているCC0の図版と館の記録から読みます。左からの光、輪郭を結ばない筆、実物の所在までを示します。
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ポール・セザンヌの特徴と代表作——なぜ「近代絵画の父」と呼ばれるのか
ポール・セザンヌの特徴と代表作をまとめます。《リンゴの籠》《赤いチョッキの少年》《サント＝ヴィクトワール山》など五点を、当サイトが公開しているCC0の図版と所蔵館の記録から読みます。短い筆と、合わない辻褄の見方を示します。
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歌川国芳とは——武者絵・猫・戯画、代表作でたどる浮世絵師の仕事
歌川国芳とは何者か。代表作を武者絵・猫の化け物・戯画・名所絵の五点でたどります。江戸時代後期の浮世絵師の仕事を、当サイトが公開しているCC0の図版と、所蔵館の記録から確かめます。枠を強く意識した構図の作り方が、主題を越えて全体に通っています。
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自画像だけ、なぜ目が合うのか——ジロデ・フィスハー・ラビーユ＝ギアールほか九点
前の回で、肖像の目が合うのは九点中五点だった。自画像では、合わないのが一点しかない。理由は鏡にある。鏡を見て描けば、必ず自分と目が合う。九点で、その仕組みと大きさの幅を測りたい。写真の一点も並ぶ。九点のうち、老年の自画像は一つもなかった。
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題箋——画面の隅に置かれた、題の枠——葛飾北斎《富嶽三十六景》九枚
枠の中に揃いの名を入れ、その隣に一枚ごとの題を続ける。国の名を一字に縮め、そこへ地名をつなげる。九枚の題は、いずれも見ている場所を示している。主題はどれも同じ山だから、変わるのは場所だけである。枠の形と置かれる位置の違いも見たい。
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同じ椅子が、五点に写る——ギルバート・スチュアートの肖像
金の鋲が並ぶ赤い椅子、紙束とインク壺の載る机、緑の壁。九点の写真に、同じ道具が繰り返し出てくる。倣って描かれた作にも、同じ道具が入る。記録の欄が書かない反復を読みたい。同じ顔の二点は、寸法がミリの単位まで近い。
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年の欄に、二つの年が並ぶ——カミーユ・コロー《ソドムの炎上》
1843年と1857年。いったん描き上げた絵に、十四年後もう一度手を入れている。九点の年の欄には四通りの書き方が現れ、支持体も四通りに分かれる。同じ手の四十年を読みたい。紙に描いて板に貼った二点も含まれる。
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九点が、同じ一行で括られる——ティファニーのファブリル硝子
出所の行は九点とも一字も違わず、番号も96.17で始まる。技法の欄はファブリル硝子の一語である。同じ人が点によって役割を変える。一つの寄贈が館の方向を変えたことを読みたい。高さは、五倍以上に散らばる。
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同じ題が、二度使われる——エドガー・ドガ《扇を持つ踊り子》
一字も違わない題の作品が二点あり、年は十年以上離れている。技法の欄には紙の変色や漉かし入れの文字まで書かれる。九点の支持体は五通り。記録が反復を数えないことを読みたい。扇の形をした二点も含まれる。三枚の紙を継いだ一点もある。
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三百二十七点が、一つの番号で入る——ジョージ・カトリン
九点とも、1965年の十六番目の群に属する。その群には三百二十七点が含まれる。同じ規格のカンヴァスが繰り返され、額の寸法まで揃う。台紙の札と作者自身の番号も残る。反復の記録を読みたい。年の欄に、疑問符と斜線が入る点もある。
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同じ波が、二枚ある——葛飾北斎《神奈川沖浪裏》シカゴ美術館
同じ版木から摺られた《神奈川沖浪裏》が、三年をおいて別々に館へ入った。寸法も技法も銘記も、記録の欄はまったく同じである。違うのは番号と来歴の行だけだ。十点の判型と摺りを並べ、二枚あることの意味を読みたい。
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同じ工房に、五通りの書き方——レンブラント工房
レンブラントと工房。レンブラント工房。工房（おそらく誰それ）。九点の作者の欄には、五通り以上の言い方が並ぶ。題が《レンブラントの肖像》で、作者の欄が工房という一点もある。語順と括弧の働きを読みたい。六点は、同じ受入に含まれている。
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同じ姓が、二つの別々の行に出る——ウィンスロー・ホーマー
九点の出所の行に、同じ姓が二度現れる。一方は財団の名、他方は夫妻のコレクションの名である。姓は同じでも、下の名が違う。館はそれを一つにまとめない。決めつけずに読むための作法を、六通りの行から考えたい。
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