COLUMNSコラム
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画家を知る
一枚の台紙に、何点も貼る——ジェームズ・マクニール・ホイッスラー
九点の画像には、いずれも一枚の台紙が写る。その上に小さな紙片が何枚も貼られ、一つずつが別の素描である。同じ写真が二度使われ、寸法と画像が合わない。台紙という単位から九点を読みたい。紙片には、番号が振られている。
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作品を知る
同じ二人が、三度出てくる——喜多川歌麿
九点の題を読むと、同じ二人の名が三度現れる。芝居から来た男女である。判型も年も違う三点が、同じ主題を扱う。柱絵という細長い紙も含め、題の担う説明の量を見たい。四組の男女が並ぶ。顔の描き分けにも、目を向けたい。
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画家を知る
一辺が、二十センチ台——エドワード・ミッチェル・バニスター
九点はいずれも小さい。最も小さい一点は縦16.5センチ、横13.2センチである。支持体は板と板紙で、硬く、持ち運べる。同じ画家には縦1メートルを超える絵もある。小さな画面の用途を考えたい。三点は、年が記録されていない。
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美術史・技法
技法の欄が、二つとそろわない——19世紀アメリカの作者不詳
窓の日除けに油彩。漆喰と木摺りに油彩。硝子の裏に描く。ビロード地に水彩。九点の技法の欄は、同じ書き方が二つとない。画材屋の外にある材料で描かれた九点を、支持体の側から読みたい。作者の欄には、世紀の名が入っている。
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画家を知る
頁の中に、枠が引いてある——ウィリアム・トロスト・リチャーズ
九点の紙の中ほどには、四角い枠が引かれている。その内側にだけ絵があり、外は白い。枠の大きさは一点ごとに違う。同じ帖の頁でありながら、二つの段階が混ざる。枠の意味を考えたい。綴じの跡が残る紙も、九点の中にある。
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画家を知る
背景が黒いのは、二点だけ——勝川春章
九点を並べると、二点だけ背景が墨で埋められている。夜を示すためである。残る七点では、雪が紙の白で示される。細判という狭い紙に、天気と時刻をどう入れるか。摺りの手数から九点を読みたい。提灯の文字にも、目を向けたい。
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画家を知る
紙に、油彩で描く——アルバート・ビアスタット
油彩といえばカンヴァス、という理解からは外れる。九点のうち四点は、紙に油彩と記録される。軽く、持ち運べて、その場で描ける。後から貼るという処置も加わる。支持体の側から九点を読みたい。大きさは、二つの群に分かれている。
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画家を知る
面積が、千倍以上ひらく——トマス・サリー
切手二枚ほどの細密画から、人の背丈を超える全身像まで。九点の面積は千倍以上ひらく。注文の形が三つに分かれ、下地も象牙とカンヴァスに割れる。四十年ぶんの仕事を、寸法の欄から読み直したい。白黒でしか見られない一点もある。
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作品を知る
縦が、横の三倍ある——歌川広重の花鳥
九点のうち五点は、縦が横の三倍近い細長い紙に摺られている。掛けて見るための判型である。狭い紙に枝を斜めに置き、文字を上に入れ、月を白く残す。形の制約が、何を可能にしたのかを見たい。残る四点の判型も、二つに分かれる。
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画家を知る
九点とも、寸法が一ミリも違わない——ジョージ・カトリン
縦73.7センチ、横60.9センチ。九点の寸法の欄には、誤差なく同じ数字が並ぶ。既製の布を同じ寸法で切り、同じ木枠に張ったからである。題は三つの部分に分かれ、訳された名の綴りが揺れる。規格の側から九点を読みたい。
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画家を知る
注文の肖像と、そうでない絵——ジョン・シンガー・サージェント
九点は二つに分かれる。人の名が題になる大きな肖像が五点、地名や神話の名が題になる小さな絵が四点である。大きさ、筆の速さ、中心の有無。条件の差が画面をどう分けるのかを見たい。同じ家から続けて注文が来る点にも触れる。
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画家を知る
厚紙に、描く——エドゥアール・ヴュイヤール
九点のうち七点は、支持体が厚紙である。油を吸って艶が消え、画面は壁紙のように沈む。一点だけ絵具が膠で、縦二メートルの装飾になる。技法の欄が画面の表面を決めるさまを見たい。木の縁を含む寸法が記録される点にも触れる。
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画家を知る
装いを、借りる——ジョシュア・レノルズの肖像
古代の衣、羊飼いの杖、東方の装い。九点の人物は、日常の服を着ていない。肖像でありながら、物語の側へ寄せられている。顔だけは変えられないという条件のもとで、何が起きるのかを見たい。布が枠に折り返された一点にも触れたい。
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美術史・技法
絵が、家の一部だったころ——18世紀アメリカの作者不詳
縦の三倍近い幅をもつ画面が三点ある。扉の上や暖炉の上に合わせて作られた形である。版画から起こした聖書の場面、渦巻きの枠を描いた壁の布、絹に描いた一枚。家具としての絵を見たい。寸法がそろう二点の関係にも触れておきたい。
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画家を知る
浜の客と、浜で働く人——ウジェーヌ・ブーダン
九点は、同じ浜を三十六年にわたって描いている。都市から来た客が八点、そこで働く女たちが一点。砂と海と空と人という四つの層を、配分だけ変えて組み替え続けた記録として読みたい。板の厚みまで記録された一点にも触れる。
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画家を知る
同じ姓が、三度出てくる——トマス・エイキンズの肖像
九点の題に、同じ家の三人が並ぶ。晩年のこの画家は、注文を待たず自分から頼んで座らせたと伝えられる。持ち物はなく、背景は暗く、誰も笑っていない。顔だけが残る肖像を見たい。同じ寸法の布を使い続けた点にも触れたい。
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作品を知る
技法の欄に、鉱物の名がある——東洲斎写楽の雲母摺
九点の技法欄には雲母の語が入る。粉を地に置いて光らせる高価な処理である。ただし光は写真に写らず、画像では灰色の面にしか見えない。記録の一語が示す、見えない仕上げを追いたい。同じ技法が二通りに書かれる点にも触れる。
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画家を知る
一枚では、収まらない——勝川春好の続絵
技法の欄に、三枚続き、二枚続き、三枚続きの中央の一枚、と書かれる。紙を並べて一つの画面にする形である。背景の線が紙の切れ目を越えて続く。判型が場面の作り方を決めるさまを見たい。三枚続きの中央だけが残る例にも触れたい。
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画家を知る
題に、写した版画の出どころが書いてある——パーヴェル・スヴィニン
九点のうち六点の題には、括弧で出典が入る。ある雑誌の版画にもとづく写し、という書き方である。行かずに名所を帖へ入れる手続きが、そのまま記録に残った。見た絵と、見ていない絵を比べたい。公開画像の五点が白黒である点にも触れる。
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作品を知る
縦が、横の六倍ある——鈴木春信の柱絵
九点のうち五点は、縦が横の五倍から七倍ある。柱に掛けるために作られた判型である。横に広がる場面は入らず、立ち姿と縦に長い道具だけが残る。制約が構図を決めるさまを見たい。画像に写り込む撮影用の目盛りにも触れる。
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