COLUMNSコラム: 作品を知る
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デューラー《メレンコリアI》の解説——翼の人物は何に行き詰まっているのか
デューラー《メレンコリアI》を解説する。翼のある人物はコンパスを握ったまま動かない。多面体、魔方陣、砂時計、眠る犬。画面に何が置かれ、題に添えられた数が何を指すのかを、クリーヴランド美術館の刷りで確かめる。
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ファン・ゴッホ《自画像》の解説——パレットを持つ1枚はどこにあるのか
ファン・ゴッホ《自画像》の解説。館の記録では1889年の油彩・カンヴァスで、ワシントンのナショナル・ギャラリーが所蔵する。パレットと筆を持つこの1枚を、1887年のパリの自画像、1885年の裏面の自画像と並べ、CC0の画像で読む。
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ダ・ヴィンチ《ジネヴラ・デ・ベンチ》の解説——裏面の環は何を示すのか
ダ・ヴィンチ《ジネヴラ・デ・ベンチ》の解説。館の記録では1474年から78年ごろの油彩・板で、ワシントンのナショナル・ギャラリーが所蔵する。表は四分の三正面の若い女性、裏は月桂樹と棕櫚と杜松の環である。1枚の板の両面をCC0の画像で読む。
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ターナー《国会議事堂の火災》の解説——燃えたのはいつで、どこで見られるのか
ターナー《国会議事堂の火災》の解説。館の記録では1835年のカンヴァスに油彩で、クリーヴランド美術館が所蔵する。燃えたのは1834年10月16日の夜のロンドンである。炎はどう描かれ、なぜ同じ主題の絵が二点あるのか。館の記録とCC0の画像から読む。
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歌川広重《大はしあたけの夕立》の解説——雨はどう描かれ、どこで見られるのか
歌川広重《大はしあたけの夕立》の解説。館の記録では1857年の木版多色摺で、クリーヴランド美術館が所蔵する。雨の線はどう彫られ、題の「大はし」と「あたけ」はどこを指すのか。ゴッホが写した図でもある一枚を、館の記録とCC0の画像から読む。
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ダヴィッド《ソクラテスの死》の解説——なぜ指は上を指しているのか
ダヴィッド《ソクラテスの死》の解説。館の記録では1787年の油彩で、メトロポリタン美術館が所蔵する。毒杯を前にした老人は、なぜ左手の指だけを上へ向けているのか。画面に何が描かれ、どこで見られるのかを、館の記録とCC0の画像から読む。
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モネ《睡蓮》の解説——なぜ水面だけを描き、どこで見られるのか
モネ《睡蓮》を解説します。水面だけを描いたシカゴ美術館蔵の1906年の1点を軸に、日本の橋があった初期から横4メートルを超える晩年まで、当サイトが公開しているCC0の図版五点と館の記録で変化をたどり、実物の所在も示します。
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カイユボット《パリの通り、雨》の解説——雨粒はどこにも描かれていない
カイユボット《パリの通り、雨》を解説します。シカゴ美術館蔵の横276センチの大画面を、当サイトが公開しているCC0の図版と館の記録から読みます。雨粒を描かずに雨を見せる方法、人物が枠で切れる理由、実物の所在までを示します。
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スーラ《グランド・ジャット島の日曜日の午後》の解説——点描はどう作られたか
スーラ《グランド・ジャット島の日曜日の午後》を解説します。シカゴ美術館蔵の大画面を、当サイトが公開しているCC0の図版と館の記録から読みます。なぜ点で描いたのか、四辺の縁取りは何か。下絵と習作を並べて制作の手順をたどります。
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首は、くびれの名である——スミバート・歌麿・チェザーティほか九点
様式として長く描かれた首、夜の涼に抜かれた襟、金羊毛の鎖と花輪。首の九点を数えると、人の首は四点で、うち二点では何かが掛かっていた。細いから輪が留まり、細いから切られる。壺も岬も、同じくびれで首と呼ばれる。
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目だけが、向きを持てる——プシアクス・ルドン・モリゾほか九点
杯に描かれた二つの大きな目、閉じられた目、描き直された視線。目の九点を数えると、開いた目はわずか三点で、残りは閉じた目か、名や高さの中の目だった。手も足も向きは体で決まる。目だけが、体と別の方向を持てる。
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顔は、名前と交換される——英泉・ヴァロットン・アルガルディほか九点
紙いっぱいの美人の顔、名のない横顔と名のある横顔、手で引っぱって作る顔。顔の九点を数えると、記録が顔の中身まで読んだのは二点で、どちらも位の高い男だった。記録の量は、造作ではなく名の重さで決まっている。
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背中は、名前を消す面である——テル・ボルフ・マイヨール・蕪村ほか九点
背を向けて立つ男、背後から見た女、待つ姿の松宵。背中の九点を数えると、人の背が写るのは六点で、うち三点は工房の習作だった。顔は名前を出し、背中は名前を消す。だから項の後ろには、画家が自分の署名を隠していた。
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肩は、何かを載せる台である——懐月堂度繁・ピアッツェッタ・カトリンほか九点
肩ごしに振り返る遊女、棒を載せた肩、聖なる紐がかかる左肩。肩の九点を数えると、人の肩が写るのは四点で、四点とも肩の上に何かが載っていた。残りは肩甲と肩当、壺と茶葉入れの肩、そして砂に埋もれた巨人の肩だった。
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腕は、距離を決めている——デューラー・応為・ロダンほか九点
体のない一本の腕、削られる関羽の腕、腹の上で組まれたバルザックの腕。腕の九点を数えると、腕が写るのは六点で、形まで見えるのは三点だけだった。残りは袖に隠れ、二点は紋章と武器という同じ綴りの語で紛れこんでいた。
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指すのは、犬である——プラクシテレス・ティエポロ・バリーほか九点
何かを握ったまま折れた青銅の手、引き伸ばされた聖職者の指、そして指を持たない猟犬。指の九点を数えると、人の指が写るのは四点だけで、三点は犬、二点は水指という器の名だった。触れずに届かせるために、指は一本だけ伸びる。
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手は、切り離しても手である——カリアーリ・ドニ・サヴェージほか九点
体から切り離された四つの手、題だけが手と言う石版、手の形に合わせて取っ手を持たない急須。手の九点を数えると、画面に手が写るのは六点で、残る三点では手は器物の名や技法の欄にいた。手は省ける部分ではなく、単独で立てられる部分である。
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葛飾北斎《神奈川沖浪裏》の解説——なぜ富士は小さく、どこで見られるのか
葛飾北斎《神奈川沖浪裏》を解説します。《富嶽三十六景》の一図を、当サイトが公開しているCC0の図版と所蔵館の記録から読みます。なぜ富士はあれほど小さいのか、実物はどこで見られるのか。同じ連作の三図と並べて確かめます。
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ファン・ゴッホ《糸杉》の解説——なぜ空へ向かって渦を巻くのか
ゴッホ《糸杉》の解説です。メトロポリタン美術館が公開する1889年の油彩を、絵そのものと館の記録から読み直します。なぜ空が渦を巻くのか、「死の象徴」という説明はどこまで言えるのか。同じ年の作品と並べて確かめます。
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踊る足は、地に着いている——デューラー・ドガ・雪佳ほか九点
踊りを描いた九点を数えると、宙に浮いた足は二点しかなかった。多くは膝を曲げて沈んでいる。跳んだ瞬間は輪郭が定まらないからだろう。どの画面にも、拍を数えるように動かない人がいて、踊りはその隣で起きている。
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